2003春節晚會十宗罪

一、 悲情傳統，集中發飆。
原來選擇王小丫當主持，但臨陣還是換上老將倪萍，看中的就是倪萍是悲情高手，因為小丫可是與開心打交道的，與春節晚會的歷來的煽悲情的傳統相違背噢。

今年的悲情，集中體現在幾個小品中，郭冬臨的《我和爸爸換角色》的父子情，極力地催情了一下。順提一句，這裡面換了角色的還有老師的扮演者，節目單上印著的是閻妮，正式出演的卻是金玉婷。

黃宏的《足療》在夫妻情上又著實讓人動了一回情，現場觀眾的眼淚都在眼睛裡打轉。

蔡明的《都是親人》，簡直是雪上加霜，非要把觀眾的熱淚盈眶變成瀑布才心甘，相信看到最後都是流著淚看完的。可以說，從小品的定調來看，今年的晚會主題確實體現了以倪萍為主將後的必然形成的悲傖風格，彷彿不在情上來一點感人的催淚就無法體現出春節晚會的厚重似的。

二、 演員裝嫩，減去十歲。

當倪萍大姐開始時穿著無袖裸肩的衣裝出現的時候，頓時令人眼前一亮，整個一個妙齡少女啊，當然，抬起視線聚焦在主人臉部的時候，頓然會找回失去的年齡。產生這樣的錯位的感覺，只是因為那樣的裝束的誤導，春光乍泄的衣服容易使人的目光在她的臉部以下留連。後來倪阿姨換了裝束的時候，少女的容光煥發立即蒸發了。並不是說這時候不美，她在《美麗的大腳》中那樣老土，還是十分符合她的角色所取的美麗的名字的。

馮鞏居然在《馬路情歌》裡變成了帥哥，與周濤眉來眼去，馮大叔滿臉皺紋的臉還老夫聊發少年狂，還真讓人一時半會接受不了。

蔡明扮成小姑娘，與郭達拉開距離，藉著她的精湛的體型演技，還基本讓人接受。

至於孫悅扮成小姑娘的純情，與林依輪奔赴一場玫瑰約會，頓時讓人感到青春居然遭受到如此戲弄。有時候，我們還真的感到不知道青春為何物了。

總之今年的演員都在減去十歲以上的年齡定位上做文章，只是蒼老的表情時而突圍出來，令人心悸。

三、 佩斯匿跡，克隆風濃。

觀眾最期盼的陳佩斯一如既往地沒有露面，好像還是多少年前，他大概與中央臺打了一場官司，無非是中央臺出了一套帶子，收錄了他的小品，而他的權益沒有得到保護，大概自此之後開罪了春節晚會，所以遭受中央臺的封殺。

想想真為陳佩斯懊悔，骼膊扭不過大腿，你不上中央臺落得一個清閑，可咱觀眾可是望眼欲穿啊。

佩斯遭受到伊拉克的命運了，但他的小品的構思卻被克隆著，繼續在台上閃爍著真理的火花，面對著層出不窮的克隆的風格，越發刺激人想念佩斯。

馮鞏的那個相聲《馬路情歌》，簡直就是佩斯當年的《警察與小偷》的翻版。總是通過角色互換後本性的難移達到一種諷刺的效果。這種技巧，在本次晚會上多次克隆著，像郭冬臨的《我和爸爸換角色》，也運用了陳佩斯與朱時茂換角色後的本性難移達到一種搞笑的技巧。趙本山的小品，也是如此，繼承了陳佩斯小品中的自食其果的那種技巧，也屬於一種角色互換後的反諷效果。

電視小品的始作俑者，卻無法露面這樣的晚會，而其小品風格卻一次次被搬演著，令人覺得看的全是贗品。真想念佩斯啊。趕明兒，咱與中央臺領導套套近乎，為你解除禁飛令得了。不至於中央臺像布希那樣固執已見吧。

四、 本山劣根，露出崢嶸。

在離開了陳佩斯的晚會舞台上，趙本山像屁一樣被放了出來，他有不錯的成績，但目前他的劣根性日益顯露，今年的小品中他再也沒有什麼可賣的了，於是就開起了惡俗的搞笑。

他的小品中搞笑的技巧已經讓人耳熟人詳，越來越沈迷在鄉村的低級趣味中。他的原來讓人感到可愛的善良的機智，也被江湖郎中的圓滑所代替。自從那年賣拐後，他日益把江湖騙子的一套騙術每年出招一回，這是他在取得了榮譽後，拋棄了春節晚會的雅俗共賞風格，全盤使用趙家班後必然的選擇。

趙本山越來越熱衷於描寫江湖上的一宗即景式的騙術，反映出他的趙家班的底蘊不足。如果說當年與宋丹丹的合作，藉助於宋丹丹的一絲專業演員的雅氣，從而與趙的來自於鄉村的俗產生了中和而達到一種雅俗共賞的話，那麼離開宋丹丹的趙本山只能像迷途的羔羊，沉浸在當初出道時的庸俗與淺薄中不能自拔。

他的口音與其說在宋丹丹的鸚鵡學舌中，凸現出東北口音的純正，產生一種話語上的反差的話，那麼，現在在清一色的趙家班的話，使人感到滿臺演員都是用同樣的腔口，連趙本山都似乎在模仿著範偉的腔調，難道真是老趙推捧新人後，對自我要求的降低？

在趙本山的小品的運作中，一直懷有鮮明的鄉村的簡單的報恩意識。當趙本山在藝術人生中聲言，近年來要把工作重心放在捧捧範偉這樣的配角的時候，他顯然是運用著春節晚會這個舞臺，捎帶著個人的私貨。讓小品的主題，服從於有目的性的捧紅別人，雖然體現了個人品性的江湖豪氣，但這始終沒有超越鄉村體驗給他的一種有肉一塊吃、有酒一起喝的哥們意識。

趙本山有足夠的名氣承包春節晚會的一會小品時間，這給他捆綁推出趙家班的廣告以可能。但同時，也使他的節目故步自封，以至少三年如一日的雷同與淺顯，給人以失望。

五、 廣告奪主，自打嘴巴。

那個諷刺廣告的相聲《說廣告》更像是對晚會自我諷刺。一方面，諷刺了亂插廣告的可厭，另一方面，倪萍不失時機地巧立名目，借四次人文關懷的呼籲，好像誰拿著槍抵著倪萍的腦袋，讓她「不得不」四次交待出蒙牛的那個什麼紀念品的誘惑，而且，也讓中國電信大大風光一下，在觀眾們顯示自己的人文精神的時候，嘩嘩的銀子逕直奔向爆棚的熱線的擁有者了。

六、 貧嘴比拚，自說自話。

今年突出地感到，不管是小品還是相聲，更像是單口相聲似的，讓其中的一位主角貧得厲害。

馮鞏的滔滔不絕、游刃有餘的油滑，直襯托出周濤像一個初出茅廬的小姑娘，一點戲分都沒有。黃宏也自說自話地排比出一長串合轍押運的台詞，演對手戲的瀋暢只能打哈哈。

貧，當把三番兩次把伊拉克拿來說事的時候，這種貧就是一種無知的貧，一種隔岸觀火的得意忘形。不知道有什麼資格唸唸不忘這些國家大事，好像美國打壓伊拉克有什麼好笑似的，好像你也能確保自己不會受到這種打壓似的。

七、 俊以下獄，濤聲依舊。

晚會英雄張俊以下獄了，據說，他的最出名的一句詩就是把天上的月亮比喻成女排姑娘打上天空的排球。但張進局子了，但他的那些拙劣的歌詞依然源源不斷地出現，就像《英雄本色》中的製造假鈔的狄哥進監獄了，但外面的假鈔並沒有減少，可見張俊以的罪狀並非如落井下石的媒體渲染的那樣大啊。

有時候，感到當初表揚張大哥的媒體的突然轉向、反戈一擊，以及當初張大哥一手提拔的不是孤兒的孤兒作曲家的痛說家史、控訴罪狀，驗明正色、還我清白，覺得張俊以在獄中也會像《亂》中的老王一樣感到世態炎涼，悲從中來的。

他實際上不應該承擔所有晚會歌曲之濫的責任啊。

八、 央視臺寶，走私露臉。

央視的節目嘛，主持人出來沒事找事地露個臉也是正常的，咱完全理解，所以，總是不失時宜地把鞠萍姐姐弄出來反串一回，讓一本正經地羅京叔叔展現一下多才多藝，但幸好編導還不太健忘，記得羅京展示過京劇之才藝，所以這回讓他展示一下評劇的天賦，好為以後晚會打下伏筆，下次可以唱越劇，粵劇，漢劇，有得我們驚訝的。

九、 泥土寓意，拙劣重複。

就像過去一個相聲說的那樣，咱總擔心樓上的另一雙鞋子什麼時候落下來，第一雙鞋子是倪大姐、後來變為倪阿姨的倪萍吧，另一雙鞋子就是久負盛名的趙忠祥大叔。

終於等到趙大叔出來了，依舊洪亮激越。內容是每省一個泥土，咱又想起過去的某一年，也搞過一個什麼黃河的水牆，沿河各省費了九牛二虎之力，弄來了各個河段的黃河水，湊成一個九曲黃河的模擬圖。

當時晚會上又宣染了一會，但事隔多年，相信當時的所有道具都扔到垃圾裡了吧，今年不玩水了，玩起了泥巴，讓各省市各挖一塊土，這不是重複當年的水嗎？

這是晚會，幹嘛要這樣興師動眾地搞這種勞命傷財的沒有意義的機械對應？

一塊局部地區的泥土能有什麼象徵？畢竟，我們不是重耳那個時代拘泥於對土地的認識了。除了土地，我們還有江河湖泊，有海洋草原，土地的象徵意義未免太滯重了吧。

十、 譁眾取寵，浪費資源。

又是跳，又是鬧，但狹小的鏡頭無法囊括所有的場面，加上還要分一些鏡頭給坐在前排的贊助商們，舞台上的演員隊列只能傳輸給觀眾以冰山之一角。

另外，中央臺隨著演播大廳的條件越來越好，舞臺的痕跡都來越濃，離觀眾也越來越遠，當年的狹小的空間裡的演員與觀眾的互動效應，日益成為昨天的童話。因為有舞臺的框框，大場面只是一種浪費的資源。

那個《激情燃燒的歲月》的小品，最後出來的一群兒女，連相貌都沒有看清，有什麼必要上臺來轉一圈。

開始的那個《十二生肖》的兒童武術，因為鏡頭太遠，連裡邊的什麼動物都沒有搞清。

至於舞蹈的眼花繚亂，更是覺得後邊的跳跳蹦蹦的多餘。