清初畫壇「四高僧」：層岩疊壑圖（圖）

《層岩疊壑圖》縱107厘米，橫41.4厘米，紙本，設色。現藏北京故宮博物院。

《層岩疊壑圖》作者髡殘(1612-約1692)，清代畫家。俗姓劉，出家後名髡殘，字石溪，一字介丘，號白禿、石道人、殘道者、電住道人等。湖南武陵(今常德)人，居江蘇江寧(今南京)。少年讀書，習舉子業，好書畫及佛學。幼母喪，及長，棄業自剪髮投龍山三家庵為僧，雲遊四方。明亡時，他已三十多歲。晚年定居南京，圓寂於牛首山幽棲寺。他多病，食量極少，故雖好與道合者交往，但不多遠遊。性耿直而寡言，有時終日無一語，潛心研究禪理，一次坐關就是一年甚至二年，屋內僅有一鐺一幾。惟對書畫不離不棄，他自題曰：「朝夕焚誦，稍余一刻，必登山選勝，一有所得，隨筆作山水畫數幅或字一兩段，總之不放閑過。」自謂平生有「三慚愧」：「我嘗慚愧這雙腳不曾閱歷天下名山；又嘗慚此兩眼鈍置，不能讀萬卷書，閱遍世間廣大境界；又慚兩耳未嘗親智人教誨。」

《層岩疊壑圖》落款：「癸卯秋九月，過幽閑精舍寫此以志其懷焉。天壤石溪殘道者」，其時髡殘51歲，正當壯年。圖繪一峰高聳，山巒層疊，懸崖壁立，白雲繚繞，有泉自幽谷崖間噴湧，飛濺，順勢而下，涓涓細流，至山腳匯成溪池。水邊亭榭橫豎，坡岸林蔭下有茅屋，堂上主客席地晤坐，侃侃而談。有小徑曲折蜿蜒上山，沿途有茅亭、涼棚，山上則樓舍密集，寺觀森嚴。而深山密林無人徑處，卻有高人盤坐苦修。畫之上方，遠望去，有滔滔江水，無邊無際，風帆移動，遠岫隱約。「高遠」與「深遠」兼施，略似「Z」形的構圖，佈置繁密，卻脈理清晰。山中的白雲，在畫中具分割前後，明晰層次，調節疏密，烘托主題之用。以濃墨、禿筆作干筆的勾、皴、點、擦，然後層層烘染，墨色蒼厚，似是取法於王蒙，但勾、皴簡率，而敷以重赭色，則又有些黃公望的意味了。

總之，景物繁複，筆墨蒼莽，境界奇倔，氣韻渾穆，依然是髡殘自家法、獨家法。如果你細細讀了髡殘題在畫上的五言詩，則更有助於解釋畫家心目中的理想境界了：「層巒與疊壑，雲深萬木稠。驚泉飛嶺外，猿鶴靜無儔。中有幽人居，傍溪而臨流。日夕潭佳語，願隨鹿豕游。大江天一線，來往賈人舟。何如道人意，無慾自優遊。」

清初畫壇「四高僧」，風貌各異。與石濤的縱橫恣率，弘仁的冷峭靜穆，八大的蕭索幽秘相比較，石溪尤以其用筆蒼勁老辣，墨色渾厚清雅，而得以超越明人，直取元畫意境。加上他重師自然，食古而化，自謂「變其法以適意」，因而在明末遺民中深受推崇。《國朝畫征錄》中這樣評其畫：「奧境奇辟，緬邈幽深，引人入勝。筆墨高古，設色清湛，誠元人之勝慨也。此種筆法，不見於世久矣。」