十年前有《情书》来为一代人确认感情的寄托支柱，2007年我想也是时候要寻找新的替代品，为年青观众去谱写心曲。而导演新海诚的动画《秒速５厘米》，我认为是一个合适的选择。
新海诚捕捉到樱花美学的不可再现性。
日本一向对初恋纯美的捕捉别具一手，岩井俊二的《情书》也绝非凭空而来，他在带奥菜惠出道的《烟花》中，早已说明连小学生迷糊不清的倾慕感觉，都同样可以拍得如诗如画。
导演新海诚。
《秒速５厘米》同样对影像极为敏感，而且可说是MTV美学的高手──请不要误会，一般而言称呼导演为MTV高手，大抵都是贬多於褒。不过今次我真的由衷佩服新海诚的细致，当然山崎正义的主题曲《One more time, One more chance》（原是他的一首旧歌）绝对功不可没：“旅途上的小店 报纸上的角落明知道妳不可能出现”，又或是“等待电车通过的平交道明知道妳不可能出现”等等，均一矢中的捕捉到樱花美学的不可再现性，而且更与电影中核心的交通工具美学互相紧扣。
事实上，我所指它的 MTV美学，并非指第三话《秒速５厘米》中的MTV片段，而是第一话《樱花抄》中，一边以主题曲的音乐垫底，然後一直由男主角在火车上作喃喃独白。友人说那令她勾起罗兰巴特((Ro1and Barthes，当代法国着名文学理论家)的《恋人絮语》(A Lover's Discourse)的印象。我想那肯定是浅易版，也唯其如此，所以背後那份MTV震撼力才遽然而发──MTV美学一定与思考性无涉，那是一重直观的体认，在脑海的多重感官奋张下，令人无力抵挡。
日本一向对初恋纯美的捕捉别具一手。
“樱花抄”中运用的正是一种等待的MTV美学，MTV一向是满溢为目的，但导演却一次又一次的作延缓处理，用诗化的念白来延长观众的心理时间，於是那好像永不到站的车程，恰好同时在折磨及打击我们的期待。
当然櫔木的想像也是一大卖点──新海诚选择明里的迁居地其实并不远，那仍属关东的一个县份。因此，贵树的渴求才可以更加强化那种可望而不可即──不少友人都以为两人遥隔南北，身处天涯海角，於是才好像有牛郎织女的叹喟。其实在贵树仍未迁往鹿儿岛前，两人不过近在咫尺。但不要忘记他们不过是初中学生，也因而令到本来不成问题的空间距离，转化成好像有万丈阻隔的心理距离。
想说的还有很多很多，有机会再谈。
视频:《秒速５厘米》MV -- "One More Time, One More Chance"
新海诚捕捉到樱花美学的不可再现性。
日本一向对初恋纯美的捕捉别具一手，岩井俊二的《情书》也绝非凭空而来，他在带奥菜惠出道的《烟花》中，早已说明连小学生迷糊不清的倾慕感觉，都同样可以拍得如诗如画。
导演新海诚。
《秒速５厘米》同样对影像极为敏感，而且可说是MTV美学的高手──请不要误会，一般而言称呼导演为MTV高手，大抵都是贬多於褒。不过今次我真的由衷佩服新海诚的细致，当然山崎正义的主题曲《One more time, One more chance》（原是他的一首旧歌）绝对功不可没：“旅途上的小店 报纸上的角落明知道妳不可能出现”，又或是“等待电车通过的平交道明知道妳不可能出现”等等，均一矢中的捕捉到樱花美学的不可再现性，而且更与电影中核心的交通工具美学互相紧扣。
事实上，我所指它的 MTV美学，并非指第三话《秒速５厘米》中的MTV片段，而是第一话《樱花抄》中，一边以主题曲的音乐垫底，然後一直由男主角在火车上作喃喃独白。友人说那令她勾起罗兰巴特((Ro1and Barthes，当代法国着名文学理论家)的《恋人絮语》(A Lover's Discourse)的印象。我想那肯定是浅易版，也唯其如此，所以背後那份MTV震撼力才遽然而发──MTV美学一定与思考性无涉，那是一重直观的体认，在脑海的多重感官奋张下，令人无力抵挡。
日本一向对初恋纯美的捕捉别具一手。
“樱花抄”中运用的正是一种等待的MTV美学，MTV一向是满溢为目的，但导演却一次又一次的作延缓处理，用诗化的念白来延长观众的心理时间，於是那好像永不到站的车程，恰好同时在折磨及打击我们的期待。
当然櫔木的想像也是一大卖点──新海诚选择明里的迁居地其实并不远，那仍属关东的一个县份。因此，贵树的渴求才可以更加强化那种可望而不可即──不少友人都以为两人遥隔南北，身处天涯海角，於是才好像有牛郎织女的叹喟。其实在贵树仍未迁往鹿儿岛前，两人不过近在咫尺。但不要忘记他们不过是初中学生，也因而令到本来不成问题的空间距离，转化成好像有万丈阻隔的心理距离。
想说的还有很多很多，有机会再谈。
视频:《秒速５厘米》MV -- "One More Time, One More Chance"
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