后来，夏找到一位姓钟的导演，向钟导追述了一直萦绕于脑海的一段往事：十年动乱时期，夏还是个稚气未脱的汽车修理工。一天，他在这小院里结识了一个容貌清秀、眼露恐惧神色的少年俞。俞的母亲生命垂危，夏随俞来到绿荫覆盖的山林里采草药。二人推诚相见，哥弟相称。俞不慎掉进水里，夏没料想弟弟俞原来竟是女儿身。
在夏的一再追问下，俞哭声顿起，悲切地诉说了自己的不幸遭遇：文革中，妈妈突然成了黑帮分子，挨批斗、毒打，生命垂危，她自己也被造反派头子剪了阴阳头，受人欺凌。为了生活下去，她不得不用长布裹胸装成男孩的模样。但是，她因自己被迫压仰人的本性，失去做姑娘的权利而十分痛苦。夏的心为俞而震颤，他要让这个弟弟快乐。为了让俞得到一个女式头套，夏偷了样板戏演出的头套，后惨遭毒打，从此双目失明。
夏出院后，第一个想法就是寻找柔弱的俞，希望能给她帮助。但是，俞的门已被封，人已不知去向……钟导演为夏的这个故事设想着三种可能的结局。但是，夏断然否定了俞会沉沦下去的结局。他想，也许俞已成为小提琴演奏家，有一天他们会在小街上重逢，在一起倾诉别情……
夏要到外地探望母亲，他们的设想到此为止。俞从别后一直在到处打听哥哥的下落。她无法忘怀在患难中给她支持给她勇气给她爱的哥哥，那小街的一点温馨……
这就是我少年时看过的电影《小街》的故事情节，男女主人公分别为当时的青年偶像演员张喻和郭凯敏扮演。这部以文革为背景的电视给我这个少年留下挥不去的忧伤。耳边总会响起那首清澈而忧郁的歌：
在我童年的时候
妈妈留给我一首歌
没有忧伤，没有哀愁
唱起它，心中充满欢乐
每当我唱起它
心中充满欢乐……
特别是电影安排的三种结尾方式，总让人回味，让人遐想，难以入睡。虽说人们多希望电视的结尾有完满的结局，但悲剧有时更能打动人。特别是对一个青春少年来讲，会常为剧情挂怀，情不自已。钟导设想的三种结局中，有一种是说俞和一些坏青年混在一起，已经堕落，看到俞那玩世不恭的神情及其与坏青年们群魔乱舞的姿态，虽说没有像夏那样悲伤欲死，但一种忧伤总是笼罩心间，一直好长时间不能释怀。可以说《小街》和那首《在我童年的时候》，是我少年时期的一个忧郁的梦。
正如一位网友写的一首《又看到电影小街》一样，
幕上那双失明的泪水，
流进了我们这一代人的心田。
……
你这没有结尾的“小街”，
永远走不到头的“小街”，
我们已走过成千上万条街道，
可任什么也比不上你这条“小街”。
《小街》是部好片，“小街”也可看作是我们祖国我们的民族在文革中的一个缩影，一段苦难岁月的见证。然而《小街》也只写出了表象，即文革灾难，没能揭示本质：我们的祖国为什么有这场浩劫？是谁导致了这场史无前例的浩劫？
至今，在国人心中，文革的祸首还是王张江姚这几个代罪羊、替死鬼，而不是亲自发动和领导了伟大的无产阶级文化大革命的毛泽东。邓小平为维护毛的权威，把毛的功过三七开，即三分错误七分功劳，在国人头脑中已成定论，根深蒂固。中国发生的那么一场浩劫只是毛晚年犯的一个“错误”，文革害死了那么多人，伤害了那么 多人，对毛来说好像不是罪恶。
而今明智的人们已经看清，毛发动文革，完全是为了保权。为保皇权，他不惜搞乱全国，不顾人民死活，且残酷的将自己选定的接班人踏上一只脚，把他批倒批臭，让他永世不能翻身。
虽说历史只是历史，一切都会过去，我们可以宽容一切，但我们决不能宽容罪恶；同时我们要从历史中学会些什么，不能让那样泯灭人性的悲剧总是重演。
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