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從上億元珍寶談「神筆王鐸」(組圖)

作者:盧乙欣  2022-09-17 16:00 桌面版 简体 打賞 1
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王鐸,明末清初的官員、知名的書法家。
王鐸,明末清初的官員、知名的書法家。(圖片來源:維基百科)

一天,在父親的帶領下,拜訪了同村的一位陳文雄教授。長輩談笑間,陳教授拿出兩件價值不菲的古文物,說是友人所贈。這兩件能進入故宮陳列的古文物,正是明末書畫家王鐸草書長卷,以及清代宮廷畫家郎世寧繪制的花瓶。當陳教授緩緩攤開王鐸的草書橫披,並說明此作價值上億後,著實令人難以想像僅僅一幅書法作品,居然如此金貴。實際上,在初聞朝代及人名之後,就已經感到訝異,更遑論提及作品本身令人咋舌的高昂價格。

據說王鐸擅長各類字體,但公認其草書作品最好。我們要想認識一個書法家的作品,這位書法家的生命經歷自當不能落下。

王鐸(1592-1652),字覺斯(一字覺之),號嵩樵、石樵、十樵、癡庵、癡僊道人等等,別署煙潭漁叟,謚號文安。他是明末清初的官員、書畫家,世稱「王孟津」。

王鐸,博學好古,能撰文作詩,亦是勤奮的書法家,他強調寫書法必得臨古,他還定下日課,天天書寫不怠,終生臨古帖不惰。王鐸亦取法甚廣,篇篇字字皆有來曆,皆可看見從王羲之、王獻之、米芾、顏真卿、柳公權等大家身上所汲取再轉化的濃厚養分,但後人均認為其草書最佳。因其書法獨特,世稱「神筆王鐸」。明代,王鐸與董其昌齊名,獲譽「南董北王」之稱。

其實,王鐸因為命途波動,遭逢政治動蕩而選擇在書法中覓得紓解積鬱之道。

王鐸書法作品。
王鐸書法作品。(攝影:盧乙欣/看中國)

王鐸書法作品。
王鐸書法作品。(攝影:盧乙欣/看中國)

王鐸書法作品。
王鐸書法作品。(攝影:盧乙欣/看中國)

王鐸在幼時,家境貧寒,曾度過「不能一日兩粥」的艱苦日子。他在十四歲時師從舅父陳燿(1585-?),得以被指授篇章。十六歲入庠(古時學校),求學勤奮。天啟二年(1622),三十一歲的王鐸考中了進士,並與東林黨人倪元璐、黃道周享有「三株樹」之美稱。改庶吉士(又稱「庶常」。明、清兩代,從新科進士中選取,教養於翰林院,以供朝廷甄選派用的儲備官員),授編修,後升少詹事,充經筵講官,累擢禮部尚書、東閣大學士。

喜愛自然的王鐸曾於崇禎元年(1628)選擇返里,整修舊居「再芝園」,並重新命名為「擬山園」。可惜,此園在崇禎末年毀於戰燹。

崇禎十年(1637),原本在南京翰林院任職的王鐸北返擔任少詹事,取路暫返孟津,同年秋季購買山卜居,並撰〈崝嶸山房記〉提及此山房:「去津城二里,築南為南華軒,西為羽衣舍,其上為范少伯、張子房祠,東為崝嶸山房,列棐几,陳韓柳兩漢先秦三代書,東北山為白衣大士洞,緣崖而止,上為覺海寺……西北山為天人洞,塑三教至人,余朝夕游息其中」。後來王鐸南北往來,無法久居山房。

除了幼時經歷艱辛,身處亂世的王鐸還面臨多變仕途。在歷經崇禎十七年(1644)爆發的甲申之變與崇禎帝在煤山自縊後,馬士英、劉良佐、劉澤清等先推舉福王朱由崧擔任監國,再於五月十五日繼位,成為南明首位皇帝--弘光帝。王鐸則擔任武英殿大學士、戶部尚書。

順治二年(1645),王鐸與禮部尚書錢謙益等官員在清軍逼近南京後,開城投降。由於身為首輔的馬士英逃跑,王鐸遂成為南明降清官員中,官階最高者。後來,王鐸擔任禮部尚書、官弘文院學士,加太子少保等。順治,八年(1651),王鐸奉命祭告華山,但在年底抱病返鄉,隔年授禮部尚書,最終病逝家中。贈太保,諡文安。

錢謙益撰寫〈故宮保大學士孟津王公墓志銘〉來稱讚王鐸:「公之學博而敏,官史以史事擅長,官坊局公望倚重。事崇禎先帝於北,啟沃講筵,論列邊計,鑿鑿不為款言。事弘光皇帝於南,獎護忠直,疏解禁網,侃侃有以自處」。

認為應持氣節的明代遺民,十分鄙視改任清廷官員的王鐸等人。據悉,王鐸為此抑鬱寡歡。他在擔任清官的八年間,以清流自居且益發謹小慎微。王鐸並非東林黨與復社的成員,但親戚與交往好友多涉入黨社,例如黃道周、呂維祺、倪元璐等人,因此不投靠任何組織的王鐸仍受到很大影響,而他對東林甚是同情,行事上也多與閹黨有所衝突。

此外,王鐸與跟被稱為「明末天主敎三大柱石」之一的徐光啟學兵法的韓霖交好,而他在湯若望七十大壽時,還曾贈詩。目前〈書贈湯若望七律詩〉收藏在美國舊金山亞洲藝術博物館內。

針對王鐸的創作情境,研究者薛龍春在〈應酬與表演:有關王鐸創作情境的一項研究〉中表示,在王鐸傳世作品中,應酬書法佔據很大比例。幾乎是在每兩件王鐸作品中,就出現一件是他為了應酬而撰寫的。王鐸對於應酬的心態是很複雜,因為他既希望能藉此補貼家用、奠定人脈,但又不免因為需要撰寫的數量過多,或是遭遇他人催逼而感到厭倦。

王鐸書法作品。
王鐸書法作品。(攝影:盧乙欣/看中國)

​​​​​​​王鐸書法作品。
​​​​​​​王鐸書法作品。(攝影:盧乙欣/看中國)

那麼,王鐸又該如何把握書寫品質呢?薛龍春表示,王鐸不時藉由延期之請求,或是拒絕某些應酬來保證作品品質。不過,王鐸也在某些特定應酬場合中,因遭遇多人包圍而感受環境氛圍之特殊而萌生高漲的情緒,最終發揮傑出才能。

另有研究者認為,王鐸的草書之所以精彩,正是在於他的開創性:透過濃淡殊異突顯線條與力道的強烈節奏。此外,他在筆墨間還彰顯拋擲性格,亦綿綿不絕地將書法字任意地連串在一起,疏密間展露出奔騰跌宕、狂狷的氣勢。不過,欣賞著給人感覺過於「奔放」的草書,筆者倒認為,美感不及代表方正字的楷書、講究「蠶頭雁尾」的隸書,甚至是瘦長的篆書。或許,這與人類天生喜愛對稱、平衡、正式之態,以及深受其中隱隱透發的端正、肅然等風格所吸引相關吧。

王鐸與傅山都是晚明草書又創新風貌的出頭者,這種晚明風格是以作者的自由意志為書寫主軸。

據說,王鐸的紙本作品不多,其中又以條幅呈現的作品最多,且在他的作品中,最多可見十五個字連串。研究認為,在書法創作中大量使用漲墨技法的人,首推極力追求「漲墨」效果的王鐸無疑,而他漲墨技法已經達到出神入化的地步。


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