于非闇（1889-1959），原名於照，別署非闇，又號閒人、聞人、老非，山東蓬萊人。自幼得書畫家傳。1912年入師範學校學習，後任教於私立師範校、私立華北大學美術系。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫。曆任中央美術學院民族美術研究所研究員、北京中國畫研究會副會長、北京畫院副院長。
在中國近現代繪畫史上，于非闇先生致力於工筆花鳥畫研究與創作並取得重要成就，在中國近代工筆花鳥畫壇産生了重要影響。於非闇的花鳥作品布局嚴謹，形象生動，線條挺秀健拔，用筆上以書入畫，表現出形象的氣骨，設色豔麗，裝飾風格強卻不流於做作，用輕色時則淡而見彩，清麗柔和，其畫富麗典雅兼有，有著自己獨特的風格。這種獨特的風格不單純是技巧成熟的結果，其中凝聚著畫家對生活的認識和理解，更與藝術家的生活經歷，個性品格，學識修養緊密相關。
于非闇的祖父和父親皆擅長書法，酷愛碑帖字畫，受其影響，他自幼喜愛古典文學、書法、繪畫和篆刻。他曾說：「我自小即聽到過祖父、父親講宋代趙佶的花鳥畫，是被人喜愛的，我家那時還有幾軸宋代的好畫，趙子固畫九十三頭水仙長卷，也在我家。」他在《自我介紹》中說，早間即「對宋人的畫有相當的認識。」他對唐代畫論及對《簪花仕女圖》中花和鶴做了研究，反映出花鳥畫注重對象剎那動態的捕捉。通過對黃荃、崔白、趙佶、趙昌等作品的研究，體會到五代到北宋末期間，那時期主張寫生，師造化的推崇，既給予了充分的肯定，也看到了它的缺點，有些頹廢的萎靡不振的東西。通過對李迪、李安忠、趙孟堅等人的研究，感悟出南宋時期，較注重花鳥的能動性，即氣韻生動，同時還要做到神形兼備，妙造自然。並指出，南宋花鳥畫多繼承，少創造的弊病。於非闇最欣賞兩宋的花鳥畫，認爲宋人的花鳥神形兼備，妙造自然。他從古代繪畫中吸取精華，有意識地體會先輩大師作品中的自然精神。因此，他在宋畫的臨摹上花了很多功夫，無論設色還是用筆，都能做到惟妙惟肖。在投入了大量的精力臨摹傳統優秀的花鳥工筆作品後，努力做到了師古人技，師古人心。
于非闇曾在其畫中題跋寫道：「從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第壹階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥學些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的泉源，濃妝豔抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。」
對宋徽宗趙佶花鳥畫的深入學習，是于非闇花鳥工筆重要的組成部分。無論是題材、技法還是所用的工具、材料、以及書法都達到了及其深入的程度。創作中，他採用傳統工筆勾勒，以罩染法層層疊加，植物顔色以白粉爲主，輔以淡薄礦物色的敷色法和沒骨渲染的彩法等畫法，使得畫面生動活潑。
看完那這篇文章覺得
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