延安的老照片（公有領域）
【看中國2019年7月30日訊】2010年3月26日，在慶祝NHK電視臺衛視開播20週年紀念日的精選節目中，他們選擇了日本導演池谷薰於2002年完成的長記錄片《延安的女兒》，影片在當時就獲得了卡洛維法利國際電影節最佳記錄片獎、賓夕法尼亞電影節最佳作品獎等獎項。
影片講述了一個叫海霞的延安農村女孩尋找自己親生父母的故事。海霞1972年生於延安地區的貧窮山村，她的父母是一對來自北京的知識青年，當時是禁慾的年代，戀愛被視為大逆不道的行為，如果還有懷孕的事情發生，男方就會因為流氓行為被判罪。所以海霞出生以後，父母都接受了處分，不知去往何方。海霞被當地農民收養。養父一家始終隱瞞著這段歷史。海霞結婚生子以後，村裡人告訴了她真相，但是快30年過去了，已經沒有人知道她的親生父母在哪裡。
故事是由一個叫黃玉領的男子帶著池谷薰去農村、北京各處尋找和拍攝的，也許是因為他有過同樣不幸的遭遇，所以想幫助海霞找到自己的父母。黃玉領是北京長辛店一中的知青，1968年來到延安插隊，結果因為和一個知青女孩戀愛，並使女孩懷孕而獲刑5年。最後人工流產，他的孩子沒有生下來。黃玉領在強制勞改以後，再也沒有回到北京，在當地開了一間小飯店。
影片在海霞尋找父母的故事之外，又延伸出幾條副線，除了黃玉領以外，還有一個叫王偉的當地農民，當年是生產隊的會計，和一個北京女知青戀愛了，後來說他強姦了女孩，判了15年的徒刑。直到今天，王偉都在叫冤。他說，他們當初連手都沒有碰過，強姦也沒有具體的說法，沒有時間、地點和細節，是一個叫郭忠民的北京幹部強迫他認罪的。王偉敘說時，導演給了他很近的特寫鏡頭，你看見的是一個滿臉皺紋的老人。
黃玉領到北京尋到郭忠民時，郭忠民同樣是一頭白髮。郭忠民不由得說起了他的故事：當年為了去延安管理這些知青，自己幼小的孩子被送往老家，由母親照顧，但是生病沒有得到及時的治療，孩子變成了聾子。他堅持說，他沒有強迫王偉，是和當時的公檢法一起查辦的。在場的人都沉默著，因為誰都知道，文革中，沒有法制的年代，這樣的查辦是很難說明白真相的，一句話：破壞上山下鄉，就足以構成罪行而宣判你。
拍攝顯然是艱苦的，有一個鏡頭，讓人一下就明白了，村子裡的人是在怎樣的環境下生存的。村口，突然一陣狂風刮來，攝影機停在那裡一動不動，開始是黃土飛揚，然後是村子裡的人在狂奔，最後是大風捲起的黃土，把整個畫面覆蓋了，簡直像特技鏡頭。就是在這樣的環境下，池谷薰堅持了兩年，拍攝了170小時的素材，完成了這部兩小時長度的記錄片。
可是，對於導演來說，更艱苦的大概是尋找事實的真相。在你面前，所有的人都讓你同情，海霞的生父王露成，在北京一家工廠倒著三班，住在一個小平房裡，昏暗的燈光下，你能看見一個被生活磨難著的男人。還有海霞的養父母，他們不願讓海霞去北京看望生父。海霞的生母一直沒有出場，影片結束的時候，在接聽電話時，她的回答是：不願意認領自己的女兒。
今天的世界已經被我們太多絢麗的「秀場」佔領了，生活被粉飾一新，被強調了的「盛世」和「進步」；電影已經被娛樂全面吞噬，人們「快樂」得沒有了思考。我不是想說《延安的女兒》有多了不起，這部記錄片原本只是為NHK高清頻道而製作的，因為沒有燈光照明的輔助，高清攝像機拍攝出來的畫質，總是不能給人以漂亮的感覺，從影像的質感上說，《延安的女兒》沒有什麼特別出色的畫面，甚至顯得有些粗糙；對於像我這樣經歷了插隊和文革的人來說，故事的思考和角度，由於是一個外國人拍攝，也顯得有些單薄。但是當影片結束時，我還是被感動了，這樣的故事，竟然是由一個日本人來關注、拍攝。影片的平實和坦然，讓我看見了農村的海霞、沒有回京的黃玉領的真誠和質樸，看見了土地給中國人的情感，看見了變化中的北京，以及這些居住在城裡的人的實際和冷漠。
影片展示給我的任何一點細節，都值得尊敬。沒有絕對的真實，只有導演截選後的真實，你終於會看見，一個給予我們年輕時代那麼多浪漫色彩的「延安」，在現實生活中，被剝離了所有的夢幻和色彩後，展現出的是貧困、封閉而艱難的現實。它讓我們意識到，在一段沒有思考、被遺忘的歷史後面，如果我們再不去反思和面對它的話，我們的後代將為我們的遺忘和冷漠埋單。
30年後夏天
導演池谷熏已經在中國拍了20年的記錄片，卻仍然不會說一句中文。1993年，他到延安拍片時偶遇了片中那四個正在搓麻將的老紅軍，從他們口中得知，二十多年前，曾有一批北京來的學生娃在這裡插隊。老人們還提到，當年是禁止戀愛的，否則要被判刑。這一點激發了池谷強烈的好奇心，他認為年輕人之間是不可能沒有愛情的，在這遠離城市的黃土高原，肯定會有人相愛，說不定還有了孩子。於是他花了7年的時間，果然在延安找到了15個這樣的孩子。
在綿延不盡的黃土高原，「中國革命的聖地」延安。貧困農村的女孩海霞，一出生就被拋棄，但她一直在尋找拋棄了自己的親生父母。她的父母是在文化大革命時代，聽從毛澤東的指令，從北京下放的紅衛兵。
「我為什麼會出生，又為什麼被拋棄？」她的強烈感情，喚醒了原紅衛兵們不堪回首的回憶。其中有一位在為海霞尋親而奔走的人，叫黃玉嶺。他也有著難以抹去的沉痛過去。
其實他曾有過一個和海霞同樣境遇的孩子。但在那個連戀愛都遭禁止的年代，他被判處「反革命罪」，女方被迫墮胎。如今塵封30年的往事被再次喚醒，海霞與黃玉嶺踏上了尋找真相的旅途。
海霞是陝西延安地區一位年輕的農村婦女，粗糙的皮膚，紅扑扑的臉頰，地裡耕作是把好手，已婚，有一個男孩，如果不是偶然，海霞的生活將是平凡的，和周圍一起長大的農村姐妹們沒有什麼分別，但海霞的身世公開後，海霞有了自己特別的故事。
她是400名奔赴延安的長辛店知青的後代，生父叫王露成，在王露成和另一位北京知青非婚生下海霞後，父母即拋棄了她。當地的老鄉收養了她。但沒過多久，第一個養母便去世了。撫養她長大的是第二任養父養母。一直到海霞有了自己的孩子，養父養母都沒告訴過她真正的身世。
當年的北京知青王露成與戀人回城後，因為王露成的工廠小，效益差，倆人便分手了。王露成回城後始終過得很落魄，28年再也沒有聯繫當年的戀人，倆人更沒過問那個孩子的下落。
看到已經長大的女兒照片，王露成第一反應是怎麼長這麼難看，沒有想見面的意思。但海霞是個很有個性的農村婦女，個性非常像張藝謀電影中的農村婦女秋菊和魏敏芝。海霞不圖別的，只為能見上親生父母一面。
起初，海霞希望父母到延安，但被拒絕了。最後，海霞決定自己去北京找親生父母。海霞最終見到了自己的生父。海霞的生父王露成，在北京一家工廠倒著三班，住在一個小平房裡，昏暗的燈光下，你能看見一個被生活磨難著的男人。
海霞的生母一直沒有出場，影片結束的時候，在接聽電話時，她的回答是：不願意認領自己的女兒。
與父親見面後，海霞回到了養育她的延安農村，依舊過著和以前一樣的生活，只不過多了一個牽掛的北京父親。她給父親的來信中說，家裡打了不少糧食。
影片以海霞的故事為主線，期間穿插了其他幾個知青的故事：
至今仍留在延安的北京知青黃玉嶺
故事是由一個叫黃玉嶺的男子帶著池谷薰去農村、北京各處尋找和拍攝的，他同樣有一段傷痛的過去：黃玉嶺是北京長辛店一中的知青，1968年來到延安插隊，結果因為和一個知青女孩戀愛，並使女孩懷孕而獲刑5年。最後人工流產，他的孩子沒有生下來。黃玉嶺在強制勞改以後，再也沒有回到北京，在當地開了一間小飯店。
也許是因為他有過同樣不幸的遭遇，所以想幫助海霞找到自己的父母。他請來與養父母相熟的鄉親，說服他們同意海霞赴京。
當地農民王偉
除了黃玉嶺以外，還有一個叫王偉的當地農民，當年是生產隊的會計，和一個北京女知青戀愛了，後來說他強姦了女孩，判了15年的徒刑。直到今天，王偉都在叫冤，他說，他們當初連手都沒有碰過，強姦也沒有具體的說法，沒有時間、地點和細節，是一個叫郭忠民的北京幹部強迫他認罪的。王偉敘說時，導演給了他很近的特寫鏡頭，你看見的是一個滿臉皺紋的老人。
最慘的是影片中另一個留在延安的知青王雄驥，一直單身一人蝸居在窯洞裡，他沉溺於書籍之中，也曾經兩次入獄。打開跟隨他已經幾十年的木箱子，裡面都是如《判斷力批判》、《美學史》、《馬克思博士論文》之類的書籍，他將弟弟寄給他改善生活的兩千元錢，用來買電視及VCD機，他似乎沉浸於自己的精神世界之中。不過，鏡頭掃過，他簡陋的小床牆上，貼滿了裸體女郎的畫像。他在延安的窯洞裡度過了一生最美好的年華，除了讓自己在克萊德曼音樂中得到片刻的滿足之外，他的人生還剩下什麼呢？
當時從北京派到延安管理知青的1300名幹部之一郭忠民
黃玉嶺到北京尋到郭忠民時，郭忠民同樣是一頭白髮。郭忠民不由得說起了他的故事：當年為了去延安管理這些知青，自己幼小的孩子被送往老家，由母親照顧，但是生病沒有得到及時的治療，孩子變成了聾子。他堅持說，他沒有強迫王偉，是和當時的公檢法一起查辦的。
拍攝顯然是艱苦的，有一個鏡頭，讓人一下就明白了，村子裡的人是在怎樣的環境下生存的。村口，突然一陣狂風刮來，攝影機停在那裡一動不動，開始是黃土飛揚，然後是村子裡的人在狂奔，最後是大風捲起的黃土，把整個畫面覆蓋了，簡直像特技鏡頭。就是在這樣的環境下，池谷薰堅持了兩年，拍攝了170小時的素材，完成了這部兩小時長度的記錄片。
《延安的女兒》這部長達兩小時的記錄片，就像一部劇情片一樣，通過一個讓人淚下的故事，反映了一群人的命運，還原了一段歷史，將一代人的傷痛又血淋淋地揭開來。儘管時間已經過去了三十多年，人們心靈的創傷已經結痂，但隱痛依然，並且這種痛還延續到了下一代。
本片獲得：
卡洛維法利國際電影節最佳記錄片獎(2002年)
賓夕法尼亞電影節最佳作品獎(2002年)
芝加哥國際電影節銀獎(2002年)
捷克國際人權電影節瓦茨拉夫．哈維爾特別獎(2003年)
(文章僅代表作者個人立場和觀點)
看完那這篇文章覺得
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