徐兰沅曾经给当时的许多京剧名演员伴奏。（图片来源：公有领域 维基百科）
2026年1月8日是徐兰沅去世49周年，我为了纪念这位在中国京剧史上知识渊博而又被梨园行誉为“胡琴圣手”、“六艺通透”的京剧艺术家，特为他作一篇小传记。为了使读者能够理解徐兰沅学习和从事京剧艺术的人际关系和艺术活动，必须先概括的说一下当时北京的时代背景。
看过我写的〈京剧知识浅谈〉的读者会记得，京剧孕育和形成是在清朝乾隆盛世到道光年间（公元1790年～1880年）。京剧形成为一个独立剧种，是与昆曲以及当时的安徽地方戏班子徽班进京有关，因为京剧是中华传统文化孕育出来的一朵艺术奇葩，中国古代的诗、词、歌、赋，音乐、舞蹈以及服装艺术既是京剧的基本元素，又是京剧的基础。
昆曲进京早于徽班进京，在元朝时北京就有各种杂剧班子在京城演出，这些戏剧班子包括昆曲、弋阳腔、京腔、梆子腔等。徽班就是安徽省地方戏剧班子的简称。徽班开始进京是在乾隆八十大寿（乾隆五十五年，即1790年）。到嘉庆年间时，“四大徽班”已经都在北京活动了。这四大徽班是三庆班、四喜班和春班、春台班。到了道光年间，楚剧（汉剧）演员余三胜、程长庚进京，他们把汉剧的西皮腔带进北京，徽班演员经常与汉剧演员同台演出，也就是说促进了汉剧的西皮腔与徽剧的二黄腔进一步结合，为了迎合北京人的习惯，戏中的道白采用北京方言。这时的京剧已经形成一定规模。可以说京剧的形成，是融会贯通了中国传统文化的精髓和地方戏曲的精华，而诞生成长起来的。
京剧形成一个独立剧种的时间是在道光三十年（1880年）。这个新剧种为什么大家都把它叫做京剧（京戏）？因为当时北京的皮黄戏戏班子是流动演出的，当时他们到上海演出时，上海人把这个新剧种叫做京剧（京戏），流传开来，后来人就把皮黄戏叫做京剧（京戏）了。京剧之所以能在清朝后期诞生发展，其中还有一个重要原因，就是清朝宫廷的扶植，详情请看我写的〈京剧知识浅谈〉，在此不赘述。
京剧成熟时期是在道光六年到民国六年（1880年～1917年）。
京剧鼎盛时期是在中华民国六年到二十六年（1917年～1937年）。这时才有纯粹的京剧戏班子。如“喜连成”（富连成）成立于光绪二年（1903年），肖长华任总教习，侯喜瑞、裘盛戎、袁世海、毛世来等都是喜连成（富连成）出来的名演员。
早在京剧形成时期，就有京昆“十三绝”，“京腔十三绝”出了老生前三杰（程长庚、余三胜、张二奎）。到鼎盛时期，又出了老生后三杰（孙菊仙、谭鑫培、汪桂芬），民国时期出了侯喜瑞、裘盛戎、袁世海，以及四大名旦，即梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。日伪时期又出了四小名旦，即张君秋、李世芳、毛世来、宋德珠。
京剧变革时期是从1937年到1965年。此时京剧老生，有了各种流派，如余叔岩、马连良、周信芳、言菊朋、杨宝森、谭富英等。
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