徐蘭沅曾經給當時的許多京劇名演員伴奏。（圖片來源：公有領域 維基百科）
2026年1月8日是徐蘭沅去世49週年，我為了紀念這位在中國京劇史上知識淵博而又被梨園行譽為「胡琴聖手」、「六藝通透」的京劇藝術家，特為他作一篇小傳記。為了使讀者能夠理解徐蘭沅學習和從事京劇藝術的人際關係和藝術活動，必須先概括的說一下當時北京的時代背景。
看過我寫的〈京劇知識淺談〉的讀者會記得，京劇孕育和形成是在清朝乾隆盛世到道光年間（公元1790年～1880年）。京劇形成為一個獨立劇種，是與昆曲以及當時的安徽地方戲班子徽班進京有關，因為京劇是中華傳統文化孕育出來的一朵藝術奇葩，中國古代的詩、詞、歌、賦，音樂、舞蹈以及服裝藝術既是京劇的基本元素，又是京劇的基礎。
昆曲進京早於徽班進京，在元朝時北京就有各種雜劇班子在京城演出，這些戲劇班子包括昆曲、弋陽腔、京腔、梆子腔等。徽班就是安徽省地方戲劇班子的簡稱。徽班開始進京是在乾隆八十大壽（乾隆五十五年，即1790年）。到嘉慶年間時，「四大徽班」已經都在北京活動了。這四大徽班是三慶班、四喜班和春班、春臺班。到了道光年間，楚劇（漢劇）演員余三勝、程長庚進京，他們把漢劇的西皮腔帶進北京，徽班演員經常與漢劇演員同臺演出，也就是說促進了漢劇的西皮腔與徽劇的二黃腔進一步結合，為了迎合北京人的習慣，戲中的道白採用北京方言。這時的京劇已經形成一定規模。可以說京劇的形成，是融會貫通了中國傳統文化的精髓和地方戲曲的精華，而誕生成長起來的。
京劇形成一個獨立劇種的時間是在道光三十年（1880年）。這個新劇種為甚麼大家都把它叫做京劇（京戲）？因為當時北京的皮黃戲戲班子是流動演出的，當時他們到上海演出時，上海人把這個新劇種叫做京劇（京戲），流傳開來，後來人就把皮黃戲叫做京劇（京戲）了。京劇之所以能在清朝後期誕生發展，其中還有一個重要原因，就是清朝宮廷的扶植，詳情請看我寫的〈京劇知識淺談〉，在此不贅述。
京劇成熟時期是在道光六年到民國六年（1880年～1917年）。
京劇鼎盛時期是在中華民國六年到二十六年（1917年～1937年）。這時才有純粹的京劇戲班子。如「喜連成」（富連成）成立於光緒二年（1903年），肖長華任總教習，侯喜瑞、裘盛戎、袁世海、毛世來等都是喜連成（富連成）出來的名演員。
早在京劇形成時期，就有京昆「十三絕」，「京腔十三絕」出了老生前三傑（程長庚、余三勝、張二奎）。到鼎盛時期，又出了老生後三傑（孫菊仙、譚鑫培、汪桂芬），民國時期出了侯喜瑞、裘盛戎、袁世海，以及四大名旦，即梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生。日偽時期又出了四小名旦，即張君秋、李世芳、毛世來、宋德珠。
京劇變革時期是從1937年到1965年。此時京劇老生，有了各種流派，如余叔岩、馬連良、周信芳、言菊朋、楊寶森、譚富英等。
看完那這篇文章覺得
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