张大千〈自画像〉
在中国画坛上有这么一位画家，他喜爱身着中国传统长袍，头戴高冠，长髯飘拂；他临摩研习的书画纵贯古今，历经清、明，直追宋唐晋魏；他的足迹遍及海内外，四川是他家乡，阿根廷、巴西、美国旧金山、台湾都曾是他人生旅途的歇脚处。他还是画家中的名厨、美食家。他的穿着、生活习惯和礼节，比任何一位住在中国的中国人，要更加中国、更加传统。他就是被誉为“五百年来一大千”的张大千。
张大千（1899～1983），名爰，字大千，别号大千居士。他的画作“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，诗文真率豪放，书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。概括来说张大千30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”，60岁以后达“苍深渊穆”之境，80岁后“气质淳化”。他擅长所有传统中国画的主要门类，无一不精通。
张大千〈散花图〉
张大千的一生，他所尝试过以及开创出的画风，几乎涵盖了自5世纪以来各个时期的创作理念，因此他的画作为新世纪见证了一部千年宏观的艺术史，是几乎涵盖了自5世纪以降的一部中国绘画史。除了本身在中国艺术成就之外，张大千有生之年往来亚、欧、美各地举办画展，为宣扬中国传统文化艺术，不遗余力，并作出了卓著的贡献。
很多人认为张大千之所以绘画成就这么高是因为他是天才，可张大千却不这么认为。他说：“有人以为画画是很艰难的，又说要生来就要有绘画的天才，我觉得不然。”他认为只要自己有兴趣，“找到一条正路，又肯用功，自然而然就会成功的。”他还强调说：“尤其是在基础上下功夫是最重要！”
为从中国传统文化中吸取更多的营养，张大千还去到塞外敦煌莫高窟。在莫高窟看到这数以千计的三唐六代之菁英，佛法诸天之神变，光彩夺目，张大千倾慕喜爱之情达到极点。敦煌壁画，气势宏伟，结构谨严，人物生动富丽，画幅高大。张大千以他忠于绘画艺术事业的精神，和他豪迈的艺术家风度，立志按原作大小尺寸临摹，恢复原作本来面目。他研究临摹壁画达两年六个月有余。
自敦煌回来，张大千作画，气势更加坚实雄伟，色彩更为富丽多变，画风又为之一新。大千先生的朋友，近代著名书法家沈尹默曾题诗赞他：“三年面壁信堂堂，万里归来须带霜。薏苡明珠谁管得，且安笔砚写敦煌。”
1949年夏天，张大千原本想先来台湾看看生活环境，回头再接上一家老小，举家迁台。但是，局势的变化太快，张大千赶回家，接上一家老小时，没想到，机位不够。他一家仅分到3个机位，在当时那种局势下，这还是一种特殊待遇。张大千当机立断，带上四太太徐雯波，以及3岁的幼女张心沛飞离成都，随民国政府到了台湾，从此再未回中国大陆。虽然远离了中国，但中共还是想把张大千骗回中国大陆，为其所利用。
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