《宝岛长春图卷局部》嘉南平原、台南市。（图片来源：国立历史博物馆）
不久前，偶阅《看中国》网站两篇文章（〈江山如此多娇？饥荒年代的中国画家〉〈饥荒年代的中国画家干啥？争夸“黄河清”〉）揭露大饥荒年代“红色画家”笔墨山河下的真相，懵懂无知的我瞠目结舌，偶像瞬间碎了一地，痛心疾首！对比台湾画家们创作巨幅画作《宝岛长春图卷》，见证历史的创举，实有天壤之别。
江山如此多娇？凄风苦雨
1959～1961年中国“三年大饥荒”时期饿殍遍野，甚至出现人相食、父食子的惨剧，中华大地生灵涂炭，数千万人丧生。
国穷民饿，大饥荒年代一些中国画家却对民生疾苦视若无睹，大唱红歌，贡献自己的艺术才能于营造大好江山、太平盛世假象，在一批批高价的“旷世巨作”背后，不料却暗藏了那么多欺瞒世人的谎言。
傅抱石、关山月奉命创作巨幅国画《江山如此多娇》。（网络图片）
1959年中共为迎接“新中国成立十周年大典”规划兴建首都十大建筑作为国庆献礼，其中包括人民大会堂。由傅抱石、关山月奉命创作巨幅国画《江山如此多娇》，以便悬挂于大会堂迎宾厅，展现“新中国”的蓬勃生机。
绘画题材以表现毛泽东《沁园春･雪》构思：近景是江南的青山绿水、苍松巨岩，远景是北国风光、皑皑白雪，中景则以长江、黄河横贯。为此，专门成立“磨墨组、制笔组、接纸组”，还调派许多工作人员，并从故宫特批30张乾隆“丈二匹”厚古宣纸，纸张费用高达1800元，而当时普通人民每个月所领的工资才几块钱。
关于画中“须晴日”如何表现，郭沫若主张画出波涛滚滚的大海，升起一轮红日。“艺术总监”周恩来认为应将作品尺寸加大至高5.65米，宽9米，太阳也要升高并放大数倍。傅抱石、关山月“接旨”后画了一个大大的“红太阳”，最后由毛泽东亲自落款“江山如此多娇”6个大字才大功告成。
江山如此多娇？当这幅天价画卷高悬于人民大会堂时，中原大地已是累累白骨，就在离京都不远的河南信阳，全区死绝5万多户，村庄毁灭了1万多个。
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