《善与恶》之“影子功”

神洲影片《善与恶》在神洲首届国际电影节上首映，笔者在摄影方面略知一二，被电影中独到匠心的摄影技巧深深吸引，希望能与读者朋友们共赏同析。

摄影师老夏的“影子功”功力不浅。最突出，也是本人印象最深的一个镜头至今还记忆犹新，这也要归功于大屏幕上那令人惊叹的影子。柱子（一个良心未泯的中共警察）在刚出场的一个镜头里面正在面对穿衣镜打领带，这一再平常不过的镜头，经过老夏的巧妙设计，在柱子的周边实实的打上了一层厚厚的浓黑的阴影。这一看上去似乎超出现实的手法（有驳电影灯光真实理念），却在这里运用得恰到好处。不但在视觉上引起了更大的冲击力与层次感，并有力的揭示了电影所要表达的理念，也使其更接近于“真实”。笔者必须强调，这一真实并不是指表面客观真实，而是人物内心世界的真实和整个社会形态的真实。

首先，表演者的面部表情平静无奇，看不出任何喜悦或是颓丧，但是就在那张看似平静的脸的背后，心中却隐藏着翻江倒海的挣扎，这影子就是他的内心最真实的写照。这影子既是柱子内心的阴暗，也是他内心深处的悲凉。

同时，这覆盖了柱子的阴影，不但表现了他的处境（中共警察被中共控制）是阴暗的，冰凉的，没有希望的，也涵盖了这其实并不是柱子个人的处境，仔细想想，哪一个被中共控制玩弄的机构，工作，或者个人，不是处在此等悲凉的处境中，那么以点带面，这就是中共社会最真实的写照。而处在此等阴影中的人，却自欺欺人的故作平静地打着领带，这难道不是一种很悲凉的讽刺嘛。

摄影师的“影子功”令人折服，整部影片的摄影技术高超且富于变化，是非曲直，在摄影师的手里惟妙惟肖的展现了出来。