一 黄金甲的硬伤
《黄金甲》长一副大片像，也的确是一部大片，什么制作、明星、名导、名剧改编、名××麇集一身，这些都不用我去说了。我是在首映当日看的，我去看时，2000座的影院至少到了1999人，这是大片的正常现象。另我搞不懂的是，这么多名人混在一起，为什么会视影片的诸多硬伤于不顾，作为一个不是十分苛刻的普通观众，我找到的漏洞至少不下百余处，可致命的硬伤也有十来处之多，现列十个如下，其它的让观众们心知肚明就行了：
1、影片最大的硬伤在于巩莉的杀王动机。巩莉杀发哥的动机极为含糊。导演也含含糊糊不予表露，只在一场杰王子和巩莉的对手戏里有所暧昧不明的交待，可也没说明白什么。这场戏更像巩莉的王后为了让杰王子帮助自己也使的苦肉记而已。巩莉为什么要杀王？谁能告诉我？难道就因为她知道王要毒害她，于是妄图报复？还是她自己想独权？还是她想立杰王子，那她深爱着的太子又怎么办？有人说，女人嘛，没什么动机全凭的本能，她就是因恨而一定不容于王的。当然如果是一般的片子那就算了，可是这样一部剧情大片，巩莉的行为是电影中最重要而且是唯一推动剧情发展的重心线索。这条线索不明、不够硬朗，那么整部电影就如同得了软骨病的阳痿老男，根本无法形成真正具有国际层次的戏剧张力。
2、影片中另一个可耻而且低级的硬伤是周润发对待太子刘烨的感情。为了刘烨，发哥痛鞭小王子致死。可见他对刘烨的感情十分的深厚。可是这种深厚如果不是同性恋＋父子乱伦，那简直是说不过去的。因为，一方面发哥既然深爱刘烨，为什么打算废其太子而立杰王子？此为矛盾处。另一方面，发哥深爱刘烨，电影中的解释是发哥仍然深爱、并觉得自己亏欠着刘烨的生母（发哥的元配）。既然深爱，为何却在发现了元配尚在人世时，立即暗中派杀手剿灭元配的家人。
3、中医的吃药，这种按时辰来吃也是老谋子的伪民俗。一般中医吃药早晚各服一味，已经是多的了，电影中却让巩莉每个时辰吃一次。其实导演真正的用意是，电影的前半部分拖沓得犹如老头拉稀，老谋子搞出一点中医的伪细节来弥补一下，让观众有得看，不然前一个小时的电影就全是背景和情节交待了。这是最拙劣的电影表现手法；是白痴导演敷衍白痴观众的惯用伎俩。
4、巩莉早就开始绣菊花了，可见叛乱是早有预谋。可是电影中交待的，她是重阳前夜才知道从黑衣人（发哥元配）那里知道的自己吃的药中有慢性毒药。那么，她应该是还没发现自己被王毒害就已经有了害王之心。那这害王叛乱之心就更是空穴来风了。难道她早就想除掉王，好与太子行正式的鱼水之欢？
5、黑衣人被太监领进巩莉的寝宫，出去时却独自一人在皇宫里到处乱逛，不需要秘密送出吗？皇宫是菜市场吗？让你这样的阿婆想来就来，想咋逛就咋逛吗？而且阿婆一袭黑衣不需要伪装一下，分明就是让大伙知道你是刺客或盗贼嘛。其实啊，如果不是这样，秘密送出，元配怎么可能见到发哥呢？不见着发哥，故事怎么进行啊？故事不进行，怎么骗取老百姓的干瘪腰包啊？唉！这是情节需要嘛。导演的想像力也真可怜得紧，想让元配与发哥相见，竟用这样不切实际的桥段安排，其拙劣可见一斑了！
6、杀手得令追杀将太医一家时，在那山谷里，用得着“从天而降”吗？就杀那么几个人，何必如此费神呢？在那山谷里，随便一伙伏兵暗箭，不就解决了吗？导演啊，这不是为情节而情节、为精彩而精彩吗？
7、刘烨和小蝉一前一后跑回皇宫，可是刘烨早到皇宫了，还跑到巩莉那么自戳一刀，还得到了发哥的探病，还准备了开始晚宴，这么多事情发生了，小蝉才匆匆赶到皇宫。请问，小蝉这一大有人段时间跑哪儿去了？是被哪位遵循所谓潜规则的圈内权利人叫去潜规则去了吗？还是半路上跑得粉装脱落，去演员的化妆间里补妆去了？另外，刘烨和小蝉相离太久，而太医夫人却与小蝉相隔很近，要知道。小蝉出来后，太医和夫人不光在山谷经过了一场苦战，一路上还遭遇了伏兵，并且有伤在身，去能在小蝉致命瞬间猛然出现。观众真的是白痴啊，为了剧情，什么都可以安排得出来！这不就是为了让巩莉在太子、发哥面前揭示小蝉与刘烨的兄妹关系吗？奇怪的是，巩莉又从什么渠道知道的发哥的元配就是太医夫人呢？
8、巩莉为了实现当场揭示元配、刘烨和小蝉关系，派人一路上解救小蝉母女，我们注意，这一群人根本没有戴菊花围巾。而巩莉订制菊花围巾的最大用意就是让菊花兵在叛乱时剿杀所有没戴菊花标志的人。那是不是巩莉对这些解救小蝉母女的兵士也要一同剿杀呢？那不是给菊花兵树了更多的敌力了吗？
9、巩莉和小王子是什么关系？小王子这个角色的设置，完全只为了与《雷雨》原著人物框架相应，在这部电影里，只直到情节作用，没有任何人性可容性。比如，巩莉和小王子是个什么关系？母子吗？一点不像。因为她对他没有流露出一点情感。如果他们之间没有什么关系点染，小王子最后仅因知道她与太子的私情就杀了太子，显得也太过突兀了。不过，除了小王子，谁来杀死刘烨？杀不死刘烨，悲剧就不像悲剧了。当然，在这部电影里，即使杀死了刘烨，悲剧也是可怜的悲剧，根本没有震撼人心的悲剧力量。鲁迅不是说过吗：悲剧，是将有价值的东西撕碎给人看。刘烨有什么价值吗？完全没有！他既不是忠于爱情的情人，也不是尊崇孝道的儿子。杀了就杀了吧，活该而已。因为，杀死他只是为悲剧而悲剧罢了！
10、电影的主题当然具有可怕的错误！《雷雨》原著，是对父权制封建社会制度的强烈批判，有着当时现代人的先进思想和进步意义。到这部电影里，导演的保皇党父权思想又开始如同《英雄》一样在作怪了！电影里的发哥，肯定是最终的胜利者，他的整体形象和权威得到了导演全方位的树立和包装甚至颂扬。可是，让我们看看发哥是怎样的一个父权代表吧！他小肚鸡肠强，因发现儿子与老婆的私情而暗下毒药毒害巩莉；他虚伪狡诈，堂屋里供着发妻画像，俨然深爱痴情，得知其活着，却派杀手追杀之；他野心十足，为得到晋升与不爱的梁王公主巩莉结婚；他残忍兽性，亲手鞭死小王子、血洗皇宫；他暴虐悭吝，他……这样的人物，却被导演拍得光彩照人、形象高大、纯粹树立为一个可资赞扬的人，不知道导演的良心何在？不知道导演你想干嘛？不知道作为受众面如此之广的大片，我们正在倡导什么？我们电影的责任是什么？我们的和谐社会就这样能行吗？导演和制作人的社会责任是什么？难道这样，我们就能构建和谐社会吗？这是一种错误的、落后的、迂腐的、反人类的、退步的、封建的、恐怖主义的、混乱的人生观和世界观，以这片的广大放映规模来说，有多少人会受到毒害啊！那肯定比巩莉受到的毒害大得多多了！
唉，这部电影的硬伤、漏洞还有很多很多，比如刘烨告诉了发哥巩莉的叛乱，发哥竟能在短时间内调集如果之多的兵力来对抗杰王子的御林军；即使你能调集这么多人，但是能在短时间里建构如此精密的军事工事也是天人难书之事；即使你的工事如此完备，但是没有经过严密的演习，如何能够这么严整的攻势，要知道，只有杰王子的御林军才有机会对皇宫的工事进行演练，临时调集的阿猫阿狗们根本没时间熟习这套工事。而且，既然杰王子带领的是御林军，御林军难道没有对皇宫工事的防御能力吗？另外，杰王子刚刚还和发哥、巩莉及其他王子在一起全家准备晚宴，怎么只一会儿就出去带兵了？难道他出去，发哥不问问吗？而且，杰王子闯进皇宫那一段时间，发哥和巩莉在干什么呢？如果说，发哥在鞭小王子的尸体，巩莉吗？在欣赏发哥鞭尸的优美动作吗？欣赏完了，她还能自由自在地走到皇宫台阶外面来，欣赏一下杰王子的个人浴血哩！？诸如此般的漏洞还有……就不再一一赘言了，文章继续下去。
二 老谋子的自杀
1、我承认，张艺谋是一个色彩的大师。可是在这部以金黄色为底色调的色彩大片里，我们看到，色彩的运用多么的造作和伪劣。首先，金色历来是至高无上的尊贵颜色，只有皇帝才可以着上身体，在这部电影里，除了几个王子，连九流士兵也可以金色加身，此不是瞎编烂造、为颜色而颜色是什么？而且，皇宫里的金红翠绿、红墙绿瓦也没有历史凭据，更不能对剧情起到渲染作用。当年红色在《红高粱》里表现了对生命的礼赞、在《大红灯笼高高挂》里暗示了人性的黑暗、在《菊豆》里表达了欲望的蓬勃、在《我的父亲母亲》里展现了爱情的纯真；而到了这部电影，黄色被烂用、被找不着北的装点、被无知地堆砌、被卖弄式地渲染、被流于平庸的运用，唉，只能叹一声，在使用色彩上，以前的张艺谋被现在的老谋子杀死了，并且杀死干净了。现在的颜色在摄影机前，只是为了让观众眼睛更亮一点，千万不要在影片还没有结束之前睡着罢了。
2、我承认，张艺谋是一个故事的大师。在《秋菊打官司》里，他让人物命运这条线紧凑有度，使故事渐渐展开，让观众对人物的角色认同一步步加深。在《有话好好说》里，那种天然去雕凿的剧情张力，也让现代都市男女形成了独特的观影认同。而在这电影里，前一个小时，全成了背景交待，全靠电影中人物的对白来推动电影的动作，显得冗长而拖沓，像一个患了腿水肿的病人在踽踽独行，与后面的大场面快节奏显得明显的脱节、不搭调。会说故事的张艺谋死了，留下了一个絮絮叨叨的老谋子，让观众忍受了将近一个小时的磕睡。
3、我承认，张艺谋是一个表演的大师。不说他自己曾主演过的《老井》和《秦俑》，就是他导演过的电影里，在他的调教下，巩莉、姜文、章子怡，即使是烂片如《英雄》，几位主演的表演也达到了收放自如的境界。可是一到《黄金甲》，我们来看看周杰伦，在和巩莉对戏时，为了表现复杂感情，那脸抽搐得像犯了疟疾；还有刘烨，纯粹是得了狂癫病，他那么用力的表演只引来观众无数的笑场，真是可怜；看看周润发，他当然不怒而威了，但除了威严，似乎他再难表现那种死了全家人心里居然不心痛，对巩莉一手造成全家人的死也没有什么愤恨、鞭死小儿子也没什么复杂的矛盾心理，好像小儿子是他人生的，只有大儿子才是他自己的一样。遇见元配夫人，也处变不惊，好像只是预期地与元配见见面聊聊天。唉，表演上，原来头脑清醒的张艺谋也死在了老谋子的手里。巩莉，真是可惜了她饱满的激情和丰富的脸部表情，这种过度用力的表演，与一个心计四起、城府卓深的女皇后角色有点脱节。
综上所述，我承认，张艺谋是一个电影大师。可是这个电影大师已经自杀了，毁得五仰八叉、毁得干干净净、毁得面目全非。那种靠人多势众堆砌起来的大场面已经不具有新鲜的表现力；那种靠色彩缤纷组织起来的画面已经丧失了灵动的美丽；那种靠特技和卖弄强加的电影语言已经泯灭了强烈的吸引力；那种靠欺骗和宣传构筑起来的伪劣广告，已经让老百姓心寒胆怯！据说，张艺谋还会继续拍古装大片，他的理由有二，一是为了维持市场的影响力，二是很喜欢这种类型。其实质的潜话语就是：一，可以继续借古装烂片赚钱；二，还没有拍出真正好古装片，得继续努力拍出好的了，才会歇息。好吧，西方存在主义理论有个词叫作“向死而生”，即先死而后生，这次张艺谋自杀了，但愿他继续去拍，从这种死亡中复活过来！
《黄金甲》长一副大片像，也的确是一部大片，什么制作、明星、名导、名剧改编、名××麇集一身，这些都不用我去说了。我是在首映当日看的，我去看时，2000座的影院至少到了1999人，这是大片的正常现象。另我搞不懂的是，这么多名人混在一起，为什么会视影片的诸多硬伤于不顾，作为一个不是十分苛刻的普通观众，我找到的漏洞至少不下百余处，可致命的硬伤也有十来处之多，现列十个如下，其它的让观众们心知肚明就行了：
1、影片最大的硬伤在于巩莉的杀王动机。巩莉杀发哥的动机极为含糊。导演也含含糊糊不予表露，只在一场杰王子和巩莉的对手戏里有所暧昧不明的交待，可也没说明白什么。这场戏更像巩莉的王后为了让杰王子帮助自己也使的苦肉记而已。巩莉为什么要杀王？谁能告诉我？难道就因为她知道王要毒害她，于是妄图报复？还是她自己想独权？还是她想立杰王子，那她深爱着的太子又怎么办？有人说，女人嘛，没什么动机全凭的本能，她就是因恨而一定不容于王的。当然如果是一般的片子那就算了，可是这样一部剧情大片，巩莉的行为是电影中最重要而且是唯一推动剧情发展的重心线索。这条线索不明、不够硬朗，那么整部电影就如同得了软骨病的阳痿老男，根本无法形成真正具有国际层次的戏剧张力。
2、影片中另一个可耻而且低级的硬伤是周润发对待太子刘烨的感情。为了刘烨，发哥痛鞭小王子致死。可见他对刘烨的感情十分的深厚。可是这种深厚如果不是同性恋＋父子乱伦，那简直是说不过去的。因为，一方面发哥既然深爱刘烨，为什么打算废其太子而立杰王子？此为矛盾处。另一方面，发哥深爱刘烨，电影中的解释是发哥仍然深爱、并觉得自己亏欠着刘烨的生母（发哥的元配）。既然深爱，为何却在发现了元配尚在人世时，立即暗中派杀手剿灭元配的家人。
3、中医的吃药，这种按时辰来吃也是老谋子的伪民俗。一般中医吃药早晚各服一味，已经是多的了，电影中却让巩莉每个时辰吃一次。其实导演真正的用意是，电影的前半部分拖沓得犹如老头拉稀，老谋子搞出一点中医的伪细节来弥补一下，让观众有得看，不然前一个小时的电影就全是背景和情节交待了。这是最拙劣的电影表现手法；是白痴导演敷衍白痴观众的惯用伎俩。
4、巩莉早就开始绣菊花了，可见叛乱是早有预谋。可是电影中交待的，她是重阳前夜才知道从黑衣人（发哥元配）那里知道的自己吃的药中有慢性毒药。那么，她应该是还没发现自己被王毒害就已经有了害王之心。那这害王叛乱之心就更是空穴来风了。难道她早就想除掉王，好与太子行正式的鱼水之欢？
5、黑衣人被太监领进巩莉的寝宫，出去时却独自一人在皇宫里到处乱逛，不需要秘密送出吗？皇宫是菜市场吗？让你这样的阿婆想来就来，想咋逛就咋逛吗？而且阿婆一袭黑衣不需要伪装一下，分明就是让大伙知道你是刺客或盗贼嘛。其实啊，如果不是这样，秘密送出，元配怎么可能见到发哥呢？不见着发哥，故事怎么进行啊？故事不进行，怎么骗取老百姓的干瘪腰包啊？唉！这是情节需要嘛。导演的想像力也真可怜得紧，想让元配与发哥相见，竟用这样不切实际的桥段安排，其拙劣可见一斑了！
6、杀手得令追杀将太医一家时，在那山谷里，用得着“从天而降”吗？就杀那么几个人，何必如此费神呢？在那山谷里，随便一伙伏兵暗箭，不就解决了吗？导演啊，这不是为情节而情节、为精彩而精彩吗？
7、刘烨和小蝉一前一后跑回皇宫，可是刘烨早到皇宫了，还跑到巩莉那么自戳一刀，还得到了发哥的探病，还准备了开始晚宴，这么多事情发生了，小蝉才匆匆赶到皇宫。请问，小蝉这一大有人段时间跑哪儿去了？是被哪位遵循所谓潜规则的圈内权利人叫去潜规则去了吗？还是半路上跑得粉装脱落，去演员的化妆间里补妆去了？另外，刘烨和小蝉相离太久，而太医夫人却与小蝉相隔很近，要知道。小蝉出来后，太医和夫人不光在山谷经过了一场苦战，一路上还遭遇了伏兵，并且有伤在身，去能在小蝉致命瞬间猛然出现。观众真的是白痴啊，为了剧情，什么都可以安排得出来！这不就是为了让巩莉在太子、发哥面前揭示小蝉与刘烨的兄妹关系吗？奇怪的是，巩莉又从什么渠道知道的发哥的元配就是太医夫人呢？
8、巩莉为了实现当场揭示元配、刘烨和小蝉关系，派人一路上解救小蝉母女，我们注意，这一群人根本没有戴菊花围巾。而巩莉订制菊花围巾的最大用意就是让菊花兵在叛乱时剿杀所有没戴菊花标志的人。那是不是巩莉对这些解救小蝉母女的兵士也要一同剿杀呢？那不是给菊花兵树了更多的敌力了吗？
9、巩莉和小王子是什么关系？小王子这个角色的设置，完全只为了与《雷雨》原著人物框架相应，在这部电影里，只直到情节作用，没有任何人性可容性。比如，巩莉和小王子是个什么关系？母子吗？一点不像。因为她对他没有流露出一点情感。如果他们之间没有什么关系点染，小王子最后仅因知道她与太子的私情就杀了太子，显得也太过突兀了。不过，除了小王子，谁来杀死刘烨？杀不死刘烨，悲剧就不像悲剧了。当然，在这部电影里，即使杀死了刘烨，悲剧也是可怜的悲剧，根本没有震撼人心的悲剧力量。鲁迅不是说过吗：悲剧，是将有价值的东西撕碎给人看。刘烨有什么价值吗？完全没有！他既不是忠于爱情的情人，也不是尊崇孝道的儿子。杀了就杀了吧，活该而已。因为，杀死他只是为悲剧而悲剧罢了！
10、电影的主题当然具有可怕的错误！《雷雨》原著，是对父权制封建社会制度的强烈批判，有着当时现代人的先进思想和进步意义。到这部电影里，导演的保皇党父权思想又开始如同《英雄》一样在作怪了！电影里的发哥，肯定是最终的胜利者，他的整体形象和权威得到了导演全方位的树立和包装甚至颂扬。可是，让我们看看发哥是怎样的一个父权代表吧！他小肚鸡肠强，因发现儿子与老婆的私情而暗下毒药毒害巩莉；他虚伪狡诈，堂屋里供着发妻画像，俨然深爱痴情，得知其活着，却派杀手追杀之；他野心十足，为得到晋升与不爱的梁王公主巩莉结婚；他残忍兽性，亲手鞭死小王子、血洗皇宫；他暴虐悭吝，他……这样的人物，却被导演拍得光彩照人、形象高大、纯粹树立为一个可资赞扬的人，不知道导演的良心何在？不知道导演你想干嘛？不知道作为受众面如此之广的大片，我们正在倡导什么？我们电影的责任是什么？我们的和谐社会就这样能行吗？导演和制作人的社会责任是什么？难道这样，我们就能构建和谐社会吗？这是一种错误的、落后的、迂腐的、反人类的、退步的、封建的、恐怖主义的、混乱的人生观和世界观，以这片的广大放映规模来说，有多少人会受到毒害啊！那肯定比巩莉受到的毒害大得多多了！
唉，这部电影的硬伤、漏洞还有很多很多，比如刘烨告诉了发哥巩莉的叛乱，发哥竟能在短时间内调集如果之多的兵力来对抗杰王子的御林军；即使你能调集这么多人，但是能在短时间里建构如此精密的军事工事也是天人难书之事；即使你的工事如此完备，但是没有经过严密的演习，如何能够这么严整的攻势，要知道，只有杰王子的御林军才有机会对皇宫的工事进行演练，临时调集的阿猫阿狗们根本没时间熟习这套工事。而且，既然杰王子带领的是御林军，御林军难道没有对皇宫工事的防御能力吗？另外，杰王子刚刚还和发哥、巩莉及其他王子在一起全家准备晚宴，怎么只一会儿就出去带兵了？难道他出去，发哥不问问吗？而且，杰王子闯进皇宫那一段时间，发哥和巩莉在干什么呢？如果说，发哥在鞭小王子的尸体，巩莉吗？在欣赏发哥鞭尸的优美动作吗？欣赏完了，她还能自由自在地走到皇宫台阶外面来，欣赏一下杰王子的个人浴血哩！？诸如此般的漏洞还有……就不再一一赘言了，文章继续下去。
二 老谋子的自杀
1、我承认，张艺谋是一个色彩的大师。可是在这部以金黄色为底色调的色彩大片里，我们看到，色彩的运用多么的造作和伪劣。首先，金色历来是至高无上的尊贵颜色，只有皇帝才可以着上身体，在这部电影里，除了几个王子，连九流士兵也可以金色加身，此不是瞎编烂造、为颜色而颜色是什么？而且，皇宫里的金红翠绿、红墙绿瓦也没有历史凭据，更不能对剧情起到渲染作用。当年红色在《红高粱》里表现了对生命的礼赞、在《大红灯笼高高挂》里暗示了人性的黑暗、在《菊豆》里表达了欲望的蓬勃、在《我的父亲母亲》里展现了爱情的纯真；而到了这部电影，黄色被烂用、被找不着北的装点、被无知地堆砌、被卖弄式地渲染、被流于平庸的运用，唉，只能叹一声，在使用色彩上，以前的张艺谋被现在的老谋子杀死了，并且杀死干净了。现在的颜色在摄影机前，只是为了让观众眼睛更亮一点，千万不要在影片还没有结束之前睡着罢了。
2、我承认，张艺谋是一个故事的大师。在《秋菊打官司》里，他让人物命运这条线紧凑有度，使故事渐渐展开，让观众对人物的角色认同一步步加深。在《有话好好说》里，那种天然去雕凿的剧情张力，也让现代都市男女形成了独特的观影认同。而在这电影里，前一个小时，全成了背景交待，全靠电影中人物的对白来推动电影的动作，显得冗长而拖沓，像一个患了腿水肿的病人在踽踽独行，与后面的大场面快节奏显得明显的脱节、不搭调。会说故事的张艺谋死了，留下了一个絮絮叨叨的老谋子，让观众忍受了将近一个小时的磕睡。
3、我承认，张艺谋是一个表演的大师。不说他自己曾主演过的《老井》和《秦俑》，就是他导演过的电影里，在他的调教下，巩莉、姜文、章子怡，即使是烂片如《英雄》，几位主演的表演也达到了收放自如的境界。可是一到《黄金甲》，我们来看看周杰伦，在和巩莉对戏时，为了表现复杂感情，那脸抽搐得像犯了疟疾；还有刘烨，纯粹是得了狂癫病，他那么用力的表演只引来观众无数的笑场，真是可怜；看看周润发，他当然不怒而威了，但除了威严，似乎他再难表现那种死了全家人心里居然不心痛，对巩莉一手造成全家人的死也没有什么愤恨、鞭死小儿子也没什么复杂的矛盾心理，好像小儿子是他人生的，只有大儿子才是他自己的一样。遇见元配夫人，也处变不惊，好像只是预期地与元配见见面聊聊天。唉，表演上，原来头脑清醒的张艺谋也死在了老谋子的手里。巩莉，真是可惜了她饱满的激情和丰富的脸部表情，这种过度用力的表演，与一个心计四起、城府卓深的女皇后角色有点脱节。
综上所述，我承认，张艺谋是一个电影大师。可是这个电影大师已经自杀了，毁得五仰八叉、毁得干干净净、毁得面目全非。那种靠人多势众堆砌起来的大场面已经不具有新鲜的表现力；那种靠色彩缤纷组织起来的画面已经丧失了灵动的美丽；那种靠特技和卖弄强加的电影语言已经泯灭了强烈的吸引力；那种靠欺骗和宣传构筑起来的伪劣广告，已经让老百姓心寒胆怯！据说，张艺谋还会继续拍古装大片，他的理由有二，一是为了维持市场的影响力，二是很喜欢这种类型。其实质的潜话语就是：一，可以继续借古装烂片赚钱；二，还没有拍出真正好古装片，得继续努力拍出好的了，才会歇息。好吧，西方存在主义理论有个词叫作“向死而生”，即先死而后生，这次张艺谋自杀了，但愿他继续去拍，从这种死亡中复活过来！
- 关键字搜索：
- 网友
看完这篇文章觉得
排序