戴進、吳偉之明代「浙派」繪畫(組圖)

明 戴進 春遊晚歸 （局部）（圖片來源: 國立故宮博物院）

元畫尚意，明畫尚趣。明代中國畫壇沿著元代已呈現的變化繼續演變發展：文人畫匯成洪流，名家輩出；山水、「四君子」之梅、蘭、竹、菊等題材流行，人物較少見；水墨山水和寫意花鳥畫技法不斷完善，筆墨表現力豐富；創作多追求筆情墨韻；湧現出眾多以地區為中心，或以風格相區別的繪畫派系,如戴進、吳偉為首之「浙派」

戴進和吳偉二人相繼活躍在明代前期的宣德、成化、弘治年間，幾乎覆蓋了整個十五世紀。因創始人戴進為浙江人，故有「浙派」之稱。「浙派」在當時以其不同凡響的藝術水準贏得了很高聲譽。

明 戴進 春遊晚歸（圖片來源: 國立故宮博物院）

「浙派」其主要代表人物戴進（1388-1462），繪畫風格以挺健蒼勁取勝，筆墨靈活多變，在宋人畫法基礎上稍有放縱，但在奔波中不失法度，嚴謹中富有瀟灑雋逸的格調。他工山水、人物、花卉。山水主宗南宋「院體畫」，兼法郭熙和元人水墨法，變南宋的渾厚沉鬱，為健拔勁銳之體，但仍不失謹嚴精微，勁健豪放。人物畫承吳道子、李公麟傳統，吸收劉松年、馬遠畫法，有較工整的鐵線、蘭葉描，也有頓挫有力的釘頭鼠尾描。花鳥也源於南宋「院體畫」，呈工筆設色和水墨寫意兩種面貌。

明 吳偉 寒山積雪圖 （圖片來源: 國立故宮博物院）

吳偉（1459-1508）受戴進影響深，並將各家特點融合變化，形成了一種粗細兼有，水墨酣暢，豪放挺健的獨特風格。他是繼戴進而起的「浙派」中堅。明成化、弘治時曾兩次被召入宮，授錦衣鎮撫，賜「畫狀元」印，不久均辭歸南京。工山水、人物，山水承宋代繪畫傳統，更見簡括奔放，以氣勢磅礡見勝。人物有工筆、白描一路，師李公麟，水墨粗筆一路來自梁楷。吳偉論者謂其「源出於文進（戴進），筆法更逸，重巒疊嶂，非其所長，片石一樹，粗簡者，在文進之上。」

這兩位「浙派」代表性畫家都曾被召進宮中，但先後離開畫院並成為民間畫派的領袖，不同於院派的細緻工整，浙派展現用筆剛勁而又近似文人水墨畫風格。其中戴進影響許多人，如蔣嵩、張璐、吳偉等人。最後由藍瑛作為浙派的殿軍，他與吳偉、戴進並稱浙派三大家。