請別為鄧大人塗脂抹粉(圖)

這部鄧小平電視片不失為官方精心製作的高檔宣傳品。正面人物被「高大全」，此劇照的鄧（中）和習仲勛（右）便是證明。

今年八月，就在鄧小平冥誕110週年之際，四十八集電視連續劇《歷史轉折中的鄧小平》，在中央電視臺黃金時段播出，以烘托習近平當局高調紀念鄧小平的「動人氣氛」。

藝術真實，還是歷史真實？

《人民日報》發文聲稱：鄧小平電視劇走紅，是因為真實，並說：真實才能征服觀眾。另有專家評論：電視劇用細節來表現真實。但筆者觀之，該劇的細節與真實，都很成問題。

鄧小平為兒子擦背，氣氛應該是凝重的，心情應該是歉疚的，然而，片中的鄧小平，卻顯得很輕鬆，鄧的妻子卓琳，也顯得輕鬆，甚至顯得很高興，這與當時鄧二次被打倒、受到監控的艱困處境，極不相稱。這一情節，連藝術的真實都成問題。
劇中，華國鋒發動政變的十月六日，北京滂沱大雨、電閃雷鳴，已屬虛構、誇張，這倒無妨，劇中展示，抓捕「四人幫」當晚，耿帶領一隊軍人接管中央人民廣播電臺，對臺長說：「如果你不相信，可以打電話，向分管宣傳工作的姚文元請示。」耿既然搬出了姚文元來矇蔽臺長，不可能不稱「姚文元同志」。

劇中，華國鋒在政治局會議上宣布粉碎「四人幫」，說「是毛主席生前的部署」，已經在觀眾中製造不少笑場。李先念帶頭鼓掌，其他政治局委員、候補委員隨即掌聲一片，有違歷史真實。事實上，其中的陳錫聯、吳德、陳永貴、吳桂賢等人，當時就有所保留，斷不可能表現得那麼爽快。尤其吳桂賢（扮相不對，像個女孩子），除江青之外，她是政治局裡唯一的女性，被江與毛從一個紡織女工的崗位上提拔上來，與江青關係很鐵，不可能馬上接受江青被打倒的劇變。

劇中，得知「四人幫」遭抓捕，鄧小平說：「我還可以干二十年。」實際上，他當時說的是：「我可以安度晚年了。」據悉這是在鄧家親屬的要求下，編劇改了台詞，放棄了歷史真實。鄧家何以出此要求？無非要拔高鄧小平，編造他雄心不老的樂觀形象。

劇中出現的西單民主牆，有人張貼「鄧小平你在哪裡？」的大字報，民眾齊聲高呼「鄧小平！鄧小平！」並高唱《國際歌》，當時根本沒有那麼熱烈的捧鄧氣氛，虛構情節，錯置時序，而且西單民主牆後來的主題是批鄧，如魏京生等。腳本完全扭曲史實，強姦民意。

劇中多次表現葉劍英推動鄧小平復出，實際情形是，葉劍英最初也阻擾鄧小平復出，他曾說：「小平這個人哪，不甘寂寞，擅權，他一出來就會喧賓奪主，就顯不出華主席來了。」後來的發展，果然應驗了葉的判斷，證明葉有先見之明。

迴避了敏感人物和敏感事件

如果說，這部電視劇，純粹由編劇、導演、製片人操作，拍攝一部基於歷史人物的文藝作品，用藝術真實代替歷史真實，倒也罷了，但這部片子，自始至終是在中共中央文獻研究室的指導之下，由該研究室的專家擔任總編劇，並受到中共領導層的掌控，其有意偏離、甚至篡改歷史，就很難讓人心服。

實際上，該片仍然沒有跳出「文藝為政治服務」的黨框架、黨文化。該片拍攝時間僅三個多月，送審時間卻長達七個月，送審光碟多達一萬多張。其中的政治因素與長官意志，動見觀瞻。說真實，只有荒誕不經的「藝術真實」。

有評論說，該電視劇觸及了「敏感人物」和「敏感事件」，是一種突破。所謂「敏感人物」，指華國鋒、胡耀邦、趙紫陽，而趙在連續劇後部分的出現，據相關預報，將會只有影而沒有名。所謂「敏感事件」，指華國鋒發動宮廷政變、抓捕「四人幫」，以及相關的高層政治鬥爭。其實，除了一閃而過的趙紫陽，其他人物並不敏感；相關事件，人盡皆知，也並無敏感可言。

中共領導給予劇組的三條指示中，第一條，就將時段鎖定在1976至1984年，只表現那個所謂轉折時代的鄧小平。由此，就迴避了在那之前的文革，這是當局極力要掩飾的一段歷史；也迴避了在那之後的新時期，尤其是一九八九年的六四大屠殺，那是鄧小平一生最大的劣跡。時段的限定，就迴避了重要的敏感時期、敏感事件和敏感人物。

這一迴避，表明，當局意圖繼續矇蔽民眾，尤其年輕一代。編導聲稱，要讓年輕一代瞭解鄧小平和那個時代。用虛構的鄧小平和虛構的歷史情節，來忽悠八零後、九零後，正是當局製作該片的用心之一。
刻意塑造鄧的救世主形象

有評論稱，該電視劇，第一次以平視、而不是仰視的角度，來表現偉人，是「最大的突破」，是一種「進步」。事實上，該電視劇的整體氣氛，卻是刻意打造鄧小平的救世主形象、表現中國民眾的奴性人格。

片中一再出現民間呼喚「鄧大人」的劇情，似乎，中國的事情，非鄧莫能為之。從恢復高考到知青回城，一切功勞都算到鄧一人頭上，彷彿，沒有鄧小平，這一切都不可能發生，全然無視民心思變，尤其，雲南十萬知青奮起抗爭（1978年），對中南海構成的心理震撼。

劇中首次披露廣東的逃港潮，卻故意錯植時間，將發生在1979年（鄧已實際主政）的逃港大潮，拉回兩年，移花接木，讓其「發生」在1977年（華主政）——編導顯然藉此想表達這麼一層意思：華國鋒執政，無法控制局面，中國很危險；只有讓鄧小平復出，中國才能轉危為安。把歷史的偶然性，說成歷史的必然性，誤導痕跡明顯。這樣含有正面角度的描寫逃港潮，顯示中共價值觀的混亂，難避統戰香港之嫌。

奴性人格，就存在於編劇、導演、主演身上。據稱，導演吳子牛、主演馬少驊都是恢復高考後的第二年，即1978年，考上大學的，是「鄧小平恢復高考」的受益者。這兩人聲稱，他們帶著感恩的心情拍攝鄧劇。扮演鄧的馬少驊說：「要是沒有小平，我根本不可能上大學。」吳子牛說：「八四年鄧 小平閱兵那天，我正好在突尼西亞參加電影節，無意間打開電視機，恰好看到閱兵儀式上大學生們打開‘小平您好’的橫幅，那一刻，我眼淚一下子就流出來了。」

且不說，取消高等教育，全世界僅中國一國而已，是毛澤東倒行逆施的極致。恢復高考，是回歸社會的正常，談不上任何人的「功績」。再說，一九六六年「推遲高考」，原本就是主政的劉少奇和鄧小平二人的決定，發端於劉少奇之子、時為初二學生劉源「反對教育考試制度」的一封信。推遲，變為取消，從1966~1970年，中國大學被關閉五年。一九七○年，北大、清華等校開始恢復招收「工農兵學員」。一九七三年，恢復高校招生的文化考試，鬧出「張鐵生交白卷」的醜聞。一九七七年，正式恢復高考，是基於國內外的不滿和憤怒，中央高層不得不作出的決定，哪裡是鄧的個人功勞！

順便提一句：吳子牛雖當過下鄉知青，但他在一九七一年就回城，並非「鄧小平讓知青回城」政策的受益者。吳子牛談劇作時，竟然說：「華國鋒是一個比較風趣、幽默的人。」僅此一語，足以證明他對歷史人物的無知。

編導刻意塑造鄧小平的救世主形象，絕非平視，仍然是仰視。只是，用更細膩的製作手段，拼湊細節，加快節奏，以表演和攝影技巧上的藝術手法，忽悠民眾，忽悠八零後和九零後。

這部長達四十八集的電視劇，在一九八四年國慶鄧小平大閱兵、民眾大遊行的高潮中收場，用北大學生高舉「小平您好」四個字的橫幅，表現鄧小平獲取的「民意」支持，象徵鄧小平政治生涯的巔峰。然而，五年之後，北大學生高舉「垂簾聽政」、「小平回家」、「打倒鄧小平」等橫幅，又是怎樣一番民意？怎樣一種高潮？這，才是八零後、九零後所需要瞭解和深思的。

（陳破空：政論家，現居紐約）