这部邓小平电视片不失为官方精心制作的高档宣传品。正面人物被“高大全”，此剧照的邓（中）和习仲勋（右）便是证明。
今年八月，就在邓小平冥诞110周年之际，四十八集电视连续剧《历史转折中的邓小平》，在中央电视台黄金时段播出，以烘托习近平当局高调纪念邓小平的“动人气氛”。
艺术真实，还是历史真实？
《人民日报》发文声称：邓小平电视剧走红，是因为真实，并说：真实才能征服观众。另有专家评论：电视剧用细节来表现真实。但笔者观之，该剧的细节与真实，都很成问题。
邓小平为儿子擦背，气氛应该是凝重的，心情应该是歉疚的，然而，片中的邓小平，却显得很轻松，邓的妻子卓琳，也显得轻松，甚至显得很高兴，这与当时邓二次被打倒、受到监控的艰困处境，极不相称。这一情节，连艺术的真实都成问题。
剧中，华国锋发动政变的十月六日，北京滂沱大雨、电闪雷鸣，已属虚构、夸张，这倒无妨，剧中展示，抓捕“四人帮”当晚，耿带领一队军人接管中央人民广播电台，对台长说：“如果你不相信，可以打电话，向分管宣传工作的姚文元请示。”耿既然搬出了姚文元来蒙蔽台长，不可能不称“姚文元同志”。
剧中，华国锋在政治局会议上宣布粉碎“四人帮”，说“是毛主席生前的部署”，已经在观众中制造不少笑场。李先念带头鼓掌，其他政治局委员、候补委员随即掌声一片，有违历史真实。事实上，其中的陈锡联、吴德、陈永贵、吴桂贤等人，当时就有所保留，断不可能表现得那么爽快。尤其吴桂贤（扮相不对，像个女孩子），除江青之外，她是政治局里唯一的女性，被江与毛从一个纺织女工的岗位上提拔上来，与江青关系很铁，不可能马上接受江青被打倒的剧变。
剧中，得知“四人帮”遭抓捕，邓小平说：“我还可以干二十年。”实际上，他当时说的是：“我可以安度晚年了。”据悉这是在邓家亲属的要求下，编剧改了台词，放弃了历史真实。邓家何以出此要求？无非要拔高邓小平，编造他雄心不老的乐观形象。
剧中出现的西单民主墙，有人张贴“邓小平你在哪里？”的大字报，民众齐声高呼“邓小平！邓小平！”并高唱《国际歌》，当时根本没有那么热烈的捧邓气氛，虚构情节，错置时序，而且西单民主墙后来的主题是批邓，如魏京生等。脚本完全扭曲史实，强奸民意。
剧中多次表现叶剑英推动邓小平复出，实际情形是，叶剑英最初也阻扰邓小平复出，他曾说：“小平这个人哪，不甘寂寞，擅权，他一出来就会喧宾夺主，就显不出华主席来了。”后来的发展，果然应验了叶的判断，证明叶有先见之明。
回避了敏感人物和敏感事件
如果说，这部电视剧，纯粹由编剧、导演、制片人操作，拍摄一部基于历史人物的文艺作品，用艺术真实代替历史真实，倒也罢了，但这部片子，自始至终是在中共中央文献研究室的指导之下，由该研究室的专家担任总编剧，并受到中共领导层的掌控，其有意偏离、甚至篡改历史，就很难让人心服。
实际上，该片仍然没有跳出“文艺为政治服务”的党框架、党文化。该片拍摄时间仅三个多月，送审时间却长达七个月，送审光盘多达一万多张。其中的政治因素与长官意志，动见观瞻。说真实，只有荒诞不经的“艺术真实”。
有评论说，该电视剧触及了“敏感人物”和“敏感事件”，是一种突破。所谓“敏感人物”，指华国锋、胡耀邦、赵紫阳，而赵在连续剧后部分的出现，据相关预报，将会只有影而没有名。所谓“敏感事件”，指华国锋发动宫廷政变、抓捕“四人帮”，以及相关的高层政治斗争。其实，除了一闪而过的赵紫阳，其他人物并不敏感；相关事件，人尽皆知，也并无敏感可言。
中共领导给予剧组的三条指示中，第一条，就将时段锁定在1976至1984年，只表现那个所谓转折时代的邓小平。由此，就回避了在那之前的文革，这是当局极力要掩饰的一段历史；也回避了在那之后的新时期，尤其是一九八九年的六四大屠杀，那是邓小平一生最大的劣迹。时段的限定，就回避了重要的敏感时期、敏感事件和敏感人物。
这一回避，表明，当局意图继续蒙蔽民众，尤其年轻一代。编导声称，要让年轻一代了解邓小平和那个时代。用虚构的邓小平和虚构的历史情节，来忽悠八零后、九零后，正是当局制作该片的用心之一。
刻意塑造邓的救世主形象
有评论称，该电视剧，第一次以平视、而不是仰视的角度，来表现伟人，是“最大的突破”，是一种“进步”。事实上，该电视剧的整体气氛，却是刻意打造邓小平的救世主形象、表现中国民众的奴性人格。
片中一再出现民间呼唤“邓大人”的剧情，似乎，中国的事情，非邓莫能为之。从恢复高考到知青回城，一切功劳都算到邓一人头上，仿佛，没有邓小平，这一切都不可能发生，全然无视民心思变，尤其，云南十万知青奋起抗争（1978年），对中南海构成的心理震撼。
剧中首次披露广东的逃港潮，却故意错植时间，将发生在1979年（邓已实际主政）的逃港大潮，拉回两年，移花接木，让其“发生”在1977年（华主政）——编导显然借此想表达这么一层意思：华国锋执政，无法控制局面，中国很危险；只有让邓小平复出，中国才能转危为安。把历史的偶然性，说成历史的必然性，误导痕迹明显。这样含有正面角度的描写逃港潮，显示中共价值观的混乱，难避统战香港之嫌。
奴性人格，就存在于编剧、导演、主演身上。据称，导演吴子牛、主演马少骅都是恢复高考后的第二年，即1978年，考上大学的，是“邓小平恢复高考”的受益者。这两人声称，他们带着感恩的心情拍摄邓剧。扮演邓的马少骅说：“要是没有小平，我根本不可能上大学。”吴子牛说：“八四年邓 小平阅兵那天，我正好在突尼斯参加电影节，无意间打开电视机，恰好看到阅兵仪式上大学生们打开‘小平您好’的横幅，那一刻，我眼泪一下子就流出来了。”
且不说，取消高等教育，全世界仅中国一国而已，是毛泽东倒行逆施的极致。恢复高考，是回归社会的正常，谈不上任何人的“功绩”。再说，一九六六年“推迟高考”，原本就是主政的刘少奇和邓小平二人的决定，发端于刘少奇之子、时为初二学生刘源“反对教育考试制度”的一封信。推迟，变为取消，从1966~1970年，中国大学被关闭五年。一九七○年，北大、清华等校开始恢复招收“工农兵学员”。一九七三年，恢复高校招生的文化考试，闹出“张铁生交白卷”的丑闻。一九七七年，正式恢复高考，是基于国内外的不满和愤怒，中央高层不得不作出的决定，哪里是邓的个人功劳！
顺便提一句：吴子牛虽当过下乡知青，但他在一九七一年就回城，并非“邓小平让知青回城”政策的受益者。吴子牛谈剧作时，竟然说：“华国锋是一个比较风趣、幽默的人。”仅此一语，足以证明他对历史人物的无知。
编导刻意塑造邓小平的救世主形象，绝非平视，仍然是仰视。只是，用更细腻的制作手段，拼凑细节，加快节奏，以表演和摄影技巧上的艺术手法，忽悠民众，忽悠八零后和九零后。
这部长达四十八集的电视剧，在一九八四年国庆邓小平大阅兵、民众大游行的高潮中收场，用北大学生高举“小平您好”四个字的横幅，表现邓小平获取的“民意”支持，象征邓小平政治生涯的巅峰。然而，五年之后，北大学生高举“垂帘听政”、“小平回家”、“打倒邓小平”等横幅，又是怎样一番民意？怎样一种高潮？这，才是八零后、九零后所需要了解和深思的。
（陈破空：政论家，现居纽约）
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