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對仗的種種類格(圖)

2013-12-17 07:00 桌面版 简体 0
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【看中國2013年12月17日訊】關於對仗的講究,古人總結出許多類格。《文心雕龍》說對仗有四種對,即言對、事對、正對、反對。《詩苑類格》說:唐上官游韶謂詩有六對。一曰正名對,天地日月是也;二曰同類對,花葉草茅是也;三曰連珠對,蕭蕭赫赫是也;四曰雙聲對,黃槐綠柳是也;五曰疊韻對,彷徨放曠是也;六曰雙擬對,春樹秋池是也。後來,這種對仗類格日漸增加,《文鏡秘府論》綜合元兢《髓腦》的六種對,皎然《詩議》的八種對及崔氏《唐朝新定詩格》的三種對,合而為二十九種對。這二十九種對中,或許由於千載以前在海外寫定,或許輾轉傳抄,錯誤脫漏之處很多。因此有些例句,使人感到義例不明,無所適從。另外,前人所流傳下來的各種對仗類格,有的是屬講究如何字面對仗的;有的是屬於琢磨句式對仗的。為便於理解,現在將它們分為用字對仗法與琢句對仗法,分述如下。

(一)用字對仗法

1.正名對──又名的名對、名正對  

正名對的特點在於正。凡作對聯,正正相對。上句安天,下句安地;上句安山,下句安谷;上句安東,下句安西;上句安南,下句安北。像這樣的對仗稱為正名對。初學對聯,宜用正名對。

如:東圃青梅發,
  西園綠草開。

上聯中的東與西。園與圃、青與綠、梅與草、開與發都是正名對。

又如:

  送酒東南去,
  迎琴西北來。

迎、送與去、來都是廣義詞,東南、西北都屬於方位詞的範疇,所以是正名對。

又如:

  邊月隨弓影,
  胡霜拂劍花。

  雲光鬢裡薄,
  月影扇中新。

2.雙擬對

所謂雙擬對是在上下兩聯中,以一物比擬另一物,即比、興的比。

如:

  議月眉欺月,
  論花頰勝花。

上聯中有兩個月字,中間隔以眉欺二字;下聯提到兩個花字,中間嵌入頰勝二字。字雖重複出現,但卻是兩個複合詞中的主要成分。有獨立的意義。而上下兩聯,用了兩個比喻,所以叫雙擬。

又如:

  夏暑夏不衰;
  秋陰秋未歸。

3.疊字對,又稱連珠對,或聯綿對。

如:

  望日日已晚;
  懷人人下歸。

  煙離離萬代,
  雨絕絕千年。

  無邊落木蕭蕭下;
  不盡長江滾滾來。

  江天漠漠鳥雙去,
  風雨時時龍一吟。

像這樣一文再讀,二字雙來,語意聯綿,則稱疊字對、連珠對或聯綿對。

4.雙聲對

如:

  秋露香佳菊,
  春風馥麗蘭。

佳菊二字的聲母都是j;麗蘭二字的聲母都是l。像這樣兩字聲母相同,而且上下聯相對,就是雙聲對。

又如:

  參差連曲陌,
  迢遞送斜暉。

  河漢夜闌孤雁渡,
  瀟湘水闊二妃愁。

像:奇琴、精酒;妍月、好花;素雪、丹燈;翻蜂、度蝶;黃槐、綠柳;意憶、心思;對德、會賢等都屬雙聲對。

5.疊韻對

如:

  放暢千般意,
  逍遙一個心。

放暢二字的韻母都是ang,逍遙二字的韻母都是iao。像這樣兩字的韻母相同,而且上下聯相對,就是疊韻對。

又如:

  鬱律構丹□,
  棱層起青嶂。

這副對聯中的鬱律同韻母,棱層同韻母。

6.同類對

同類對是用字對仗的一種,是最普通的對法,舊時代老師教學生的啟蒙書,如《聲律啟蒙》、《笠翁對韻》等中的天對地,雨對風,大陸對長空就是同類對。

如:

  東限琅琊臺,
  西距孟津陸。

  送春唯有酒,
  銷日不過棋。

  暮雲空磧時驅馬,
  秋日平原好射鵰。

7.異類對

異類對是用字對仗法的一種,就是不同類範疇的事物相對,也叫異名對。

如:

  別宴花欲暮,
  春日鬢俱蒼。

  人世幾回傷往事,
  山形依舊枕寒流。

異類對就是指上句安天,下句安山;上句安鳥,下句安花;上句安風,下句安樹。異對優於同對。

8.借對

古人對於屬對是否工穩的評價標準之一,就是看實字的對仗的範疇大小,認為對仗的範疇越小,就越工整。在同一類事物中互為對仗的,被認為是工對。對於虛字的對仗則求其異而避其同。互為對仗的虛字,差別愈大,就愈工愈優。反之,意義愈近愈同,則愈劣而不工。當然,有時為了對聯的示意,也可作一些權變,其中借對就是權變的一種方法,也是用字對仗的一種方法。所以借對,就是在用某個詞語的甲義(包括某種詞性和結構)的同時,又借它的乙義來與另一個詞語相對。如:

  廚人具雞黍,
  稚子摘楊梅。

借楊為羊,與雞相對。

  事直皇天在,
  歸遲白發生。

借皇為黃,與白相對。

9.掉字對

掉字對是用字對仗的一種,就是一句中連用相同的字,而且上下聯相對。這也叫掉字格,這種對仗比較難,容易流於文字遊戲。下面舉幾副較優秀的對聯:

  桃花細逐楊花落,
  黃烏時兼白鳥飛。

  座中醉客延醒客,
  江上晴雲雜雨雲。

  鳥去鳥來山色裡,
  人歌人哭水聲中。

10.自成對

自成對是用字對仗的一種,就是一聯的一比之中,同類名詞自相對仗,又叫就句對、當句對或互成對。古人在工對的權變中允許在聯內進行自對,簡稱自成對。

如:

  吳楚東南坼,
  乾坤日夜浮。

上聯中的吳、楚自對,東、南自對;下聯中的乾、坤自對,日、夜自對。

又如:

  花鬢柳眼各無賴,
  紫蝶黃蜂具有情。

  花鬢對柳眼,紫蝶對黃蜂。

11.交股對

交股對是用字對仗法的一種,就是用上聯的第四字,對下聯的第七字;下聯的第四字,對上聯的第七字。

如:

  春殘葉密花枝少,
  睡起茶多酒盞疏。

以密對疏,以多對少,因為這種對仗形式交叉如剪股,所以叫交股對。

(二)琢句對仗法

1.實句對

實句對是琢句對仗法的一種,就是上下聯都不用虛字。這個對法,有時很成功,有很好的藝術效果。但是,如果處理不當,也容易流於生澀。被歷代傳誦的實句對有:

  雞聲茅店月,
  人跡板橋霜。(溫庭藹)

  樓船夜雪瓜洲渡,
  鐵馬秋風大散關。(陸游)

2.虛字句對

虛字句對是琢句對仗法的一種,就是上下聯用虛字對仗。

如:

  且然聊耳爾,
  得也自知之。(黃庭堅)

3.流水對

流水對是琢句對仗法的一種,一般的對仗,都是並行的兩件事物。但流水對卻是一意相承,兩句可以當作一句來讀。這種對仗又稱為串對。如:

  我尋高士傳,
  君與古人齊。

  尹昔黃花酒,
  如今白髮翁。

  即從巴峽穿巫峽
    便下襄陽向洛陽。(杜甫)

杜甫在上句沒說穿峽到那裡去,下句才說出向洛陽去。

又如元稹的:

  唯將午夜常開眼,
  報答生平未展眉。

上句沒有說出常開眼為了什麼,下句才說出是為了報答生平未展眉。

由此看來,流水對是說上句的意思沒說完,像流水一樣,得流下去才能成為一個完整的意思。流水是一個比喻詞。

4.倒裝對

倒裝對是琢句對仗法的一種,由於受平仄或詞性的約束,故意把詞語顛倒過來的一種對仗,也叫倒插對。如:

  竹喧歸浣女,
  蓮動下漁舟。(王維)

這兩句順讀是:

  蓮動漁舟下,
  竹喧浣女歸。

如果順讀,平仄式就完全變了。為了適合平仄調,所以有意識地把詞序顛倒過來用。

又如:

  香稻啄余鸚鵡粒,
  碧梧棲老鳳凰枝。(杜甫)

順讀是:

  鸚鵡啄餘香稻粒,
  鳳凰棲老碧梧枝。

這也是和上例同樣的原因。故意把詞語顛倒來用。閱讀這種對仗時,必須注意這是倒裝句,否則就很費解了。

再讀幾個例句:

  綠垂風折筍,
  紅綻雨肥梅。

  野禽啼杜字,
  山蝶夢莊周。

  青惜峰巒過,
  黃知桔柚來。

5.逆挽對

逆挽對是琢句對仗法的一種,在上比敘述現在情況,在下比則追溯往事,以使全聯意思更完整。如:

  回日樓臺非甲帳,
  去時冠劍是丁年。

本是冠劍持節,丁年去國,可惜回朝之際,樓臺已非甲帳了。

又如:

  此日六軍同駐馬,
  當時七夕笑牽牛。

本來當年長生殿上感牛郎、織女之事,笑他期年始渡;可嘆此日六軍不發,無可奈何,宛轉蛾眉馬前死。這其實是雙句倒裝。先後對比,抒發世事滄桑的感慨。因此逆挽對多用於懷古,以古況今,故多感慨。

6.錯綜對

錯綜對是琢句對仗法的一種,就是不拘位置,顛倒錯綜,以成對仗。錯綜對主要是解決因平仄不調而採用的補救手法。如:

  裙拖六幅湘江水;
  鬢聳巫山一段雲。(李群玉)

以六幅對一段,以湘江對巫山。這種對仗,往往也是因為遷就平仄而成的。如果是裙拖六幅湘江水,鬢聳一段巫山雲,在意思上是很工整的對仗,在文理上也同樣通順,但是平仄上不合,只好這樣顛倒錯綜相對了。

7.意對

意對是琢句對仗法的一種,就是似對非對,不對又像是對,上下聯以事意相關聯,倒也別具一格。如:

  春風潮水上,
  飲馬杏花村。

  江漢思歸客;
  乾坤一腐儒。

這兩聯都是不對而又聲勢相應,所以不對似對。沒有線跡裁縫的痕跡,自然有一種妙趣。

我們在這裡只選了作短聯用得上的對仗類格,加以介紹,其餘類格就略去了。

總之,對仗的原則應該像《文心雕龍》提出的要求那樣,即:高下相須,自然成對;豈營麗辭,率然對爾;奇偶適變,不勞經營。不要刻意彫琢,矯揉造作。而應當追求天工清新,如流水行雲,自然成對,才算是對仗上的上乘。

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