在奧運會開幕式上，一名紅衣小女孩高歌一曲《歌唱祖國》，據說這稚氣十足的聲音「感動了整個中國」。比如，鳳凰衛視的著名女主持人閭丘露薇便讚嘆說，這首歌曲「讓我險些落淚」，「這清澈單純的聲音，這未經污染的聲音，強烈地撥動人的心弦。......這裡終於讓我看到了某種價值觀。」我大概是少數沒有被「感動」的中國人之一。那個一夜成名的小女孩，儘管外表可愛，但在唱歌的時候，那種與其年齡完全不相符的老練、誇張與矯情的神態，讓我目不忍睹。這是一個沒有童年的國度，孩子們都成為可怕的教育模式的犧牲品，被揠苗助長成了「小大人」。
張藝謀選了胡錦濤最愛的歌曲
網上有很多人說這首歌曲的旋律何其優美，甚至還有人建議說應當用這首歌來取代《義勇軍進行曲》作為國歌，並在網上廣泛徵集簽名。然而，在一黨獨裁之下的中國，既沒有單純的體育，也沒有單純的音樂，體育和音樂全部都是為「政治」（也就是黨的統治）服務的。作為中共首席公關顧問的張藝謀，選擇此歌曲作為開幕式的「開卷之作」，並非隨意為之，而是深思熟慮的結果。他知道必須去拍官府的馬屁，更知道怎樣將馬屁拍得如「羚羊掛角，無跡可尋」。
據說，《歌唱祖國》是胡錦濤除了國歌之外最喜歡的一首歌。當時，胡錦濤在主席台上聽到這首年輕時代便耳熟能詳的歌曲時，必定「熱淚盈眶」。胡錦濤每逢出訪的時候，在會見「愛國僑胞」的場合，都要與他們一起唱這首歌。二○○四年元宵佳節，中央領導人邀請首都知識界知名人士一起品嚐元宵，胡領唱《歌唱祖國》。在香港回歸十週年慶典文藝晚會上，胡錦濤再次上臺，與七千多名各界人士一起高唱此曲。張藝謀顯然是投其所好，他的目的也達到了┃┃只要獲得了「今上」的青睞，「首席吹鼓手」的地位便是任何人都難以撼動的。
只要稍稍探究一下《歌唱祖國》誕生和走紅的歷史，便會發現，這是一首深深地打上共產黨意識形態烙印的歌曲，它與奧運精神和奧運憲章風馬牛不相及甚至嚴重牴觸。《歌唱祖國》是「老革命」王莘創作於五十年代的一首歌曲，因為迎合了當時中共處於上升時期的時代氛圍，立即受到官方宣傳部門的重視。次年，周恩來簽發中央人民政府令：在全國廣泛傳唱《歌唱祖國》。《人民日報》以顯著位置首次發表了它的詞曲。一九五一年十月，在全國政協會議上，暴君毛澤東得知列席會議的王莘就是《歌唱祖國》的作者時，對他說：「這首歌好！」還特地將剛剛出版的《毛澤東選集》送給王莘，並親筆簽名。
一九六四年，全國上下對毛澤東的個人崇拜逐漸深入地展開。在音樂舞蹈史詩《東方紅》中，《歌唱祖國》作為尾聲，將演出推向最高潮。周恩來為了對毛表忠心，在一次東方紅演出時，親自走上舞臺，指揮全場高唱《歌唱祖國》。之後，周恩來向全世界宣布：中國的第一顆原子彈爆炸成功！會場爆發如雷的歡呼聲。周恩來遂又一次指揮全場高唱此曲。後來的歌詞還有了一個「文革版本」，其中不乏對毛的肉麻的歌頌：「共產主義是我們的理想，光榮偉大的中國共產黨，是領導我們的核心力量。毛澤東思想光芒萬丈，照亮了我們的勝利航向。」
但是，就在這首歌曲唱遍全中國的五、六十年代，數千萬中國人餓死於大飢荒，數千萬中國人在連綿不斷的政治運動中家破人亡，中國的大好河山也遭到兩千年來前所未有的大破壞......即便如此，那些戕害祖國的劊子手，居然篡奪並壟斷了「歌唱中國」的權利。
由這段歷史可以看出，所謂「歌唱祖國」，其實是「歌唱共產黨」和「歌唱毛澤東」，歌頌獨裁製度和獨裁者。對抽象的「祖國」以及自稱「代表」祖國的「黨」的「熱愛」，是那些「奴在心者」的奴才的「真情實感」。這首歌曲曹曹曾是中共慶祝原子彈爆炸成功的慶功曲，在四十四年之後，卻戲劇性地成為北京奧運會開幕式上的首選歌曲，其重要性甚至超過了最新創作的奧運會主題曲。此情此景，真是讓人感嘆不知今夕是何年。
陳其鋼有意無意捅出內幕
一般的中國人並不知道，《歌唱祖國》是這樣一首頗具欺騙性的、浸透共產主義原教旨主義毒素的歌曲。這首歌曲的粉墨登場，乃是中共當局對奧運會的綁架和戲弄，乃是臭不可聞的文革文化捲土重來的標誌，乃是當下扭曲的民族主義思潮不斷高漲的表徵。張藝謀特意挑選一名不到十歲的孩子演唱這首歌曲，這是成人世界對孩子的無恥欺騙與利用。而更讓世人沒有想到的是，在這個光鮮的節目背後，還隱藏著更加醜惡的黑幕：三天之後，北京奧運會開幕式音樂總監陳其鋼在接受電視採訪時無意中透露，開幕式上九歲的小女孩林妙可的獨唱，其實是由另一位幕後小姑娘、北大附小七歲的學生楊沛宜代唱的。陳其鋼解釋說，這個「雙簧」的原因，「主要為了國家利益和國家形象，不容出任何錯誤。」
因為楊沛宜正在換乳牙，容貌不夠「完美」，所以被替換掉了。但她的聲音很好聽，還要被充分利用起來。於是，外貌更加漂亮的林妙可，被安排在臺前作「歌唱狀」。這是一種雙重的假唱，過去被崔健深惡痛絕的假唱，不過是歌手將自己的聲音錄下來，在開演唱會時對口型播放而已，至少聲音還是歌唱者自己的；而此次的假唱，乾脆連聲音換成了別人的，用青年作家韓寒的話來說，乃是「假假唱」。是的，做中國人的孩子就有這麼可憐：十九年前，那麼多的孩子在廣場上被屠殺；十九年後，更多的孩子被當作玩偶肆意耍弄。為了「國家利益和國家形象」，孩子可以成為謊言的犧牲品，而他們的父母，或者主動地充當幫凶，或者無助地站在一旁觀看。
其實，無論是張藝謀，還是陳其鋼，都只是表面上的傀儡。在此類「重大問題」上，他們根本作不了主，而必須聽從「上面」的命令。陳其鋼在接受採訪時指出，讓林妙可假唱的最終決定，是一名政治局委員級別的高官作出的。這名國家領導人在看完排練後表示，有問題要解決。於是，他們就照領導所說，用此種方式解決了「問題」。他沒有說明究竟是誰下的指令，以及指令的內容是什麼。儘管如此，「大嘴巴」陳其鋼的下場可想而知：即便他不會以「泄露國家機密」的罪名而鋃鐺入獄，但此後要想再接幾筆來自「國家」的「藝術大單」，恐怕就難於上青天了。當藝術遇到政治的時候，藝術必須為政治讓路，這是中共歷來奉行的一條鐵律。在所謂的「國家利益」面前，孩子算得了什麼呢？孩子可以成為奪取政權時候的炮灰（如劉胡蘭），可以成為政治運動的工具（紅衛兵），也可以成為灌輸其集體主義思想的樣板（如賴寧）。中共既然不惜以「魔鬼訓練」的方式讓未成年人為其爭奪奧運金牌（如十四歲的女子體操冠軍何可欣），那麼讓兩個小女孩來唱一曲「雙簧」就完全是理所當然的。
艾未未狠批奧運會和張藝謀
藝術家艾未未拒絕出席開幕式，拒絕出現在他參與設計的「鳥巢」之中，並以與奧運會有關聯而感到恥辱。他對奧運會、張藝謀、開幕式、假唱以及《歌唱祖國》這首歌均有一針見血的評論。對北京奧運會，他說：「這次的奧運會是最政治化的奧運會。一個極權國家可以做到所有的事情┃┃但是唯獨不能激起全民的真正的歡樂。」對於張藝謀，他說：「他就是一個投機者，一個完全沒有靈魂的人。完全不懂得什麼叫是非，什麼叫最基本的藝術職業工作者對藝術的尊重，和對人的基本品質、倫理道德的尊重。他崇尚權力，做著一些令人作嘔的事情。」對於開幕式，他說：「這是一個經典的偽傳統文化廢品回收站；一個褻瀆自由精神、虛情假意的視覺垃圾場；趣味低級的資訊污染；帝王意識借屍還魂的雜耍；終極版的集權文化的樣板；精神淪陷的百科全書。」對於假唱事件，他如是說：「這決不是一次偶然事件。在中國沒有一次事件是偶然事件。它反映了政府一貫的策略和政治方式，那就是：能夠掩蓋的掩蓋，能夠遮擋的遮擋，來獲得最愚蠢的效果。」對於《歌唱祖國》，他說：「所有的愛國歌曲，或者政治的表達，僅僅是靠一種偽造的、虛假的所謂的美學來完成的，那麼這種影響是巨大的。不管它花了多少錢，用了多長時間，進行了多大的努力，但最後的結果是一個虛偽的結果。」
有趣的是，艾未未是詩人艾青的兒子。而艾青當年恰恰參與了對《歌唱祖國》歌詞的修改，他將「五十年文化輝煌燦爛」改為「獨立自由是我們的理想」，將「我們戰勝了一切苦難，我們把敵人趕出邊疆」改為「我們戰勝了多少苦難，才得到今天的解放」。這位來自民間的詩人，在中共建政之後不由自主地成了當局的御用文人，當然，他最終仍然沒有避免被整肅的命運。如今，艾青的名句「為什麼我的眼中常含著淚水，因為愛這片土地愛得深沉」，卻成為溫家寶時常引用的口頭禪。對於九泉之下的艾青來說，幸耶，不幸耶？在我看來，艾青最大的驕傲，乃是有了艾未未這個敢於揭穿皇帝的新裝的兒子。「生子當如孫仲謀」，如今應當改為「生子當如艾未未」。艾未未挺身抵抗獨裁文化的勇氣，足以洗去他的父親被中共政權利用、玩弄與迫害的恥辱。
我們的孩子不能成為謊言的犧牲品。我們再也不能將我們的孩子獻祭給黑暗勢力，那麼多的父母仍然在爭先恐後地獻出自己的孩子，此類父母既怯懦又虛榮，他們禽獸不如，他們早該向孩子懺悔、向世界懺悔。而孩子始終是無辜的。我相信，林妙可、楊沛宜們未來的人生道路還很長很長，我衷心地祝願她們走出這道可怕的陰影與殘忍的傷害，將來能夠自由自在地在陽光之下呼吸、舞蹈與歌唱。
張藝謀選了胡錦濤最愛的歌曲
網上有很多人說這首歌曲的旋律何其優美，甚至還有人建議說應當用這首歌來取代《義勇軍進行曲》作為國歌，並在網上廣泛徵集簽名。然而，在一黨獨裁之下的中國，既沒有單純的體育，也沒有單純的音樂，體育和音樂全部都是為「政治」（也就是黨的統治）服務的。作為中共首席公關顧問的張藝謀，選擇此歌曲作為開幕式的「開卷之作」，並非隨意為之，而是深思熟慮的結果。他知道必須去拍官府的馬屁，更知道怎樣將馬屁拍得如「羚羊掛角，無跡可尋」。
據說，《歌唱祖國》是胡錦濤除了國歌之外最喜歡的一首歌。當時，胡錦濤在主席台上聽到這首年輕時代便耳熟能詳的歌曲時，必定「熱淚盈眶」。胡錦濤每逢出訪的時候，在會見「愛國僑胞」的場合，都要與他們一起唱這首歌。二○○四年元宵佳節，中央領導人邀請首都知識界知名人士一起品嚐元宵，胡領唱《歌唱祖國》。在香港回歸十週年慶典文藝晚會上，胡錦濤再次上臺，與七千多名各界人士一起高唱此曲。張藝謀顯然是投其所好，他的目的也達到了┃┃只要獲得了「今上」的青睞，「首席吹鼓手」的地位便是任何人都難以撼動的。
只要稍稍探究一下《歌唱祖國》誕生和走紅的歷史，便會發現，這是一首深深地打上共產黨意識形態烙印的歌曲，它與奧運精神和奧運憲章風馬牛不相及甚至嚴重牴觸。《歌唱祖國》是「老革命」王莘創作於五十年代的一首歌曲，因為迎合了當時中共處於上升時期的時代氛圍，立即受到官方宣傳部門的重視。次年，周恩來簽發中央人民政府令：在全國廣泛傳唱《歌唱祖國》。《人民日報》以顯著位置首次發表了它的詞曲。一九五一年十月，在全國政協會議上，暴君毛澤東得知列席會議的王莘就是《歌唱祖國》的作者時，對他說：「這首歌好！」還特地將剛剛出版的《毛澤東選集》送給王莘，並親筆簽名。
一九六四年，全國上下對毛澤東的個人崇拜逐漸深入地展開。在音樂舞蹈史詩《東方紅》中，《歌唱祖國》作為尾聲，將演出推向最高潮。周恩來為了對毛表忠心，在一次東方紅演出時，親自走上舞臺，指揮全場高唱《歌唱祖國》。之後，周恩來向全世界宣布：中國的第一顆原子彈爆炸成功！會場爆發如雷的歡呼聲。周恩來遂又一次指揮全場高唱此曲。後來的歌詞還有了一個「文革版本」，其中不乏對毛的肉麻的歌頌：「共產主義是我們的理想，光榮偉大的中國共產黨，是領導我們的核心力量。毛澤東思想光芒萬丈，照亮了我們的勝利航向。」
但是，就在這首歌曲唱遍全中國的五、六十年代，數千萬中國人餓死於大飢荒，數千萬中國人在連綿不斷的政治運動中家破人亡，中國的大好河山也遭到兩千年來前所未有的大破壞......即便如此，那些戕害祖國的劊子手，居然篡奪並壟斷了「歌唱中國」的權利。
由這段歷史可以看出，所謂「歌唱祖國」，其實是「歌唱共產黨」和「歌唱毛澤東」，歌頌獨裁製度和獨裁者。對抽象的「祖國」以及自稱「代表」祖國的「黨」的「熱愛」，是那些「奴在心者」的奴才的「真情實感」。這首歌曲曹曹曾是中共慶祝原子彈爆炸成功的慶功曲，在四十四年之後，卻戲劇性地成為北京奧運會開幕式上的首選歌曲，其重要性甚至超過了最新創作的奧運會主題曲。此情此景，真是讓人感嘆不知今夕是何年。
陳其鋼有意無意捅出內幕
一般的中國人並不知道，《歌唱祖國》是這樣一首頗具欺騙性的、浸透共產主義原教旨主義毒素的歌曲。這首歌曲的粉墨登場，乃是中共當局對奧運會的綁架和戲弄，乃是臭不可聞的文革文化捲土重來的標誌，乃是當下扭曲的民族主義思潮不斷高漲的表徵。張藝謀特意挑選一名不到十歲的孩子演唱這首歌曲，這是成人世界對孩子的無恥欺騙與利用。而更讓世人沒有想到的是，在這個光鮮的節目背後，還隱藏著更加醜惡的黑幕：三天之後，北京奧運會開幕式音樂總監陳其鋼在接受電視採訪時無意中透露，開幕式上九歲的小女孩林妙可的獨唱，其實是由另一位幕後小姑娘、北大附小七歲的學生楊沛宜代唱的。陳其鋼解釋說，這個「雙簧」的原因，「主要為了國家利益和國家形象，不容出任何錯誤。」
因為楊沛宜正在換乳牙，容貌不夠「完美」，所以被替換掉了。但她的聲音很好聽，還要被充分利用起來。於是，外貌更加漂亮的林妙可，被安排在臺前作「歌唱狀」。這是一種雙重的假唱，過去被崔健深惡痛絕的假唱，不過是歌手將自己的聲音錄下來，在開演唱會時對口型播放而已，至少聲音還是歌唱者自己的；而此次的假唱，乾脆連聲音換成了別人的，用青年作家韓寒的話來說，乃是「假假唱」。是的，做中國人的孩子就有這麼可憐：十九年前，那麼多的孩子在廣場上被屠殺；十九年後，更多的孩子被當作玩偶肆意耍弄。為了「國家利益和國家形象」，孩子可以成為謊言的犧牲品，而他們的父母，或者主動地充當幫凶，或者無助地站在一旁觀看。
其實，無論是張藝謀，還是陳其鋼，都只是表面上的傀儡。在此類「重大問題」上，他們根本作不了主，而必須聽從「上面」的命令。陳其鋼在接受採訪時指出，讓林妙可假唱的最終決定，是一名政治局委員級別的高官作出的。這名國家領導人在看完排練後表示，有問題要解決。於是，他們就照領導所說，用此種方式解決了「問題」。他沒有說明究竟是誰下的指令，以及指令的內容是什麼。儘管如此，「大嘴巴」陳其鋼的下場可想而知：即便他不會以「泄露國家機密」的罪名而鋃鐺入獄，但此後要想再接幾筆來自「國家」的「藝術大單」，恐怕就難於上青天了。當藝術遇到政治的時候，藝術必須為政治讓路，這是中共歷來奉行的一條鐵律。在所謂的「國家利益」面前，孩子算得了什麼呢？孩子可以成為奪取政權時候的炮灰（如劉胡蘭），可以成為政治運動的工具（紅衛兵），也可以成為灌輸其集體主義思想的樣板（如賴寧）。中共既然不惜以「魔鬼訓練」的方式讓未成年人為其爭奪奧運金牌（如十四歲的女子體操冠軍何可欣），那麼讓兩個小女孩來唱一曲「雙簧」就完全是理所當然的。
艾未未狠批奧運會和張藝謀
藝術家艾未未拒絕出席開幕式，拒絕出現在他參與設計的「鳥巢」之中，並以與奧運會有關聯而感到恥辱。他對奧運會、張藝謀、開幕式、假唱以及《歌唱祖國》這首歌均有一針見血的評論。對北京奧運會，他說：「這次的奧運會是最政治化的奧運會。一個極權國家可以做到所有的事情┃┃但是唯獨不能激起全民的真正的歡樂。」對於張藝謀，他說：「他就是一個投機者，一個完全沒有靈魂的人。完全不懂得什麼叫是非，什麼叫最基本的藝術職業工作者對藝術的尊重，和對人的基本品質、倫理道德的尊重。他崇尚權力，做著一些令人作嘔的事情。」對於開幕式，他說：「這是一個經典的偽傳統文化廢品回收站；一個褻瀆自由精神、虛情假意的視覺垃圾場；趣味低級的資訊污染；帝王意識借屍還魂的雜耍；終極版的集權文化的樣板；精神淪陷的百科全書。」對於假唱事件，他如是說：「這決不是一次偶然事件。在中國沒有一次事件是偶然事件。它反映了政府一貫的策略和政治方式，那就是：能夠掩蓋的掩蓋，能夠遮擋的遮擋，來獲得最愚蠢的效果。」對於《歌唱祖國》，他說：「所有的愛國歌曲，或者政治的表達，僅僅是靠一種偽造的、虛假的所謂的美學來完成的，那麼這種影響是巨大的。不管它花了多少錢，用了多長時間，進行了多大的努力，但最後的結果是一個虛偽的結果。」
有趣的是，艾未未是詩人艾青的兒子。而艾青當年恰恰參與了對《歌唱祖國》歌詞的修改，他將「五十年文化輝煌燦爛」改為「獨立自由是我們的理想」，將「我們戰勝了一切苦難，我們把敵人趕出邊疆」改為「我們戰勝了多少苦難，才得到今天的解放」。這位來自民間的詩人，在中共建政之後不由自主地成了當局的御用文人，當然，他最終仍然沒有避免被整肅的命運。如今，艾青的名句「為什麼我的眼中常含著淚水，因為愛這片土地愛得深沉」，卻成為溫家寶時常引用的口頭禪。對於九泉之下的艾青來說，幸耶，不幸耶？在我看來，艾青最大的驕傲，乃是有了艾未未這個敢於揭穿皇帝的新裝的兒子。「生子當如孫仲謀」，如今應當改為「生子當如艾未未」。艾未未挺身抵抗獨裁文化的勇氣，足以洗去他的父親被中共政權利用、玩弄與迫害的恥辱。
我們的孩子不能成為謊言的犧牲品。我們再也不能將我們的孩子獻祭給黑暗勢力，那麼多的父母仍然在爭先恐後地獻出自己的孩子，此類父母既怯懦又虛榮，他們禽獸不如，他們早該向孩子懺悔、向世界懺悔。而孩子始終是無辜的。我相信，林妙可、楊沛宜們未來的人生道路還很長很長，我衷心地祝願她們走出這道可怕的陰影與殘忍的傷害，將來能夠自由自在地在陽光之下呼吸、舞蹈與歌唱。
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