花莲文创园区洄澜美展（图片来源: 免费图片/哲君）
【看中国2024年11月29日讯】香港政府文旅局近日推出一个“文创蓝图”，搞了一大堆假大空的政策，要将香港打造成“中外文化艺术交流中心”、“创意之都”、“流行文化之都”、“世界级文创之都”。局长杨润雄早前被李家超点名施压，今日草草上场，大话连篇，姿势很难看。
没有创作自由，便没有文化盛景，自从来了共产党，文化艺术园地上就寸草不生了。今日杨润雄和霍启刚闭门造车，想出一大堆“唔等使”的主意，比如鼓励发展商在其项目中加入文创元素，容许工厦改建小剧场，检讨资助艺团制度等等。这都算什么鼓励文创的政策？发展商加入文创元素，无非是在社区环境搞一些装饰；容许工厦改建小剧场，若没有剧团演新创剧作又有何用；检讨资助艺团制度，只是又一种扼制和要挟手段，不搞还好，越搞越死得快。
香港曾经有过文化艺术的光辉岁月，但从来都不是由政府推动，政府越不推动，越少过问，业界越自由，越有创作气氛，优秀作品越层出不穷。早年香港武侠小说风行海内外华人世界，只不过由金庸、梁羽生带引风潮，影响及台湾东南亚，吸引更多年轻作者加入，蔚为奇观。
当年香港电视连续剧轰动华人世界，《京华春梦》、《上海滩》等烩炙人口；电影界群雄并起，武侠电影、警匪片、周星驰的喜剧，至今令人怀念，王家卫、杜琪峰、许鞍华、罗启锐、方育平等导演享誉海内外。流行文化之外，香港纯文学和艺术创作、各种民间刊物、各种表演和艺术展览，一年到头络绎不绝。
笔者很幸运，正当盛年亲历香港的文化盛世。当年的香港才真是文创之都，优秀作品流风所至，影响台湾和东南亚。大陆改革开放后，港台文化向北辐射，对当年大陆文化复苏发挥巨大推动作用。
这中间，没有一点政府金手指的影子，港英政府采取不管政策，任由民间自由发挥，最要紧是从来不划红线，没有所谓政治不正确，只要你灵感到，想写什么都可以，想编什么剧都不必有顾忌，一切由巿场说了算，由读者和观众说了算，没有人来管你，没有人来说三道四。
当年文学界百花齐放，很多作家组织，大量文学刊物和报纸文学副刊提供创作园地，老一辈南来文人笔耕不缀，中青年作家如雨后春笋，作品百无禁忌，文学比赛发掘新人。戴天他们的文学艺术协会主办《八方》文学双月刊，古苍梧约我写一个短篇，我写了一个姐弟乱伦的故事，黄碧云也写过一个兄妹恋的长篇《微喜重行》，没有政府官和读者指责我们伤风败俗、教坏细佬。
当年香港出版界，凡有好书都不放过，同行之间有竞争，越是敏感越值钱。天地出版过《中国抗日战争图志》，三大册颠覆中共的抗战论述，证明七成以上的主要战役都是国民党打的。天地出版的《墓碑》，揭露大饥荒的悲惨社会现实，揭示中共的错误政策草菅人命。我们也重版了汪精卫的《双照楼诗词藁》，还这个“大汉奸”的旷世才情一个文学史的地位。
现在这类书籍还有机会出版吗？我倒想问问杨润雄。前不久著名导演杜琪峰感叹香港失去灵魂，政府不断将一些所谓敏感书籍从图书馆下架，话剧界邀请尊子担任颁奖嘉宾，导致失去政府资助，鼓励年轻导演的“鲜浪潮”计划也因为有作品不为当局所喜而被关停。
政府每天在文创人员面前念紧箍咒，动不动以制裁为要挟，创作者身边布满禁区，不断“枪毙”难得的题材，删改精采的情节和对白，最终把自己的作品弄成“四不像”；要想沾一点政府资助的光，就要先“唱响香港”，这样的创作环境，能出好作品才怪。
不要忘记，政府拨款资助文学艺术创作，钱不是政府官员掏腰包，是纳税人提供的，不要以为那是政府的“德政”，反而巿民有权过问，那些政策是否必要，是否行得通，是否有效。政府闭门造车，这些政策在推出前，有没有征询过业界，有没有听取巿民的意见？李家超懂得多少文创？杨润雄与霍启刚又了解多少业界甘苦？你对文学艺术一窍不通，与文创人员是陌路人，你只是门外汉一个，你也配来谈“文创之都”，那不是笑话吗？
最近台湾金马奖颁奖礼上，两部大陆作品获得殊荣，一部是娄烨的《一部未完成的电影》，一部是耿军的《漂亮朋友》，两部得奖作品都没有机会在大陆上映。杨润雄或许先考虑让这两部影片在香港公映，以此证实“一国两制”还有一个可怜的尾巴，若连这件简单的事都办不到，又谈什么十年大计？
习近平面临内忧外患一筹莫展，香港政府也终日坐困愁城，政治经济每况愈下，国际金融中心已成废墟，文化产业一蹶不振，在这种局势下，撇开创作自由去谈“文创之都”，满嘴空话跑马车，都只是欺下媚上的把戏而已。杨润雄还大言不惭说：“唔觉得当中有嘢系会做唔到”，真系唔知丑字点写。
（文章由作者授权转载自颜纯钩facebook脸书专页）
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