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样板戏不过是垃圾而已 中共的陪葬品(图)

2022-09-29 10:00 作者:观雨堂主 桌面版 正體 1
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靠谎言与共产邪念堆砌的样板戏。
靠谎言与共产邪念堆砌的样板戏。(网络图片)

样板戏原本不值一提。文革中历经劫难侥幸活下来的文化界人士,以及老年票友们,对样板戏普遍不屑一顾。这与后来的中青年一代,对样板戏的暧昧接受形成显明反差。本来对同一事物存在差别的评价,是正常的事,但样板戏不同。样板戏的制作全靠极权主义者毛泽东作靠山,由臭名昭著的江青凭借权力经营而成。这是一个反人类的恶党及其伪政权,对自己罪恶历史的刻意隐瞒、谎造与吹嘘。半个世纪以来,充斥着虚假谎言的样板戏,欺骗了墙内外无数华人。作为样板戏发起人与策划者的江青,其庐山面目早已大白于人世,而样板戏的真相至今尚鲜为人知。

1.号称“样板”戏,知道“样板”的含意吗?

什么是“样板”?首先,“样板”涉及到工业企业生产。在企业生产中,“样板”不是正式产品,仅仅是正式产品生产制造时所需的一个“样品”。戏曲、戏剧作品,乃至小说、交响乐、绘画等所有艺术品,不存在“样品”与“正式产品”的区分,因为艺术是一个创造的过程,不是企业生产过程。每件艺术品都必须是独特的,一旦有了“样板”,也就不存在艺术与艺术创造。其次,退一万步讲,就算戏曲可以存在“样板”,那八个“样板”戏出笼以来,早已超出大半个世纪,“正式产品”又在哪里?通常拿到市场上满足消费需求的,从来只能是“正式产品”,不应该是“样板”。事实上,那八个“样板”戏之后,从未出现过按照“样板”制造的京戏“正式产品”。于是近10亿人口的文化与精神生活需求,在人类真正的文化遗产全部打成“四旧”,作为“封资修”遭遇蛮横批判并被灭绝的情况下,在“正式产品”毫无希望的窘态下,只能靠八个“样板”强势推行维持,你能想像这是怎样一种可悲的事实吗?

京剧有了“样板”戏,这个京剧“样板”就绝对不能算艺术,仅仅是东拼西凑的一堆垃圾。即便借助西皮、二黄配以不同板式对“样板”精心包装,也无法改变垃圾的实质。遗憾的是,今天的中青年对“样板”戏不理解。如果明白“样板”的含意,对“样板”戏也许会产生一些新的认知。

2.“样板戏”的全称,叫“革命样板戏”,什么是“革命”?

“样板戏”开始谋划的时间是1964年,比“文化大革命”早两年,其实是“文化大革命”的序曲;“样板戏”的发起人与策划者,正是“文化大革命”的旗手江青;“样板戏”的全称,就是“革命样板戏”。知道什么叫“革命”吗?“文化革命”中毛语录氾滥,其中有一段,当年人人耳熟能详:“革命不是请客吃饭,不是做文章……”,那时红卫兵还有一句响彻四海的口号:“革命无罪,造反有理”。在毛泽东与江青的观念里,“革命”与“造反”是同义词,与“杀人掠夺”、与“砸烂封资修”也是同义词。中共推行的“土改”也即“土地革命”,其实就是在农村杀人放火,抢土地、抢财富、斗地主、抢女人,彻底破坏农村生产力。“文化革命”就是在文化领域抄家杀人,也为各种内斗(譬如拿掉刘少奇及其追随者)作铺垫。1966年革命的“红八月”,仅北京一地抄家9220余户,被打死的文化、教育界人士达1772人,受迫害自杀者更不计其数,这就是毛、江的“革命”。

“革命样板戏”的意义在哪里?不仅在于借助权力彻底革除传统京戏的广泛影响,还在于为文化领域的“革命”、“造反”、杀人掠夺,作潜移默化的引导。文革结束后,传统京戏果然已是淹淹一息,与1947年孟小冬在上海献演《搜孤救孤》时万人空巷、一票难求的盛况相比,实在是天壤之别。文革后恢复高考进入大学的那一代大学生们,谈起传统京戏也只能望洋兴叹。“样板戏”的“革命”意义,由此可窥知一二。

3.“样板戏”胡编乱造,任意歪曲、篡改历史,谎言铺天盖地

八个“样板”戏,有两个“样板”传播最广泛,影响也最大,这两个“样板”是《红灯记》与《沙家浜》。巧的是,这两个“样板”的故事背景都是抗日战争,两个“样板”都是歌颂中共在抗战中如何作为中流砥柱,顽强斗争、英勇不屈。长期以来,中共极力诋毁蒋介石与民国政府在抗战中的丰功伟绩,甚至颠倒黑白,诬陷介公与国民党“消极抗日,积极反共”。文革前,中共标榜自己抗日的“伟大成果”,靠电影《平原游击队》、《铁道游击队》的捕风捉影,再加上对《小兵张嘎》与《地道战》的吹嘘。至于后来的抗日神剧,更是一堆垃圾笑料。要知道,在全面抗战的八年内,介公领导国军对日寇10万人以上的大兵团会战22次,大型战役1100余次,中小战役不计其数。将军战死沙场206名,陆军牺牲321万人,海军全体阵亡,空军牺牲4321人。学者辛灏年在《谁是新中国》一书中有更详尽记述。

同在这段时间,毛泽东与中共忙些什么?首先是与日寇暗中勾结,派遣潘汉年等人赴南京、上海与日、汪密谋谈判。1947年7月24日《时事公报》第二版就载有:“毛于抗战期间通敌卖国罪证发现,与岗村宁次……双方订立如下密约:一.八路军与日军携手共同打击(国军)中央军;二.日方赠共军小型兵工厂十座;三.共方将(国民政府)中央作战计划告诉日方。”中共与日寇勾结的档案资料,在日本的大学图书馆里有更丰富的收藏,日本历史学者这方面的研究成果也已面世。其次是这段时间内,中共高层全面弃旧迎新换老婆,包括23岁的江青被45岁的毛泽东占有,18岁的张茜让40岁的陈毅占有,25岁的薛明由46岁的贺龙占有,17岁的康克清让45岁的朱德占有,20岁的普安修被40岁的彭德怀占有,22岁的王定国由43岁的谢觉哉占有,19岁的朱明被50岁的林伯渠占有……这与国军将士在抗战中作出的巨大牺牲,对比何其鲜明?

《红灯记》与《沙家浜》没有跳出中共自我吹嘘的藩篱,只是吹得更拙劣、更离谱。《红》戏编造东北还有一个中共抗日的柏山游击队,这个游击队等一份密电码,而密电码已在中共地下党员李玉和手中。中共游击队也能使用密电码?这是奇闻。李玉和以铁路板道工为掩护,早期又是京汉铁路大罢工的积极份子。为保护这个密电码,李家三代人英勇不屈、前仆后继,李玉和、李奶奶先后被杀,剩下17岁的李铁梅,终于战胜宪兵队长鸠山,并将密电码送交柏山游击队,完美战胜日寇大部队。这实在是活见鬼!中共自1929年11月起根据斯大林指示,打起的旗号就是“武装保卫苏联”。1937年后,毛泽东更寄希望于苏日瓜分中国(张戎:《毛泽东鲜为人知的故事》2006版),还奢谈什么“东北抗日游击队”?即便存在一个中共抗日游击队,谁能破译密电码?

《沙家浜》剧情更荒唐离谱。曾经受伤的几名新四军散兵,躲在沙家浜芦苇荡残喘,几十年后竟成了一段光荣革命历史。其中有个沙奶奶,与新四军排长郭建光之间的相互吹捧,也成了“军民鱼水情”的“样板”,沙奶奶就是今天朝阳大妈的前生。沙奶奶有一段唱,开头就是:“‘八.一三’,日寇在上海打了仗……”。试问谁对日寇打仗?是中共吗?错!原来这“8.13”,正是国军与日寇之间爆发著名淞沪会战的开始。沙老太为什么故意回避“淞沪会战”四字?目的就是为了掩盖国军抗日的真相,就是为了掩盖中共与日本军国主义勾结的真相!真正给新四军带来沉重打击的,恰恰是毛泽东。资料显示,所谓“皖南事变”,幕后的谋划者正是毛泽东。毛将新四军总部上万人马送上死路,目的是除掉宿敌项英,然后嫁祸于国军,以实现一箭双雕。

《沙》戏有一场“智斗”,阿庆嫂唱:“他们到底姓蒋还是姓汪?”“他们”指的是忠义救国军,在《沙》戏中忠义救国军被丑化成汉奸土匪部队。江青和中共不敢面对历史的真实,忠义救国军恰恰是一支坚定的抗日队伍。忠义救国军原属“苏浙行动委员会”。“淞沪会战”打响后,民国政府为灵活牵掣日军大部队,由军统戴笠将军筹建“苏浙行动委员会”,委员会下设一个由万余人组成的“特别行动队”,简称“别动队”,包括五个支队和一个特务大队。戴笠在组建时,得到青帮闻人杜月笙的协助。别动队初期活跃在浦东、南汇、奉贤一带,他们扰乱敌后,掩护国军撤退,顽强抵抗日军进攻,也付出2700余人惨烈牺牲的代价。1938年5月,经介公批准,“别动队”改建为“苏浙行动委员会忠义救国军”,总指挥部设在汉口,隶属民国政府军事委员会,上海设有办事处。

如此抗日武装部队,《沙》戏里这支队伍的司令却成了挺着肥胖肚子的小丑:“想当初,老子的队伍才开张,总共只有十几个人七八条枪。遇皇军追得我晕头转向,多亏了阿庆嫂水缸里面把身藏……”。史实上,改建后的忠义救国军,作为敌后游击武装灵活而机动,他们活跃在长江三角洲一带,对日军屡屡实施小股突袭。日军深感不得安宁,无奈称之为“江南野鼠”。为对付“江南野鼠”,驻上海日军宪兵司令部专门组建“特战班”。珍珠港事件后,美国寻求与民国政府合作,1943年“中美特种技术合作所”建立。中美合作所的第一、第六、第七、第八训练班,全部由忠义救国军官兵组成。受特种技术训练的忠义救国军,此后在金华、诸暨、沪杭铁路、沪宁铁路沿线炸桥梁、炸铁路、炸日军仓库,拖住日军的行动,屡建奇功。直至抗战胜利,忠义救国军完成自己的历史使命。

对这样一支抗日武装部队,民国政府也没网罗一批文人大肆宣传,这就给中共欺世盗名提供了可趁之机。毛泽东1949年夺取政权开始,靠历次政治运动封住人们的嘴,加上与无孔不入的洗脑,阻止人们说出介公与国军抗日的真相,包括忠义救国军抗日的真相。然而真相无法永久淹没,近现代史学者张宪文在《中国抗日战争史》(2016版)内就有相关阐释,搜狐网上也有关于忠义救国军的资料。除了“样板”《沙》戏外,红色小说《红岩》也对忠义救国军竭尽抹黑、丑化之能事。《沙》戏尤其罔顾事实、伪造历史、欺骗民众,目的在于掩盖毛泽东及中共作为汉奸土匪的真相,同时骗取中共永久执政的合理性。

除了《红》与《沙》外,其他“样板”同样无一不是胡编乱造。“样板”《奇袭白虎团》大肆吹嘘志愿军如何神勇,戏中排长严伟才有一段自吹自唱:“哪怕他美李军匪帮成千上万,无非是纸老虎外强中干……”。韩战的真实历史如何?真实是,中共依靠人海战术,以无数士兵的血肉之躯,挡美军机枪、飞机的扫射。在零下30余度的气温下,中共完全不顾身穿单薄冬装的士兵生命。大批士兵冻死、冻伤,更多的士兵在身后督战队的枪口压力下,只能冒着炮火弹雨往前送命,等于成批殉葬。中共长期对志愿军死亡人数讳莫如深。韩战结束不久,彭德怀向全国政协作报告,称志愿军死亡50余万。2006年中共再次公布数字,死亡人数变为18万3千人。美国韩战研究专家披露的数据是,中方死亡人数45万,伤50万。苏共解密文件显示,志愿军实际死亡达100万。

与此形成对照的是,在美国韩战纪念碑上清清楚楚镌刻着:死亡54246人,伤103284人,失踪8117人,被俘7140人。按最保守估算,志愿军死亡人数也在美军10倍以上。这就是尊重生命的美军“纸老虎”!中共永远不会认输,因为在战场上靠肉身挡枪炮的,永远是韭菜民众的子弟。

又譬如“样板”《龙江颂》中,江水英的吹嘘更荒诞:“手捧宝书满心暖,一轮红日照胸间。毫不利己破私念,专门利人公在先”。“洗脑”洗到这一步也算艺术吗?“样板”还有一点“戏”的味儿吗?试看中共各级官员骨子里无可救药的腐败,太子党的疯狂敛财,已到何等惊人的黑暗?再回看这一段唱词,世界上还有比这更巨大的讽刺吗?不用再一一例举,“样板”戏哪一出不是充满谎言与谣言?“样板戏”的出现,完全是为了永久愚弄韭菜民众。

4.愚弄民众的“样板”戏,何以至今尚有市场?

对韭菜民众的恶意欺骗,对毛与中共的肉麻吹捧与美化,是“样板”戏的基调。“样板”戏是文明史上最不堪的垃圾,至今还散发出一股腐臭。江青大搞“样板”戏,一个最具欺骗性的口号是:“文艺为工农兵服务”,于是所有背离这一口号的艺术,就成了“封资修”,就必须全部“批倒批臭”。因为无产阶级在“工农兵”中居领导地位,所以“为工农兵服务”也就是“为无产阶级政治服务”。又因为无产阶级的“先锋组织”是中共,而中共党魁是毛泽东,于是“为无产阶级政治服务”,也就成了“为毛与中共的极权统治服务”。这是一套用心险恶的八股系统,从“为工农兵服务”到“为毛的统治服务”的极权主义逻辑,作为韭菜民众的工农兵,不仅永远不明白,心里还很自豪。君不见,战争年代充当血肉长城的全是“兵”,饥荒年代大批饿死的首先是“农民”,国企改革首先下岗的是“工人”,遑论作为主要掠夺对象的工农韭菜大众。为工农兵服务的真谛,原来在此。然而,样板戏为什么至今还有市场?

说到底,“样板”戏就是愚弄民众的“洗脑”戏,也是比普通媒体洗脑、课堂洗脑更无孔不入、更潜移默化的一种洗脑。“样板”戏始于洗脑,也终于洗脑。那个“读宝书耳边如闻党召唤,似战鼓催征人快马加鞭”(《龙江颂》)的梦呓时代,尽管已成为过去,然而“样板”戏对中华民族的伤害并未消除。今天的抗日神剧,无耻吹嘘中共抗日的“英勇无敌”,其实同样是掩盖毛与中共当年勾结日寇的事实,也是“样板”戏的延续。可悲的是,文革后的一代人因洗脑而失去是非、美丑的辨别能力,甚至怀念样板戏者也为数不少。其中一类是因为长期受深度洗脑已导致脑残,浑然不察“样板”戏的欺骗性与丑陋。如北大有个孔庆东,竭力赞美“样板”如何成功,“样板”戏好像成了最辉煌的文化遗产,就连古希腊悲剧与莎士比亚名作,似乎也已显得黯然失色。这类只推崇样板戏的脑残者,无视文艺复兴与宗教改革,拒绝莫扎特、贝多芬,也拒绝托尔斯泰、巴尔扎克,更不需要洛克、柏克。

另一类人,他们不幸在童年、少年时代遇上文革,直至进入青春期,他们接受人类优秀文化遗产的权利被剥夺了,从小学起,他们唱着“大海航行靠舵手”然后就是:“临行喝妈一碗酒”、“我家的表叔数不清”(《红灯记》)。他们的精神生活全被“样板”戏占据,于是“如入鲍鱼之肆,久而不闻其臭”。他们是受害极深的一代,他们灵魂的烙印很难彻底磨灭。靠谎言与共产邪念堆砌的样板戏,与他们少年时的懵懂、青春期的曼妙紧紧连在一起,使他们很难拒绝样板戏。每当回首青春或童年往事,自然联想起实为垃圾的样板戏。这就是样板戏至今还有一定市场原因。

5.样板戏终将成为中共的陪葬品

“不破不立”曾经是中共的响亮口号。样板戏与文化革命,既是同根所生,又是一破一立——文革“破”的是中华文化,样板戏“立”的是一堆垃圾。邓小平当政后否定毛的文革,却既不敢将毛拉下神坛,也不愿拆穿江青样板戏的垃圾真相。邓对毛的否定不可能彻底,这也完全符合逻辑,根子就在于邓与毛曾在同一艘船上,毛的种种罪恶,邓都是积极参与者。正如邓将江青作为反革命送入监狱,也没碰样板戏的道理一样。近年来种种迹象显示,拒绝现代文明的习近平,企图重回毛的老路,这就注定中共这艘破船的下沉,更加为期不远。如此看来,样板戏作为一堆垃圾,充其量只能成为中共的一个陪葬品。

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