很多中国观众不配看《敦刻尔克》，他们理解不了(图)
敦刻尔克大撤退（图片来源 公用领域 维基百科）
【看中国2017年9月6日讯】因为我的好朋友越众影视CEO闻正兵给了《敦刻尔克》以差评，所以，我在时间非常紧张的时候去为这部影片贡献了30元票房，不为别的，我就想看看这部影片差在哪里！
电影的开场，一声足以让所有人震撼的枪响，立即让我们似乎身临其境地进入了战场。说实话，这种感觉有点像游戏，但是，这毕竟不是游戏。因为就在那个大男孩跑进盟军控制的街巷之前，他的好几个同伴已经失去了生命，尽管我们没有看到敌军，但是，我们却能听到子弹的尖啸，那是死亡的声音，死亡在追逐着他。接着，我们就要随着这个大男孩的视角观察这个海滩了。
这种开场方法，绝对不是中国这些导演能想出来的，中国的导演为什么缺乏想象力？因为他们的想象力在小学的时候就被伟大的教育体制和教育方法摘除了。中国的孩子在学校里只可以成为被爱国主义教育塑造的玩偶，绝不可以称为有灵魂的精灵，只要他有了灵魂，就立刻会被一只无形的大手从玩偶群里移除。他应该再也没有机会成为玩偶群体的一员，当然也就没有机会做导演。当然，他即便隐藏得很深，逃过了大手的剔除，做了导演，他的作品也上映不了。
不扯太远了，继续说《敦刻尔克》。接下来，电影就进入了海陆空和事件上的立体叙事。叙述了什么事？两个字：活着。四个字：想法活着。在这个过程中，无论是将军，军官，船长、水手、士兵都是一样的想法。在战争这个巨大的血肉碾压机器前，大家都是脆弱的个体，求生是人的本能。
在影片里，除了几架德军飞机，和最后那个飞行员被捕时后面的几个德军模糊的影子，我们几乎没有看到德军的面孔，但是，影片里所体现出的那种恐怖却无时不在，无论你是在医疗船上，在栈桥上，在沙滩上，在运输舰上，在驱逐舰上，乃至在一只搁浅的拖网渔船上，一声爆炸就让沙滩上密集地人群倒下去一片，一颗炸弹就可以让一艘军舰沉没、一颗子弹就可以让一个士兵瞬间殒命。说白了，敦刻尔克的海滩就是一个十足的地狱，人人都只想逃离。不仅在敦刻尔克的沙滩上，海面上也同样是地狱，任何想接近海滩或者离开海滩的舰船都很难在空袭和鱼雷及远程炮火中幸存。
跟某些国家描写撤退的影片不同，《敦刻尔克》对恐惧的体现非常多，各种角度的都有。某国的电影里都是充满着革命的英雄主义的，都是从一个胜利走向另一个胜利的；军官在炮火和飕飕的弹雨中，永远是镇定的，脸上也没有任何的硝烟和泥污的；士兵也从来都是英勇顽强，子弹打不完的，再或者就是肉搏战而且永远是主角不死的。当然，某国的电影里那一定是少不了脸蛋儿干干净净的美女的，因为英雄是需要爱情的。而《敦刻尔克》里没有美女，有几个女人的镜头，那也是女护士，而且也会很快死去，因为炸弹不会分辨丑男和美女。
《敦刻尔克》这部由三条故事线组成，在地面，士兵汤米和亚历克斯在敦刻尔克的沙滩上拼命求生，他们躲过了轰炸，躲过了鱼雷，躲过了德军的射击游戏，躲过了海面上燃烧的泄露燃油，终于活了；在海面上，英国人道森和他的儿子等人开着自己的船离开英国，他们拼尽全力希望拯救困在敦刻尔克的士兵，但是，在途中救一位对战争恐惧的士兵的时候，让一位17岁的男孩意外丧生。幸运的是，他们又意外地救了迫降在海面的柯林斯；在天空上，皇家空军战斗机飞行员柯林斯和法瑞尔与德军飞机展开战斗，他们的目标是击落轰炸敦刻尔克沙滩和英国舰船的德国战机，然而，困难重重，分分钟可能丧命，最后他们一个被击落，一个因燃油耗尽被俘。
听起来，恐怕你觉得故事并不复杂，但是，当你坐在电影院，你会发现要同时说清这三个故事可不是一件容易的事情。因为，这三个故事分别发生在一个星期、一天和一个小时的时间里。也就是说，当电影镜头从一个故事切换到另一个故事时，你看到的是发生在不同时间维度中的故事。地面的故事讲到某一天时，海上的故事正发生在某一天中的某一小时，而空中的故事正处在紧张的一小时空战里的某一两分钟。为什么这样讲故事?因为事实就是：单次海上民用船只去敦刻尔克的营救过程需要用时一天，整个敦刻尔克撤退持续了一周，而空战一般都是在几个小时的短时间内结束的。影片里有一个片段，就是飞行员相互提醒要保证燃油能在敦刻尔克上战斗四十分钟，然后顺利返航。就是这样三个时间维度的故事，在导演的巧妙剪辑下，让我们似乎随时身处那种与死亡抗争的恐惧中。说实话，天佑很多时候觉得自己就是士兵，就在那片沙滩上。因为影片镜头始终跟随着汤米这类士兵，镜头仿佛就是你自己的眼睛，你可能会认为是你自己在沙滩上奔跑，是你在躲避炮弹的袭击，此时，你不可能想太多，你只能争分夺秒、提高警惕，抓住任何一个可能求生的机会。在这点上，我觉得西方人至少是诚实的，求生的欲望是本能的，希望和绝望这种东西的感知力与国别无关，为什么某国的战争片总是一方勇敢无畏，另一方胆小如鼠呢？炮弹飞来，傻子才不怕，才不躲。
所以，坐在影院里，天佑一直努力在跟着角色的思维在思考。码头上的海军军官在想什么？陆军军官在想什么？沙滩上的士兵在想什么？开船去敦刻尔克的男人在想什么？他的儿子在想什么？那个在潜艇袭击中被吓破了胆的士兵在想什么？空中的两位飞行员在想什么？在码头上质问飞行员你们空军哪去了的士兵在想什么？码头上，低头给士兵分发毛毯的老者在想什么？那个因为意外死去的17岁的男孩临死前在想什么？当看着德军战机正向自己俯冲下来，闭上眼睛的海军军官在想什么？当飞机没油了还奋力击落敌机的飞行员本可以跳伞，但最后一刻他选择了迫降拉上舱门那一刻在想什么？当天佑换位从每个角色的角度想了一遍后，我忽然得出一个结论：习惯了看《战狼2》的某些中国观众不配看这部影片。
这应该是一部很多中国人难以理解的影片，长期受到中国那种充满英雄主义和胜利场景的浸淫中国人不会理解几十万人被困海滩上，英国只能一艘船一艘船的派；中国人不会理解普通英国士兵面对炸弹和子弹为什么那么恐惧；中国人不会理解英国民船为什么那么勇敢，会在敌人的炮火和轰炸下义无反顾地驶向敦刻尔克的海滩；更不会理解一个意外死亡的英国男孩为什么会成为英雄；中国人也不会理解英国人对伤兵的优先和对尸体的尊重；中国人不会理解英国飞行员为什么那么勇敢；中国人也不会理解英国军官为什么要坚持到最后。总之，这是由价值观决定的。这种价值观不是所谓的西方价值观，而是人的价值观。我相信，换个场景，譬如在当年的中国战场上，在中国军队撤离的时候，中国将军是怎么艰难地下了撤退命令？士兵又是怎样艰难逃生？老百姓又是怎么看着他们离去，当时的心情会怎样？我相信，很多感觉应该都是相通的。尽管英国人的文化素养要高一些，但是，当年的国军军官和政府官员的素质也不差，他们对百姓的爱也不会差到哪里？离开自己的国民，谁的心情都不会好；面对死亡，谁都不会不脊背往外冒凉气。
只有没有思想，只有没有人性的人，才会觉得战争是一场胜利游戏；只有没有恐惧感，只有缺乏基本的求生欲望的人，才会对死亡无动于衷；只有僵尸才会勇猛地向前冲锋，无所畏惧......不反思、不反战的战争电影，都是不是优秀的战争类电影，都是宣传工具；不晓得战争的残酷，不知道如果你死了，或者亲人死了就是难以忍受的痛的观众都不是真正的人，都是某种“僵尸”。
任何的将残酷的地狱用庞大的经费包装成酷炫的表演舞台的导演都是别有用心的教唆犯；任何将绝望、痛苦、血腥、死亡描绘成正能量的爱国主义的编剧都是实施毒品攻击的凶手；任何把无知当有趣、以为死亡以后还可以满血复活的观众都是战争到来时一定成为炮灰的傻缺。所以，中国观众只配看《战狼2》那种美化战争、浮夸祖国强大的宣传片，没资格看《敦刻尔克》震撼人心灵的没有美女的反战电影。
至于天佑那位给了《敦刻尔克》差评的朋友闻正兵，他并不是三观有问题，只是他对诺兰在时间线上的剪接有微词，对《敦刻尔克》场面不够宏大有些失望，毕竟是他被大制作惯坏了，看着诺兰用那区区一千多个人表现敦刻尔克沙滩上的四十万人觉得视觉上不够冲击，觉得诺兰用那么几艘船来表现当时海上的残酷不够花哨吧。
总之，《敦刻尔克》的目标观众不是习惯了《战狼2》这种爱国主义影片的中国人，他的受众应该是正常的人，是那些听见爆炸声会本能地趴下、被子弹击中会痛苦的嚎叫、在即将沉没的船上要拼命往下跳的普通人。至于那些面对死亡可以鼓掌，面对枪林弹雨不知道躲避的人，他们只配看《战狼2》，只配在类似吸了毒品以后的幻境中为别人送上大把的银子。因为他们过于狂热，思维容易被别人操控。
独立思考在这个国家是个稀有的思维方式，具有充满人性的情怀是这个国家的奢侈品。只有当我们的国民思维正常了，他们才有理解这部影片的可能性。现在，大多数国民不具备这个能力。
最后，我建议各位，去看看《敦刻尔克》这部有点像纪录片，很少台词的影片吧，它会告诉你在战争中，谁都是无助的弱者；它会告诉你，战争不仅会索去你的生命，还会让你精神崩溃。那位船长评价那位被鱼雷攻击吓破胆的士兵时说：他也许永远也恢复不过来了！有时，你不死有时也会变成废人，这就是战争，这就是恐惧对人心灵的伤害。
当然，天佑也要提醒各位，当你听到这部影片里的中文台词“祖国”的时候，请记住，人家的原文是home或者freedom，中文为什么这么翻译？也是价值观的问题吧！
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