日本导演黑泽明电影《乱》 取材于莎士比亚戏剧
日本著名导演黑泽明拍摄的电影《乱》已经成为电影艺术史上的经典了，它以日本历史上的战国时代为背景，讲述了一文字秀虎家族所统治的小国由内乱到灭亡的过程。这个故事取材于莎士比亚的戏剧《李尔王》，而黑泽明以日本文化元素将之再次演绎得淋漓尽致。从中我们既看到了莎士比亚戏剧中那跨越地域、文化与种族的不朽的精神魅力，也见识了黑泽明对莎士比亚戏剧的深刻理解和对日本传统文化游刃有余的把握。
一个“乱”字贯穿于整部影片的始终，既包括了一文字秀虎家族父子、兄弟、夫妻、叔嫂之间的伦常之乱，也包括了一文字秀虎精神的错乱，以及由此而给整个国家上下所带来的动乱。一个看似安定团结的国家在短短一部影片的时间内向我们展现了从矛盾、纷争、战乱到灭亡的整个过程，其情节的发展虽然不时出人意外，然而又让人觉得是在情理之中。看似荒诞的虚构情节中折射出的却是世间人性的现实，这或许就是莎士比亚戏剧长盛不衰的魅力之所在吧。
《乱》不仅是一部情节曲折，跌宕起伏的电影，而且是围绕一个家族的恩怨为故事，以一个国家的兴亡为舞台而对“乱”的演绎，从中让人明白什么是“乱”，从而在感性上有一个丰富、具体的认识。
“乱”是系统偏离正常运行 纠错机制将纠正错误
何为“乱”？就是一个系统由于内部或者外部的原因而导致该系统偏离正常的运行。用抽象的理论来说就是一句话，可是如果加入具体的，形象的内容，那就是一个故事，一部影片，一段历史了。小到一个原子，大到一个宇宙，皆是如此，差异只在于具体的对象而已，这个理是不变的。
如果系统的偏离不能得到及时纠正，那么系统就会陷入乱上加乱的恶行循环，最终走向系统的毁灭。当然任何系统能够存在都不是简单的，每一个系统都有其规则与运行机制，当然也就包括了纠错机制。一旦被系统的规则定义为错误，那么系统的纠错机制就会立即启动去纠正错误，电脑杀毒软件就是这个原理。
能否成功纠错，取决于纠错机制与错误对象的“搏杀”结果。比如辛亥革命，按照当时中国政治体制的规则定义，当然是一个“错误”，于是朝廷立即启动“纠错”机制，派遣北洋军出兵镇压。这就牵扯到一个问题，那就是如果系统的规则本身就是错误的，那么该系统所定义的“正确”未必是正确，所定义的“错误”也未必是错误了。比如反右、文革、六四屠杀和镇压法轮功，这些用当时政治体制的规则定义是“正确”的，甚至也有不少认同体制规则的人支持或者参与，然而用普世价值的规则来衡量，用未来中国的政治体制的规则定义那就都是错误的。
宇宙是个巨大系统 国家因不符合“道”而乱
任何一个系统都不是孤立存在的，而是与许多别的系统发生着千丝万缕的联系，也因此而存在着互相作用的关系。宇宙自身是一个巨大的系统，而银河系、地球、国家、家庭与个人都是宇宙自身这个系统中的子系统，或者子系统中的子系统，当然也都不可避免的受到宇宙这个最大的系统的制约。
在中国传统文化中，对“天”的崇拜非常明显，北京的天坛就是证明，那是皇帝祭天的场所。古代所崇拜的“天”并非指现代人理解的天空，而是指整个宇宙这一最大的系统。而古人所崇尚的“道”，也就是宇宙的规则。
汉代大儒董仲舒有一句名言叫做“天不变，道亦不变”。现代人觉得这话很玄，难以理解，甚至被有些党棍砖家一概说成是封建迷信，要不怎么说是砖家呢？其实这话一点儿也不玄，用我们现在的话说，就是“宇宙不变，宇宙的规则也不变”，这里哪有什么迷信？用系统论科学完全可以说通的。
为什么国家会乱？因为已经不符合“道”了，也就是不符合宇宙的规则了，过去叫做“失道”。其实不止是国家，大到星系、星球，小到家族、个人，只要是宇宙这个大系统中的子系统，都毫无例外的受到宇宙规则——道的制约。那么就会表现为得道者昌，失道者亡。无论是国家、家族还是个人，只要背离了宇宙的规则就会乱，就是在走向灭亡。
黑泽明用电影所演绎的“乱”，不也正是让我们见识到了这一点吗？
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