被毛澤東封殺的《群醜圖》長這樣(組圖)
被毛澤東封殺《群醜圖》原來是長這樣的。（圖片來源：Adobe Stock）
文革爆發後的1967年2月，一幅醜化中共領導人、名為《群醜圖》的漫畫開始熱傳，它最先刊發在「首都大專院校紅衛兵革命造反聯絡站（首都二司）」主辦的小報《東方紅》上，其後還貼在了西長安街的紅色宮牆上，來來往往的人們都可以看到，並很快傳遍全國。
徐小棣寫的《顛倒歲月》一書中的《亂世》一篇提到13歲的她和好友姍姍從學校去長安街看《群醜圖》的經過。姍姍告訴她，自己的爸爸也在上邊，「我真想撕了它」。出於幫助好友的心理，徐小棣和姍姍騎車去了長安街。
書中寫道：巨幅的漫畫《群醜圖》貼在高大的紅色宮牆上。一百個被打倒的前黨、政、軍要人排成一條S形的長隊，每個被醜化的面孔都酷似本人。為首的是劉、鄧、陶。劉少奇有紅色的大鼻子，鄧小平的頭畫的像鍋鏟子。我一眼就認出隊伍中的梁將軍，他和肖將軍抬著一隻大筐，筐裡坐著呲牙咧嘴的羅將軍，他裹繃帶的傷腿蹺出筐外……
這裡所說的幾個將軍分別是梁必業、肖向榮和羅瑞卿。曾任中共軍隊總政部副主任的梁必業文革期間被批鬥、關押、勞改長達8年，2002年離世。肖向榮曾任中央軍委副秘書長兼辦公廳主任，文革時被批鬥、關押，1976年3月被迫害致死。而曾身兼國務院副總理、中央軍委秘書長的羅瑞卿1965年即被打倒、免職，次年被審查，隨後羅瑞卿憤而跳樓自殺未遂，但摔斷了腿。這就是為何漫畫中他坐在筐裡被抬的原因。文革後，羅瑞卿赴德國治療腿疾，病發去世。
至於圖中坐著轎子手持令牌做發號施令狀的劉少奇，是毛發動文革針對的主要目標，下場極為悲慘。他先是被打成「反革命修正主義分子」、「黨內最大的走資本主義道路的當權派」，繼而又被扣上「叛徒、內奸、工賊」的大帽子，被幾番批鬥，被打的鼻青臉腫，最後被囚禁至死。臨死時已沒有人形，渾身糜爛腥臭，骨瘦如柴，蓬亂的白髮有二尺長。死後被按烈性傳染病處理火化，用過的被褥枕頭等遺物均被焚化一空。骨灰下落不明。其妻子王光美也被關押、批鬥，幾個孩子也被趕出了中南海，其中一個兒子臥軌自殺。
而坐著「敞蓬轎」（四川俗語稱「滑竿」）的鄧小平，文革中也是几上幾下，僥倖存活下來後掌握了中共最高權力，但受其連累，兒子鄧朴方文革期間跳樓落下終身殘疾，弟弟鄧蜀平不堪死去活來的折磨自殺身亡。
此外，《群醜圖》畫面上圍繞劉、鄧抬轎的，鳴鑼開道的，打旗搖扇的，舞槍弄棒的，跑腿跟班的，全是所謂「劉鄧司令部」從中央到地方的「黑」幹將，他們是彭真、陶鑄、楊尚昆、陸定一、吳晗、鄧拓、廖沫沙、夏衍、周揚、田漢、王光美、賀龍等。他們在文革中的日子自然並不好過，大都被批鬥，關押，有些與劉少奇一樣，悽慘死去，如賀龍、吳晗、陶鑄、鄧拓等。
文革中「群醜圖」從熱傳到被封殺的背後。（網絡圖片）
《群醜圖》的政治功用
從畫作上看，畫者不僅具有一定的繪畫功力，還是對中共政治有所了解的。圖中採用古代官員出巡招式，排列成S形隊伍，向著「資本主義」懸崖走去。隊伍的排列很有講究，從他們手中的「道具」，可以看出文化大革命從準備、發動，直至該畫創作時的1967年2月份，運動進展情況，次序一點沒搞錯。
而且畫中每人的「道具」，都有根有據，形象地說明了該人所犯的「罪行」，反映了當時的一連串事件。畫中人物，則運用漫畫最基本的技法：大頭小身體。儘管體態動作誇張，頭部描繪卻十分形似。
這幅形象逼真的《群醜圖》打破了中共政治運作的程序規則，非常直觀地將文革所要打倒的中共領導人一一列出，提前公告了文革初期的目標和「劉鄧」無可挽回的失勢，具有政治宣判的傳播功能。
此圖一出，遠比語言更為普通百姓所接受，激發民眾的仇恨，因此傳播速度極快。據說在中央文革的支持下，當時以百萬計的印數傳遍全國各地，各地還競相翻印、複製。按照官方的說法，其對當時批判、打倒「劉鄧」的政治運動，起了火上加油、推波助瀾的作用。
各地紅衛兵等造反組織亦紛紛效仿，把本地的大小走資派串在一起，給予集體醜化，其中比較有名的是上海、西安版《群醜圖》。
毛為何封殺《群醜圖》
《群醜圖》流傳後不久，葉劍英、譚震林、徐向前、陳毅等中共將軍大鬧懷仁堂，表示對文革做法的不滿。譚震林就以此畫為靶子，抨擊紅衛兵醜化中共，意圖就是「要把老幹部統統打倒」。不過，他們並未敢直接將矛頭指向鼓動紅衛兵「造反」的毛本人。
1967年5月，中共中央發出《關於改進革命群眾的報刊的宣傳的意見》，明確提出「不要搞『黃色新聞』及其他庸俗、低級的東西」，其中「庸俗、低級的東西」，即指漫畫。據說，《群醜圖》激怒了毛澤東。
據曾任北京衛戍區司令的傅崇碧在《「文革」中的衛戍區》一文中回憶：1967年7月武漢事件後毛召見他，見到他「放在面前一大捲紙，主席問：『那是什麼？』我說從釣魚台出來時，有人攔住我的車子，放進車裡的，是什麼我還沒看。」於是他們打了開來，一看正是彩印的《群醜圖》。毛看後，很生氣地說：「這是醜化我們的黨！這種東西不准搞！」毛馬上叫秘書給中央文革的陳伯達，要他把此圖全部收起來，不准在社會上流傳。
應該說，觸怒毛的原因並不主要在於什麼庸俗醜化，畢竟毛發動文革的主要目的就是打倒劉少奇以及支持者，真實原因是這幅《群醜圖》不僅揭了毛的底，還把兩個司令部的人混淆了，圖中的有些人是毛所要保護的親信，如李井泉、王任重等。在毛下令後，《群醜圖》徹底消失了。
《群醜圖》作者的命運
在最先刊出的漫畫《群醜圖》上，具名是「鬥爭彭、陸、羅、楊反革命、修正主義集團籌備處宣」，不過實際作者卻是當時中央美術學院的學生翁如蘭。
1944年生於北京的翁如蘭，是著名元史大家翁獨健的女兒，也是光緒老師翁同龢的後代。1962年考入中央美院，師從著名戲曲人物畫家葉淺予先生，主攻人物畫。當時不過二十幾歲的她，因出身不好，為了彰顯自己的「革命造反精神」，以示和出身家庭劃清界限，遂通宵達旦繪出了《群醜圖》。
在其畫出的《群醜圖》遭到毛下令封殺後，她被認為是「醜化中央領導人」，而被捕入獄，後被「下放部隊農場改造三年」。文革結束後，翁如蘭在中央美院任教，後赴美留學，之後僑居國外，從事繪畫創作活動。
結語
《群醜圖》的起伏從側面反映了毛反動文革的真實意圖，其中眾多人物的遭遇更是文革慘烈的一個縮影，而翁如蘭的洞見也讓她吃了苦頭。在中共一黨專制下，無論是高官還是平民，又有誰可以擺脫被迫害的命運呢？此外，中共自成立後上演了何止一出醜戲？《群醜圖》中和之外的中共高官們哪個沒在其中扮演角色？