【戴東尼專欄】「揚州八怪」並不怪(組圖)
高鳳翰
清代高鳳翰〈牡丹富貴圖〉（圖片來源：國立故宮博物院）
「揚州八怪」以儒釋道三家思想為繪畫之根，他們繪畫的「怪」在於以一種獨特的理論、筆墨和技法，推陳出新，並非變異的藝術。生活在清代康乾盛世的高鳳翰，博學多才，德高品潔，他的書畫藝術能變大俗為大雅，化腐朽為神奇。他入仕後，仕途坎坷，壯歲右手即廢，反而以左手書畫，生澀拙拗，達到返樸歸真之意境，從而獨步藝壇，躋身於「揚州八怪」之列。
高鳳翰（1683～1749年）字西園，號南村，亦自號南阜山人，山東膠州人。他出生在一個世代書香門第之家，其父文學修養頗高。在父親的影響之下，幼年的高鳳翰在文學上就顯示了他的卓越才華，他博覽群書，才華出眾，《聊齋誌異》的作者蒲松齡也與他結為忘年之交，後來高鳳翰為《聊齋誌異》作跋，曰：「文人失職而志不平，毋亦當事者之責也。」由此可見他們相當投契。
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