頤和園長廊彩繪：廣寒秋色。描繪的是李商隱詩《霜月》的意境。為晚清錢慧安仿清朝畫家華秋岳的臨摹作。（圖片來源：維基百科）
在這個春光明媚的季節，再讀李商隱關於春天的唐詩，更是別有一番滋味在心頭，雖是春天，卻感蕭寒。
春日寄懷
世間榮落重逡巡，我獨丘園坐四春。
縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。
青袍似草年年定，白髮如絲日日新。
欲逐風波千萬里，未知何路到龍津。
譯文：
人世的升降是瞬息即變，而我卻在家中獨自過了四年。
哪怕是有花又有月亮的春天，但就沒酒也沒人推薦我。
八品官的青袍年年都一樣，頭上的白髮卻越來越亮眼。
一心想去追逐風波千萬里，卻不知哪條路才能見龍顏。
古代文人如過江之鯽，但是能夠達到曹操、王安石、辛棄疾、范仲淹、歐陽修等文學造詣深厚、做官又能做出業績的，畢竟不多。
李商隱少年得志，隨著年華的逝去，卻越來越得不到重用。尤其是在丁憂之後，在老家呆了四年。四年的時光足夠他悼念親人，卻也給他太多的時間去暢想之後的日子怎麼過。
在這個春天，李商隱身邊不缺乏美景，過眼之處，皆是「有花兼有月」，然而想到仕途之路，卻「無酒又無人」。自己找不到路，又無人肯幫，只好在詩詞中打發這種無奈的憂愁。
「縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。」這兩句詩，前半句兩個「有」，後半句兩個「無」，對稱結構很是清晰，將「有」和「無」進行對比，寫盡了作者的無奈與愁苦，字裡行間的落寞感，更是一覽無餘。
這首《春日寄懷》既沒有「巴山夜雨漲秋池」的秋之韻味，也沒有「留得枯荷聽雨聲」的秋之意蘊，但是這句「縱使有花兼有月，可堪無酒又無人」，卻道盡了比秋天的蕭索、寒意，更為難過的落寞、感傷。
看完那這篇文章覺得
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