怎樣的舞蹈才算完美 讓他比白居易更風流？(組圖)
徐禎卿自認為，自己這清麗的文章可比得上唐朝的詩人白居易啊！（圖片來源：公有領域）
徐禎卿《明詩･觀歌舞》
今夕何夕燈滿堂，金釵夜舞華瑟傍。
香風拍袂紅霞舉，玉腕矯矯凌虛翔；
飄飄雲步蕩輕佩，八鸞協律鳴鏘鏘。
花柔玉軟兩無力，宛轉應節隨低昂；
蟠身蹲伏龜鶴息，延頸直跱螭龍長；
明珠圓轉盤四角，新蓮嫋娜波中央。
繁歌急調相迫促，紫燕雙入虛簾忙；
粉脂凝汗朱顏髮，明月空梁添素光。
座中豪客燕趙彥，快賞一舉連十觴。
吳才雖不勝杯酌，能握綺筆揮詞章。
聊酬一曲當縑素，清腕不讓湓陽郎。
湓陽涕泗苦不足，風流詎及吳才狂！
參考譯文
在良辰美景的夜裡，美人在燈火通明的華麗房間中起舞。
飄香的紅色舞袖迎風飄揚，如天邊的雲彩，潔白溫潤的手腕輕盈地在空中飄舞。
舞步如雲飄逸，搖曳著珮環，宛若馬車上鈴鐺的合鳴，發出清脆響亮的聲音。
美人體態曼妙，像花一般柔軟、像玉一般溫柔，隨著抑揚動聽的音樂低昂而舞。
她身體盤曲蹲伏時，如龜鶴屏息沉靜。抬著頭昂首而立時，又有如傳說中的螭龍一般修長。
旋轉的舞姿又如光澤晶瑩的珍珠在玉盤內的四邊轉動，體態輕盈柔美如水波中婀娜多姿的蓮花。
隨著伴奏的節奏加快，舞姿變得敏捷輕快，如同那頻繁出入簾幕的紫燕。
舞蹈家美麗的臉龐上的汗水凝結，在月光的照耀下容顏更顯美麗。
在底下座位中的豪士們盡興痛飲，連乾了十杯酒。
我這位才子不勝酒力，無法暢快痛飲，就拿起筆墨臨席寫下詩文。
就讓我將這作品當作致贈給歌舞伎的禮物，我這清麗的文章可比得上唐朝的詩人白居易啊！
當年白居易遇上琵琶女涕淚俱下，哀傷不盡，他又怎比得上我的風雅瀟灑呢？
以螭龍比喻更增添了舞蹈家完美的形象。（圖片來源：維基百科）
題解及賞析
徐禎卿（西元1479年－1511年），字昌榖。本為直隸常熟縣人，後遷居吳縣（今江蘇蘇州市）。明代文學家。他與祝允明、唐寅、文徵明並稱為「吳中四才子」（亦稱江南四大才子），而徐禎卿因為特別擅長作詩文，又被人稱為「吳中詩冠」。
徐禎卿少時聰穎，師從吳寬、李應禎二位大師，年輕時便考中進士，入大理寺任職，之後因轄下一個犯人逃跑而受牽連被貶官，卒於任內，年僅33歲。
徐禎卿認為詩作應學習先秦及漢唐、魏晉的古風。他的作品哀婉清麗，情韻雋永，《明史》用「熔煉精警」四字概括其詩的風格。
徐禎卿雖然早死，但著作甚多。有百餘篇詩作及著名詩學暨文學批判著作《談藝錄》、筆記小說《翦勝野聞》、《異林》等作品傳世。
這篇《觀歌舞》是描寫舞蹈家神態的經典詩作，首先描寫手部動作的美；舞蹈家的紅色舞袖色澤如彩霞，手腕像鳥兒展翅般輕盈。之後是描述她的步伐輕盈，翩然若仙，身上首飾宛若鸞鈴發出清脆響亮的聲音。優美的體態如花般嬌柔、如玉般溫柔，舞姿如落在玉盤上的珍珠、水中的蓮花。盤曲蹲伏的彎身動作如龜鶴屏息沉靜，昂首而立的神態如同螭龍般修長。
詩中的「螭龍」是上古傳說中的聖獸，寓意著美好、吉祥、男女堅貞的情感，以螭龍比喻更增添了這位舞蹈家完美的形象。
在樂曲即將進入尾聲時，進行收舞動作，在座的豪士們看得盡興，連番痛飲，然而徐禎卿卻不勝酒力，只得作詩當作給舞蹈家的禮物，他自認風流瀟灑，可比得上那唐朝的白居易呢！
詩人白居易是徐禎卿的主要學習對象之一，徐禎卿曾倡言「文必秦漢、詩必盛唐」，他這裡引用了白居易經典作品《琵琶行》中的典故。當年白居易被貶官為江州司馬，他在潯陽江上送客途中遇到一位來自長安的女音樂家，其演奏的琵琶曲感人動聽。女音樂家述說當年成名時享盡榮華富貴，一場演出後座下賓客都爭著獻上禮物。然而數十年後世事變更，她年華老去，獨守空房。
白居易聽了她的自述，聯想到自己的遭遇。他也曾在京師為官，以出眾的詩文冠絕當世，然而皇帝未能理解他的一片忠心，又遭小人誹謗，因而被貶官。二者類似的境遇，使白居易體會到了人世間的無常，名利富貴終有止盡之日，也讓白居易寫下了流傳千古的經典名篇－－《琵琶行》。
當時，徐禎卿比當年的白居易更為年少，所以文筆上較為瀟灑，《觀歌舞》一詩有著年輕人的活力與情韻，這也是其風格特點。