中華龍脈（三）

【看中國2013年11月01日訊】五、中華同化力

學歷史的都知道，中華的文化具有強大的同化力。一個文化，不管多麼輝煌，最害怕的就是蠻夷入侵，他們會將整個民族文化瞬間滅亡，這在西方歷史中有很多教訓。但中華歷史上，雖然幾經蠻夷入侵，尤其是元、清兩朝，非但沒有滅亡我中華文化，反而卻教化了蠻夷，使他們成為中華民族的一員，甚至使他們自願拋棄和遺忘了自己原有的民族文化，而同化中華文化，這是為什麼？

這就是中華文化強大的同化力。

道家修真，講獨修，講伐無道，對人比較挑選，拒絕外道。所以道家文化，在一定程度上能夠維持自身的純淨，同時他不能包容外族文化，容不下外道。這也是他維持純淨的一個因素。所以在東周以前的中華文化，是沒有多大同化力的，那時候，真的有夷族入侵，那中華文化可能真的就毀於一旦。所以那時講，春秋大義，尊王攘夷。

個人認為，要想有強大的同化力，必須具有三大要素：

一、首先要有足夠大的容量和承受力，有能力容納一切。這就要求文化必須具有足夠博大的內涵和足夠深遠的淵源。內涵和淵源越博大深遠，容量就越大，文化承受力就越大。

二、必須要有自我淨化的機制，如同大自然一樣，能夠將包容的一切，納入自身循環，並不斷淨化，篩選，沉澱，最終留下純淨的文化。

三、必須建立起足夠高度的文明，令四方蠻夷舉目仰視，望塵莫及，以至於自慚形穢，自稱蠻夷，而仰慕我天朝．

比如歷史上，日本、韓國等周邊國家，歷史上就是因為仰慕我華夏文明，稱我們為天朝，而自稱蠻夷，從而被我們華夏文明巨大的感召力所臣服，俯首稱臣，自稱弟子。並一直效仿學習我中華文明，慢慢被中華同化，直至今日，他們也一直以從我中華偷學的文明為驕傲，為炫耀，當作他們自己的國保。只可惜我們堂堂大中華卻以此為恥，斷絕了傳統文化，甘願被西方馬列魔教所奴役，自掘祖墳，自毀文明。

前面兩點，就如同自然江河湖海的淨化能力。能將自然之水納入循環淨化。

而這兩點，中華心法都具備了。中華文明講究＂海納百川，有容乃大＂，完全有足夠的容量和博大的內涵去容納，超過人類任何一家文化。釋道儒三家心法，又相互補充，相互依存，同時又自成一體，如同太極五行一樣，形成循環。我中華文化以其博大深遠的內涵來容納、承受、消化外來文化，再通過中華文化的自我淨化機制，來淨化外來文化，進行篩選，沉澱，納入循環，最終成為中華的一員，完全同化。

蠻夷文化，尤其是早期的蠻夷文化（後期蠻夷文化吸收了中華文化，慢慢文明瞭起來），基本上沒有什麼脈絡沒有內涵，不能形成人脈。所以他們民族，基本上都是為了戰爭略奪而組建起來的，說明白點，就是為了打仗而成立的，以暴力獸性建立起來的一群禽獸之邦，不知仁義道德為何物，所以他們什麼事都做得出來，以人肉為食，同族亂倫，是非常可怕的兩腳生物，如東晉時期的五胡。所以在他們眼裡只有掠奪，而不知文明為何物，因此也就不會仰慕我中華文明，從而自我臣服。

他們會不斷騷擾我中華民族，當然不能老打仗，打完了仗以後，得安定下來，進行生產發展，不然社會就會解體。但他們的文化只能建立禽獸之邦，不具備在神州大地，臣服高度文明的中華人，組建社會的能力，所以要想在中原立足，延續下去，必須同化中華文化，這是唯一出路。

五胡亂華，就是一個反例。他們破壞漢人文化，不選擇同化，行蠻夷獸道，最後冉閔三道殺胡令一下，所有漢人一齊反抗，光鄴城就屠殺了二十萬胡人，至上百萬胡人死亡，使有的胡族直接滅了種，一部分逃出中原，逃回老家。

最後鮮卑人選擇同化中華文化，所以統一了北方，代代延續了下來，成為華人一部分，為隋朝的統一打下了基礎。

六、魔亂中華

同化和魔亂是兩個概念，對於外族文化，將他們淨化，納入中華文化體系循環，這是同化。外族文化是沒辦法魔亂我中華心法的，在人類歷史上，沒有任何一族文化有這個能量。

所以魔亂必是內部的，而不是外族。

像秦始皇焚書，廢除私學，只留下便於專制和愚民的書籍，那就是破壞文化，而不是淨化文化，因為秦本來就是法家的，從於邪說，被利用了而已。

歷史上經過了幾次大魔亂，每次魔亂對人的文化和社會道德，都是破壞很大的。

像每個朝代氣數將盡的時候，必出現魔亂，或皇帝荒淫無度，殘暴專政，或農民起義，四處暴亂。像夏桀、商紂，楊廣等等，這是朝代氣數將盡時的，魔亂朝廷。

另外還有歷史上出現的各種邪說邪教，這一般是在社會動亂，或農民起義的時候出現的，什麼一貫道，白蓮教，無生老母，佛道同修，等等等等，雖然名稱說法不同，其實它們都是一路的貨色，是一窩的。搞出各種歪理邪說，來魔亂正統文化，破壞中華心法，禍亂中華，為西方魔王日後入侵中華而鋪路。一直到魔王馬克思出世之時，這些魔邪才停止活動，為魔王讓路。

前面探討佛教文化時，說過，魔王波旬沒有能力破壞釋迦牟尼佛的佛教，最後它黔驢技窮，就對釋迦牟尼佛說，以後讓它的魔子魔孫，抬胎為人，出家做和尚，身披袈裟，手拿佛經，從內部去破壞佛法。最後釋迦牟尼佛流淚了，對於魔的內部破壞，他也無能為力。

所以中華文化極強的同化力，從外部是無法破壞的，所以唯有從內部才能破壞，這就是文化魔亂。

當今中國，已經完全與中華文化斷層，炎黃已經斷絕了香火。共產邪黨，地球上有史以來，最邪惡最殘暴的邪教，它在中國成了氣候。它佔領了中國以後，就馬上破除中華心法，進行文化大革命，將所有古老的文化都破壞了，失傳了，甚至改造中華的文字，使中國人與中華文化完全斷層。然後其便大力推行愚民政策，大勢愚民，使中華百姓由炎黃兒女，成為馬列子孫，忘記自己的祖宗，跟隨它們走向地獄，走向毀滅的深淵，以至現在民不聊生，生靈塗炭，天災不斷，神怒人怨，為鬼神所共憤！

共產邪教，破壞了中華心法，中華文化以後，就破壞了中華人脈，打散了中華神龍陣，寄生於神龍體內，殘殺了中華神龍。同時，它又大勢破壞神州的風水，圍湖造田，破壞森林，斷江穿山，污染環境。使中華人脈所對應的地下龍脈同時被破壞，斷絕了與宇宙高層的對應，斬斷了中華民族的根。如此斷子絕孫的事，何其毒也！

那麼為什麼它們能夠佔領中華，成為大勢？

我從文化上分析，因為以下兩大原因：其一，歷朝歷代的魔亂，為它鋪路，奠定了基礎，所以才使它佔領中華時，一路順風順水。它從歷朝歷代暴君的專制暴政中，總結經驗，總結出奴民愚民之術，為其暴政打下基礎，使其江山能勉強維持幾十年。

又從歷朝歷代的農民起義，和邪教起義中，吸取教訓，摸清了中國小農民的心理，從而奴愚自由，所以＂從農村包圍城市＂，成了氣候。當然這只是其中一個方面的原因，還有更多的原因，篇幅有限，暫不討論。向大家推薦一本奇書，叫＜九評共產黨＞，對共產黨的本質分析揭露得極其深刻，在世界各國都引起了轟動，造成了目前一億幾千萬人的退黨大潮，並以每天幾萬人退黨的數量增加著，推薦所有中國人都去看一遍，這樣才能夠活得明明白白，不再被它愚弄，否則枉為中國人。

為了中華的良心，在這裡呼籲大家，退出中國共產黨、團、隊，及其一切邪惡組織，認祖歸宗，你我本是中華兒女，炎黃子孫，不要認賊作父，做馬列子孫，成為它們的魔子魔孫，幫助外族邪教來亂我中華！！列祖列宗將痛哭於九泉！

其二，前面探討中華心法時，也提過了，由於中華社會道德的墮落，慢慢地不能再符合三家思想的要求了，三家思想心法雖然經過了改良，不斷降低標準，但最終至清末時，已降至最低標準，不能再教化民心，慢慢失靈了。隨著中華心法的失靈，那麼西方低極的文明就傳入了，逐漸代替了中華文化。因為它們遠遠低於中華文化，符合了當時人墮落的社會道德，所以取代了中華文化。在這個中西文化混戰，人心空虛迷茫的時期，共產魔教的教義，才能混水摸魚，得以有市場。

其三，一幫馬列邪教的魔子魔孫，披著中國人的外皮，在中國成立了共產邪黨，然後從中國內部，以中華人的身份，來魔亂中華文化，推行馬列教義。這就如同波旬的子孫魔亂佛教一樣，如同人體的癌細胞破壞人體一樣，極具迷惑性，而破壞力又極大，再加上當時是亂世，烈強瓜分侵略中國，在此亂世之下，混水摸魚，投機取巧，所以得以成氣候。

在以上原因的作用下，共產魔教終於佔領了中華。嗚呼哀哉！

七、中華藝術

中華藝術，是屬於中華人脈中，術的部分，位於中華心法基礎之上。包括各種正統藝術和各種社會傳統行業。

人類的所有藝術，其實都來源於宗教。術與心法是分不開的，術離開了心法，就是一套表面形式，沒有內涵。就像一個人沒有靈魂一樣，就只剩一具肉體。

術是一套機制，一套提升機制，通過這套機制能夠提升境界，使道德回升，達到較高層次。

所以中華藝術不是給中華人娛樂用的，而是留給中華人，用以維持人類道德，提升人類境界用的。

藝術原本都是有心法的，但這套藝術在中華人傳承過程中，失去了心法，單單只留下了術的部分。所以中華心法，雖然分為釋道儒三家，但藝術卻是不分家的。沒有說哪門藝術是屬於儒家的，哪門藝術是屬於道家，佛家的。

用哪門心法去指導創造藝術，那麼這藝術就是屬於哪一家的，就有哪一家的內涵在裡面。

所以藝術是形式，是一種提升機制，而心法是藝術的內涵和意境。藝術能達到哪種境界，擁有哪種內涵，全靠指導它創作的心法所決定。

同時還有一個最重要的因素，就是創作人的道德境界和技法熟練程度。

所以藝術由三要素構成：

一、藝術的機制。藝術的機制是千古不變的，變了就不再是這門藝術了，就破壞了這門藝術，破壞了它的提升機制。就像是一部精密機器一樣，破壞了它的零件，那這機器就失靈了。

二、指導藝術的心法。心法必須正，心法層次越高越博大，那藝術能達到的境界和內涵就越博大，誕生神作。

三、創作人的道德和修為。這包括創作人的道德境界，和對藝術技法掌握的程度，這直接決定了作品的境界高低。創作人的境界越高技法越成熟，那創作出的作品，境界就越高，內涵就越博大。

所以從藝術作品的境界來看，幾乎是一個朝代不如一個朝代。雖然技法上不斷地完善，但境界越來越低了，這與人類心法的降低，和人類道德境界的墮落是分不開的。

這裡所說的只是普遍現象，當然每個朝代都有特例，每個朝代，總有個別道德非常高尚，境界非常高的人，他們創作出的作品，境界非常高，遠遠超出前代，所以就不能以上面的普遍現象來衡量。我說的都是普遍的現象，不包括特例。

現在中華藝術很多都失傳了，後繼無人。雖然現在又國學興起，但那些都已失去了中華心法的指導了，成了單純的技術，甚至加進了邪黨教義的污染，沒有任何境界可言，失去了中華藝術的內涵，如同行屍走肉一樣。

如同現在中國標語中宣傳的：用三個代表的思想指導殺豬。

嗚呼！連屠宰行都淪落如此了。談什麼國學興起，欺師滅祖！

現在唯一真正的中華藝術，只剩下國際神韻表演團的藝術表演。

但可惜的是，太正的東西，總是被共產邪黨所不容，所以神韻藝術團，在全世界巡演，幾乎走遍了世界上的任何一個國家，引起國際轟動，得到了極大的反響和好評，甚至各國上流人物，西方各國總統和議員，都爭相觀看，一睹為快，並以此為榮。使得現在神韻藝術團，每到一個地方巡演，都一票難求。但唯獨中共邪黨統治下的中國，不允許神韻來演出，並阻止國人出國觀看，當年神韻來香港演出時，中共竟然橫加阻止，不給簽證，使得演出不成功，促使港人遊行抗議。

我看了神韻的多場表演，大為驚嘆，唏噓不已。不僅得了中華藝術之真髓，而且遠遠超出了中華歷史上，任何一個朝代，任何一個時期的藝術境界。創造了前無古人，後無來者的神跡。

本人層次有限，不敢妄作評論，擔心對神韻不敬，褻瀆了如此神聖的藝術。

另外本人是法輪大法弟子，本文是我在法輪大法的修煉過程中，開啟了智慧，站在修煉人的角度，縱觀中華歷史，而總結的一些結論，不一定是正確的，只當拋磚引玉之用，各位自行甄別。

另外要想知道更多，更高層次的東西，請自己去拜讀法輪大法的著作，自己去瞭解體悟。