學書法、繪畫或篆刻的人對"計白當黑"這個詞應該都不陌生。就書法而言，大體上"黑"指有墨處；"白"指無墨處。所謂"計白當黑"是把點畫的空白處視為字的一部分，因此寫書法時要把空白看成與書寫內容一樣重要，不但要注意字體線條本身，還要注意筆畫與筆畫之間、字與字之間、行與行之間背景的分布情形是否疏密得當，是否讓整幅作品的行氣流暢而且相互呼應。
鄧石如說："常計白以當黑，奇趣乃出"，這是書法布白的妙境。如果只顧著把每個單一筆畫寫好，注意黑的部分，而不考慮相互的呼應關係，那麼畫面就容易流入單調或不協調，也就無法引人入勝。
如果細細品味歷代書法，我們會發現，那些富奇趣的空間呈現，往往不是制式的、完全先設想好的、一成不變的，而是每個書家在書寫經驗中養成了一定的審美趣味，學習、發展了自己一套書寫的理或法則而形成的。例如柳公權的書法中宮緊縮、虞世南舒朗勻稱、歐字險絕、東坡濃密、黃廷堅的幅射特性、八大的簡潔空靈等等，他們已經有一套屬於他們的表達方式，呈現出來的畫面也就各異其趣。
從這個角度思考，"計白當黑"就不單只是結構與布局單方面的問題，它與用筆、用墨息息相關。書法家對線條特質、墨色、空間的理解越深刻，就越能在自然的書寫中"黑""白"自成呼應，形成空間完美的畫面。
人與人之間的相處似乎也有幾分"計白當黑"的理：一味的以自己的觀念為中心，不在意他人的感受行事，就像不知"計白當黑"而致使畫面不協調的創作，肯定會時時與周遭人發生衝突，無法圓容人際關係。更進一步來看，溶洽的人際關係在本質上又不能單是有目地的刻意經營所能達成，它更需要健全成熟的心理狀態配合。良好的心性，自然會讓人的一言一行發自為他的信念，心性越高，與環境的容合就越圓滿。
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