《完美的日子》主演役所广司。（图片来源：维基百科）
德国电影导演维姆‧文德斯，叙事风格独特，加之敏锐的社会观察力素有口碑。他的又一杰作——《完美的日子》（Perfect Days）在2023年的戛纳电影节上首次亮相，目前正在日本各地热映。主演役所广司的精彩表演使他成为继梁朝伟、葛优、柳乐优弥、宋康昊之后第五位亚洲戛纳影帝。本片也是很多人心目中的年度最佳。影片情节并不复杂，避开了惹眼的噱头和强烈的戏剧冲突感，镜头自然而然地流动。呈现了东京厕所清洁工平山的日常生活，以及他在日常中如何寻找和感受美好。然而平平淡淡的叙述，经维姆‧文德斯这位导演大手笔展现就是功力不凡。维姆运用了许多诗意的镜头和配乐，让整部电影一气呵成，颇具艺术美感。
影片一开始，维姆以他擅长的深度人物刻画将观众带入，用镜头捕捉主人翁的生活点滴，我们看到：在日本东京的一名独居者，公厕保洁员平山，每天还没亮就起床了。刷牙、洗脸、修剪胡子，给植物浇水，换上工作服，在玄关数好钥匙、零钱、手表，装进口袋……他默默地有条不紊地做着这一切，只在出门时，呼吸一口新鲜空气，微笑着仰望东方微亮的天空，这一刻，例行公事般的步骤中传达出了一种仪式感，举手投足间，平山对生活品质一丝不苟的追求呈现在观众眼前。
再看他在家门口的自动售货机买咖啡，发动满载清洁厕所用具的汽车，驶入东京车环道，开始播放卡带，七、八十年代的摇滚乐重金属般的质感扑面而来……原来，平山还有不俗的品味。平山的职业与他的文青范之间的反差，告诉观众他是一位精神富足的体力劳动者。平山到达涉谷的公厕，就开始捡垃圾，擦洗坐便器、盥洗台，拖地……打扫一间又一间厕所，他甚至还自带一面小镜子，将马桶底部看不到的地方也擦拭干净，无一死角。打扫卫生时如果遇到有人着急上厕所，平山会礼貌地让出位置，请对方先方便，他靠在公厕门外等待的时候，仰面远望风中摇曳的树叶，欣赏树叶从空中倒映在墙上的影子，嘴角浮现一抹淡淡的笑意。中午去附近的公园吃午饭休息，在经过神社的鸟居时，平山鞠躬行礼，然后就在公园长椅上一边啃三明治，一边拿起相机，拍下树影和光线交织中美丽的风景。工作结束后，去公共浴室洗澡，然后去小酒馆里惬意地喝上一杯……晚上睡觉前看书，看到眼皮打架，摘下眼镜，关灯睡觉。
这就是平山日常的生活。平山不爱说话，性情温和，他与周遭进行淡然而不失人情味的互动，心怡于午间太阳透过树叶投下的斑驳光影。他在睡前阅读福克纳，在黑白交错的梦境中，回忆过去并遇见属于他的诗和远方。影片中维姆‧文德斯运用了大量黑白色调的镜头，来表达对过去的怀念和留恋。
在这个网际网络时代，平山没有智能手机，也不用电脑，他听卡式磁带，使用翻盖手机，用胶片相机，阅读纸书，平山向我们呈现的是一种低欲望生活，单身一人、住在简陋的房子里，也没有什么社交圈子，过着复古式的极简生活。然而他身在底层，精神境界并不低，他做事情专注细腻，不管是工作还是生活，仿佛都有自己的节奏，不紧不慢，有条不紊。他活得特别丰富、充实：他有一颗随时随地发现美好的心，怜惜大树下的幼苗，帮助公园里和妈妈失散的小男孩，将自己的晚饭钱都掏出来，给了没钱和女孩约会的同事小黑……最可贵的是，他不自卑也不顾影自怜，他始终对任何人、任何事物释放温柔的善意，没有任何抱怨不满，也不愤世嫉俗，他有很健康的兴趣爱好，对所有呈现在他感官上的事物都报以欣然接受的微笑。
德国电影导演维姆‧文德斯（图片来源：维基百科）
影片让笔者心灵特别触动的有两个地方。影片中一段情节透露出，平山年轻时享有豪华的生活条件，但出于某种原因，他放弃了那一切。他姐姐打扮高贵，出行坐豪车，有专用司机伺候着。姐姐找到平山，失望地问他“你真的是在扫厕所？”他也只是笑笑，点头默认，不卑不亢。就是这样的平山，经历了人生大起大落，他的心态是玩世不恭还是敷衍潦草？他的工作是出于无可奈何？影片展示，满脑子只想着下班去和女孩约会的同事小黑，漫不经心地工作时问平山：“厕所早晚都会脏的啊，你那么认真干嘛啊？”平山以沉默和一丝不乱的工作态度回答了他。小黑是一个笨手笨脚、浮躁懒散、不专心工作的年轻清洁工，这个角色反衬出了平山的安静、成熟和对工作的“虔诚”。当平山身着蓝色工装将一间间公厕打扫得光滑锃亮，他简直就像一个修行人在庙宇间恭恭敬敬地做着侍奉的工作。
还有一处是接近影片末尾的地方。平山偶然撞见他经常光顾的小酒馆的老板娘和前夫在一起，内心涌出说不出的滋味，他到东京湾边上喝闷酒，老板娘前夫却找到他，解释说：自己身患癌症，时日不多，这次来是想和老板娘告别，并讬付平山照顾这个可怜的女人。这是全片清新诗一般的格律中少有的剧情冲突的一幕。然而平山难为情地说，自己和老板娘没有特殊关系。接下来没有任何狗血情节，影片转向老板娘前夫的一句“无厘头”的问题。只见他凝视着夜色下着荡漾的东京湾，问平山：“影子和影子重叠起来，会不会更暗呢？”
看完这篇文章觉得
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