唐 李思训 〈江帆楼阁图〉（局部）（图片来源：国立故宫博物院）
除了宋徽宗，“大李将军”应该是艺术家中最大的显贵。先来看看这位艺术家的显赫家世：李思训（651～716），唐代杰出画家。字建睍，一作建景。陇西成纪（今甘肃秦安）人，唐朝宗室，唐高祖李渊堂弟长平王李叔良之孙，原州都督府长史李孝斌之子，著名宰相李林甫的伯父。他以战功闻名于时，官至右武卫大将军、右羽林大将军，晋封彭国公，卒后追赠秦州都督，于桥陵陪葬。
李思训既不用像徽宗那样承担治天下的大任，一不小心就成亡国之君，又有雄厚的物质基础和教育背景来发展其绘画才华，更生在大唐的巅峰盛世，真是神传给中国的一位贵族艺术家，也决定了其典雅富丽堂皇的画风。
成长贵族高门的李思训自幼便授业于名师，在二十岁，唐高宗（650～683）时为江都令，因武则天朝（684～704）执政杀戮唐宗室而聪明地选择弃官隐居，也许正是这个时期，他寄情山水，艺术上有了质的飞越。至唐中宗神龙（705～707）初年，因为李家宗室已经不多，李思训便得以出任宗正卿、历官益州长史，到唐玄宗开元（713～741）初年，更是被委以重任，官至右武卫大将军，画史上称其“大李将军”。《唐朝名画录》说他“国朝山水第一，列神品”，名满天下。
《历代名画记》中，唐代画评家张彦远曾说：“李思训画树石山水，飘渺云霞、遒劲笔格，岩岭之幽幽窘然，神仙之事事时睹。果然是将军之势，青绿的富丽堂皇中不失骨力雄浑。”李思训的作品所反映的主要是唐朝贵族阶层的生活理想与审美趣味，加上当时文人隐居习尚与佛道思想的影响，画面中也不时流露出世情调。除了在创作中取材实景，以描绘秀丽奇异的山川自然和富丽堂皇的楼阁宫殿之外，还刻意表现神仙题材，将山水画赋予浓郁的修炼色彩。
明代莫是龙和董其昌等人提出绘画上的南北宗论，则将李思训列为“北宗”之祖。“南宗”就是以五代南唐董源、巨然为代表的南方派山水画派。北方派以五代后梁荆浩、关同为代表。而“南北宗”始祖分别为王维和李思训。他们认为南宗是文人画，北宗是行家画，抬高南宗贬低北宗，提倡文人画的南宗，贬抑行家画的北宗。史论家们称李思训“金碧山水画”对后来中国山水画的发展，产生了巨大而深远的影响。后世山水画中的青绿山水就是对他这一派画风的延续。
唐 李思训〈江帆楼阁图〉（图片来源：国立故宫博物院）
李思训的金碧山水源于隋代展子虔，继承发展了六朝以来以色彩为主要的表现形式。唐代张彦远说：“山水之变始于吴（道子），成于二李。”李思训的作品中洋溢的都是贵族的调子，他受展子虔的影响，笔力遒劲。题材上多表现幽居之所。画风精丽严整，以金碧青绿的浓重颜色作山水，法度谨严、意境高超、笔力刚劲、色彩繁复、细入毫发、独树一帜。在用笔方面，能曲折多变地勾划出丘壑的变化，显现出从小青绿到大青绿的山水画的发展与成熟的过程。
李思训的作品中有大山大河和楼阁，感官上有了很大的跨越。最显现的变化，一是色彩更加丰富艳丽，二是构图上更加考究，第三已经基本上看不到尴尬的描绘。对色彩的需求是皇室宗室的特点，是富贵的体现，浓烈的色彩也是皇家的最爱。这些确立了大李将军在山水画史的杰出地位。
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