德國＂搞怪＂申恩博物館展出＂收租院＂（圖）

「收租院」到德國 

【看中國訊】中國著名群雕＂收租院＂在四川美院呆了20年後，在法蘭克福書展期間前往德國申恩展覽館展出。作為此次德國之行主要策劃人的重慶美術館館長馮斌表示，不少老外看得目瞪口呆，但中國獨立作家戴晴在接受德國之聲採訪時指出＂申恩博物館和別的博物館不一樣，它最大的特色就叫‘搞怪’，就是讓你覺得荒謬。所以這在申恩博物館展出，有一種‘你看，這就是革命，這就是洗腦’，有這個意思在裡面。＂

德國之聲記者認為這個＂收租院＂的故事是十分有爭議性的，並且帶有非常強烈的意識形態色彩，將它拿到一個文化交流的書展上向國外展出，一定有某種意圖。在法蘭克福書展閉幕後，德國之聲記者對此問題向戴晴提出採訪。戴晴直指這個展覽是個＂大笑話＂。

戴晴說＂中方這幫貪官污吏，他們要把軟實力向全世界顯示，已經到了利令智昏的地步。他們覺得，終於有這麼一個機會，讓老外來看我們的裝置藝術比你們早了多少年，顯示我們文化博大精深的機會。他們利令智昏，結果就送來了。...那個泥塑在法蘭克福，所有人的反應都是，他們怎麼敢這麼幹，他們是不是還相信，是不是謊言重複一百遍就成了真理？＂

收租院簡介

1965年6月四川美術學院雕塑系教師趙樹桐、王官乙率應屆畢業學生5人，和當地美工、民間藝人一道，以四川大邑縣地主劉文彩為原型，歷時數月集體創作的大型泥塑群雕。群雕共有人物114人，道具108件，有7個部分（"交租"、"驗租"、"過斗"、"算帳"、"逼租"、"反抗"、"上山打游擊"）、26個情節組成，全長近100米。 "上山打游擊" 一組的造型，是在文革中增加的，後來又被刪除、收藏起來了。

《收租院》中的劉文彩，是藝術化的為政治需要創造出的"劉文彩"，而不是歷史中的劉文彩。《收租院》的創作宗旨也是"階級鬥爭為綱"。地主階級、剝削、壓迫、舊社會......劉文彩成了這一切的代名詞。當時的文藝作品，除了江青的"樣板戲"，就只剩一個《收租院》。