最大“反贼”找到了 经典背景音乐几乎皆日货(图)
央视大楼（图片来源: Getty Images）
如果说中共央视最崇拜日本，是最大的“反贼”，你可能不相信，如果告诉你央视从《天气预报》到《故宫》记录片，再到传颂数十载的悲壮英雄交响乐，其灵魂作者，竟全是如今被中共制裁的日本音乐家的作品。
每当中共宣传喉咙大唱“大国崛起”与“文化自信”时，大众总能看到宏大、肃穆的紫禁城俯瞰镜头，伴随而来的是气势磅礴、苍凉深邃的宏伟背景乐。然而，这首被央视《故宫》系列记录片及无数国家级宣传片奉为“灵魂之声”的经典配乐：《故宫的记忆》(Palace Memories)，其创作者非但不是中国本土的“国乐大师”，而是日本现代电子与新世纪音乐组合神思者(S.E.N.S.)，这首乐曲原本是他们在1995年为日本NHK电视台制作的专题片。
这绝非孤例。在被神州大地亿万百姓奉为儿时记忆与“神州大漠风光代名词”的记录片配乐《丝绸之路》中，那浩瀚深邃、充满神秘东方禅意的乐章，是由日本新世纪音乐教父喜多郎(Kitaro)以超前的模拟合成器技术勾勒出来的；而在各类法治、体育、甚至新闻专题节目中，央视编辑更是大量挪用《火影忍者》、《名侦探柯南》等日本热门动漫的原声带；金庸影迷痛哭流涕的《神雕侠侣》、《鹿鼎记》中的悲情神曲，则是日本陶笛巨匠宗次郎的《故乡的原风景》。
“荒诞的爱国悖论：无数人在自诩正统的中华历史情怀中热泪盈眶，感动他们的旋律，却全数出自日本艺术家之手。”
“古典汉风”在东瀛的完好代存
为什么日本作曲家能写出比中国本土更像“中国古典”的顶级乐章？这是一个值得深思的文化命题。
在音乐学界，有一句著名的论断：“欲寻唐宋音，可向蓬莱求。”唐朝时，中日文化交流空前繁盛，华夏宫廷优美的雅乐、典章礼乐仪规，伴随着大量乐器（如尺八、五弦琵琶、筚篥）传入日本，并在日本皇室的大力庇护下，被完整地保留在了“雅正之乐”（雅乐）传承之中。
日本新世纪音乐之胜：日本大师（如喜多郎、姬神、神思者）吸收西方古典乐理与现代合成器技术，却在精神内实上巧妙把握了东方哲学“无”的境界。他们重视音符间的“留白”，擅长使用陶笛、尺八、太鼓呼应自然，恰恰重构了华夏古人追求的“天人合一”。
破坏传统 文化断裂的悲剧苦果
然而，最根本的必然性在于：中共治下对中国传统文化的毁灭性打击与人文精神的阉割。在毛泽东掀起的“文化大革命”中，传统儒释道文化被扣上“封资修”的反动帽子，横遭全盘砸碎。古琴被劈，古木乐器遭付之一炬，老艺人遭批斗致残，士大夫阶层的审美理念——那种深沉的古意、家国情怀与灵性超越之美被连根拔起。
文化浩劫过后，中国民乐一度变成了纯粹为中共政治意识形态唱赞歌的宣传工具（如《东方红》、《翻身道情》等钢硬激越、欢天喜地的宣传乐）。在长达数十年的极左洗脑教育和单调暴力的文化环境中，本土音乐界普遍丧失了创作古典、空灵、悲壮雅乐的审美心灵。本土创作干瘪，一旦面临需要宏大历史意境或高雅武侠神韵的精品记录片与大型影视时，只能从日本的现成版权音乐库中“疯狂偷师”和“无偿借用”。
在历史反思中看清华夏文化的“复兴”
央视对日本音乐的大量引进和挪用，不仅仅是在经济或技术上的“音乐抄袭”，更是对自身极端仇日民族主义宣传的一记无声耳光。一边在学校教育、新闻联播中挑动对邻国日本百年的极致仇视，一边却在宣传其“万邦来朝的唐清明世”和“主旋律宏大叙事”时，离不开隔海日寇谱写的宫廷太古清音。这种强大的精神撕裂与荒谬感，在华语世界中已持续演绎了数十年。
不知道那些小粉红知道这些的时候，会作何感想。
(文章仅代表作者个人立场和观点)