借古喻今 李唐晚年代表作〈晋文公复国图〉(组图)
（传）李唐〈晋文公复国图〉，描绘晋文公流亡19年，终于复兴王朝，成就霸业的故事。（图片来源：公有领域）
（传）李唐晚年代表作〈晋文公复国图〉，是宋高宗宫廷收藏中一幅很重要的作品。内容描绘战国时期晋文公（重耳）在外流亡19年，终于复兴王朝，成就霸业的故事，深具历史意义。
李唐：画坛主力 “南宋四家”之首
李唐，字晞古，生卒年不详，有约1050～1130或1070～1150年等说法。河阳三城（今河南孟县）人。宋代画家，精山水画、人物画，也以画牛著称。宋徽宗时期补入画院。
北宋靖康二年（1127年），金兵攻陷汴京，北宋亡，史称“靖康之难”。宋室南渡，李唐亦于战乱中南逃，卖画度日。宋高宗即位开启南宋时期，其后于杭州恢复画院，成立“绍兴画院”。
李唐受举荐进入画院，已年近八十。为南宋画坛主力，“南宋四家”（李唐、刘松年、马远、夏圭）之首，画风影响后世深远。
晋文公：古之明君 春秋五霸之一
晋文公（公元前672～628年），姬姓，晋氏，名重耳，晋献公之子。公元前655年，重耳同父异母之兄长申生遭继母骊姬害死，重耳也被迫逃离晋国，又遭追杀。
因重耳的母亲是戎族，他就往狄族方向逃跑。辗转翟、狄、卫、齐、曹、宋、郑、楚、秦等国，尝尽人情冷暖，历尽艰险，最终在秦穆公出兵协助下回国即位。
晋文公在位9年，开创晋国百余年中原霸权地位，成为春秋五霸之一。也为其后三晋（赵国、魏国、韩国）位列战国七雄，奠定了深厚的根基。司马迁在《史记‧晋世家》赞扬其为“古所谓明君也”。
〈晋文公复国图〉第一段及宋，描绘重耳至宋国，受到宋襄公礼遇，“赠与马二十乘”。（图片来源：公有领域）
〈晋文公复国图〉：依《左传》内容分段叙事
〈晋文公复国图〉，绢本设色，纵29.5公分，横827公分，现藏于大都会艺术博物馆。
全卷分为六段，依据《左传》内容，以分段叙事、连环绘图的形式呈现。每一段故事图像后面，都有宋高宗所写的《左传》相关章节。内容包括：
1、及宋：第一段场景描绘屋内有两个对坐的人，着红衣的公子重耳至宋国，受到宋襄公礼遇，“赠与马二十乘”。
2、过郑：一开始是重耳乘车离去的画面，点出郑文公未礼遇重耳。接着出现叔詹劝諌郑文公善待公子重耳的场景。
3、至楚：此段以车队行进的场面画出重耳到楚国的经历。从文字说明中讲述重耳向楚成王许诺，他日若与楚军交战，将“退避三舍”。
4、秦君纳亲：第四段画重耳到秦国后，秦穆公想将5名宗室女子嫁给他，女子们正服侍重耳洗手的场景。文字则描述了其中一名女子、重耳的侄媳怀赢感觉受辱，重耳请罪的故事。
5、投璧于河：描绘重耳归国前，舅舅子犯向其进言的画面。记载于后的说明是子犯捧圆璧，以曾对重耳不敬而请去，测试其对旧臣的态度。重耳投壁于河，表明不会离弃共患难的大臣。
6、归晋：重耳最终顺利回国，以国君的装扮乘坐马车，似乎正要前往晋武公庙朝拜，以宣示正统的国君地位。
借古喻今 〈晋文公复国图〉甚具时代意义
李唐此卷画作构图疏密有致，线条变化多端。所绘人物生动细致，将晋文公的稳重、武士的威严、侍臣的恭顺、仕女的娴静等表现得恰如其分。
同时，宋高宗曾经作为人质被遣送金营议和，侥幸逃出后又遭遇“靖康之难”，历经颠沛流离，重重艰难，才得以重整家国，与晋文公复国的励志故事相彷。李唐身为宫廷画家，以此历史题材“借古喻今”，甚具时代意义。