【戴东尼专栏】“扬州八怪”并不怪(组图)
高凤翰
清代高凤翰〈牡丹富贵图〉（图片来源：国立故宫博物院）
“扬州八怪”以儒释道三家思想为绘画之根，他们绘画的“怪”在于以一种独特的理论、笔墨和技法，推陈出新，并非变异的艺术。生活在清代康乾盛世的高凤翰，博学多才，德高品洁，他的书画艺术能变大俗为大雅，化腐朽为神奇。他入仕后，仕途坎坷，壮岁右手即废，反而以左手书画，生涩拙拗，达到返朴归真之意境，从而独步艺坛，跻身于“扬州八怪”之列。
高凤翰（1683～1749年）字西园，号南村，亦自号南阜山人，山东胶州人。他出生在一个世代书香门第之家，其父文学修养颇高。在父亲的影响之下，幼年的高凤翰在文学上就显示了他的卓越才华，他博览群书，才华出众，《聊斋志异》的作者蒲松龄也与他结为忘年之交，后来高凤翰为《聊斋志异》作跋，曰：“文人失职而志不平，毋亦当事者之责也。”由此可见他们相当投契。
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