【江浩专栏】后无来者吗？浅谈毛诗词(图)
2014年12月4日，北京的一家商店橱窗上展示毛泽东的照片。（图片来源：Getty Images）
毛泽东的诗词在毛左的心目中直是一座高不可及的巍峨神殿，每每听到毛左称毛诗词是“前无古人，后无来者”。他们只说对了一半，毛的诗词确是前无古人，自近体诗在唐代，词在宋代定型以来，从无一诗人如毛一般肆无忌惮地失律出韵，当然，后来者如毛左及王兆山、余秋雨、周啸天等红朝御用文人不在此列，他们倒是以为七个字五个字一句便是诗，若干字一句便是词，什么平仄，什么虚实，什么押韵立意意境一律视蔑如也，毫不羞愧地把拼凑而成的垃圾拿出来丢人现眼，所以说，毛诗词确是前无古人，至于后来者却是大大的有。
兹举毛的七律“长征”为例：
红军不怕远征难 万水千山只等闲
五岭逶迤腾细浪 乌蒙磅礴走泥丸
金沙水拍云崖暖 大渡桥横铁锁寒
更喜岷山千里雪 三军过后尽开颜
1：重字多得吓人，军，千，水，山皆为重字，短短五十六个字，竟然有四字重用，可算大手笔，前人做诗，同一句中可做排比式用同一字，如“烟笼寒水月笼沙”。为营造某种意境可将同一事物反复咏诵，以强调并加深其意，如崔护人面桃花一诗。或用叠声词，如工部：“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。”但如毛一般，四个重字均表达不同意思，却是前所未有，这只能说毛驾驭文字的功力实在差劲得很。
2：押韵五字，其中难、丸、寒三字为寒韵、闲、颜二字为删韵，一首律诗，有一字出韵已是大病，何况有二字之多？毛诗词中出韵之处俯拾皆是，读者如有兴趣可去自行查看。
3：“长征”路上满是死亡陷阱，残酷的战斗，杀戮，饥饿一路如影随形，毛与中共另外几个头头之间的尔虞我诈、勾心斗角，你死我活的权力之争贯穿始终，其凶险处并不亚于战场，但在“长征”一诗中丝毫未见展现，却似骚人墨客闲适之作，只需把首句的“红军”易为老夫，末句之“三军”易为诸生，便是徐霞客率弟子游山玩水之诗。如另易四字为：
取经不怕远征难 万水千山只等闲
五岭逶迤腾细浪 乌蒙磅礴走泥丸
金沙水拍云崖暖 大渡桥横铁锁寒
更喜岷山千里雪 师徒过后尽开颜
却又可成为西游记历尽九九八十一难之诗，毛诗却能化百变金刚，切题乎？
中央红军自突围开始“长征”时尚有近十万之众，一年后抵达陕北时只剩下不到区区万人，加上沿途裹胁强征之兵，死亡人数当在十万以上，十万条人命在毛眼中不值一提，却是“尽开颜”，毛的豺狼本性可见一斑。
平心而论，毛前期的诗词如不计较其不合格律处，尚有可观，如“忆秦娥”娄山关、“沁园春”长沙，均见功力，我估计他定有找诗词大家润色修改，要不然便是豪夺他人之作。一个诗人如早期的作品粗劣，后来的诗作日趋成熟，那属于正常。如毛一般早期有相当水准，后来所作却是狗屁不通，谁能给出个合理的解释？前些年有传闻说胡乔木声言“沁园春．雪”是其所作，未必无因，不然便无以解释他后来所作如“土豆烧熟了，再加牛肉”，“不须放屁”和什么“十批不是好文章”那般连张打油都不如的东西也是他所作。到了近文革之时，他已经成了至高无上的上帝，还有谁敢去改他的诗？就连他自己，大概也真以为自己是青莲转世，连杜甫也没放在眼里，那个四大不要脸之首的郭大才子不也秉承上意，赶紧写了篇“李白与杜甫”，极尽扬李抑杜去逢迎他？毛的诗大致依文革前后划界，便大不相同，依我看，后期所作那几首狗屁不通的东西倒真是他弄出来的，他的水平便是那个高度。
有人或许要问．既然找人润色，何不将不合格律处一并改正？吾师曾笑言一事：某作家持一首七律上门求他修改，结果改了五十五个字，只余一字未动，可见要对一首狗屁不通的东西动手术是何等之难！毛找人润色的东西，那些老夫子必不敢改五十五个字，脑袋还要留着吃饭呢，能改成那样，已经令吾辈五体投地了。
又或有人问，别人能写出那般带帝王气象的壮语吗？文人多大话，说些气壮山河的话语其实不难，对那些饱读诗书的大家更不在话下，如自己做诗，没那些帝王将相的地位和经历，话说过了头反倒惹人讪笑，那是“非不能也，实不为也。”但如果代毛做诗改诗，从毛的角度角色落笔，那是毫无难度的。如大跃进时据说是农民做的诗：“天上没有玉皇，地上没有龙王，我便是玉皇，我便是龙王，喝令三山五岳开道，我来了！”不也是气势磅礴，沛然莫之能御吗？没什么文化的农民尚能吟出这样的诗，对那些饱学之士，从上私塾便是做对，平平仄仄过了大半生，又有何难？
再来欣赏毛的另外一首七律，那是未经人润色的‘将革命进行到底’：
古今多少苍茫事 前车历历未能忘
鸿门宴上宽纵敌 乌江边头何仓惶
秀全空坐失良机 天京终于烟灰场
急世英雄行大劫 莫顾尘界百创伤
此诗用了最宽的阳韵，立意倒是道出了他的肝肠：“急世英雄行大劫，莫顾尘界百创伤。”在他看来，要当乱世英雄，百姓的死活实在不值得一顾！诗中‘乌江边头何仓惶’与‘天京终于烟灰场’十四个字竟全为平声！‘秀全空坐失良机’句应该用仄声字结，却莫名其妙地用了平声字，整首诗平仄对仗一塌糊涂，惨不忍睹，这诗应该就是毛的真正水平。余秋雨，王兆山辈的‘诗’可真是继承了毛的衣砵。
我试依毛的原意把诗改成合符格律之诗：
古今多少苍茫事 历历前车安可忘
纵敌鸿门遗慨恨 悲歌垓下枉凄怆
秀全枯坐失良策 建邺终成屠戮场
急世英雄行大劫 尘寰莫顾百创伤
毛前期的诗应该都是如此这般请人动过手脚才拿出来见人的。
毛诗如此，毛词的水平如何？试举最简单的小令为例：
十六字令三首
其一山快马加鞭未下鞍，惊回首，离天三尺三。
其二山倒海翻江卷巨澜，奔腾急，万马战犹酣。
其三山刺破青天锷未残，天欲堕，赖以拄其间。
不论正格变格，只有其二合格，一，三皆为出律之作，十几个字的小令尚未能处理妥当，中调长调可知。
有人会以不害诗意为毛作辩，以李白东坡之大才，当然不屑如贾岛般苦苦推敲以求合格律，但那也只占其作百之二三，如毛诗词却为十之七八，而且后期所作皆为俚俗不堪的垃圾文字，如“怎么得了，哎呀我要飞跃”“不须放屁”“土豆烧熟了，再加牛肉”，何来诗意？
另外，毛诗还有犯重，合掌，好作壮语和不知所云等等毛病，这里就不一一例举了。
其实，大陆那些能诗的人对毛诗的水平都心知肚明，他们只是不敢说出口而已。看看大陆那些教授诗词的教材便知，不论那个词牌，必用宋人之词做范例，从不用毛的词，他们知道毛的东西上不得台面。那些毛左心目中的巅峰、顶峰、前无古人云云，不过是意淫罢了。