【戴东尼专栏】于照与中国传统工笔花鸟画(图)
于非暗（1889-1959），原名于照，别署非暗，又号闲人、闻人、老非，山东蓬莱人。自幼得书画家传。1912年入师范学校学习，后任教于私立师范校、私立华北大学美术系。兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935年起专攻工笔花鸟画。历任中央美术学院民族美术研究所研究员、北京中国画研究会副会长、北京画院副院长。
在中国近现代绘画史上，于非暗先生致力于工笔花鸟画研究与创作并取得重要成就，在中国近代工笔花鸟画坛产生了重要影响。于非暗的花鸟作品布局严谨，形象生动，线条挺秀健拔，用笔上以书入画，表现出形象的气骨，设色艳丽，装饰风格强却不流于做作，用轻色时则淡而见彩，清丽柔和，其画富丽典雅兼有，有着自己独特的风格。这种独特的风格不单纯是技巧成熟的结果，其中凝聚着画家对生活的认识和理解，更与艺术家的生活经历，个性品格，学识修养紧密相关。
于非暗的祖父和父亲皆擅长书法，酷爱碑帖字画，受其影响，他自幼喜爱古典文学、书法、绘画和篆刻。他曾说：“我自小即听到过祖父、父亲讲宋代赵佶的花鸟画，是被人喜爱的，我家那时还有几轴宋代的好画，赵子固画九十三头水仙长卷，也在我家。”他在《自我介绍》中说，早间即“对宋人的画有相当的认识。”他对唐代画论及对《簪花仕女图》中花和鹤做了研究，反映出花鸟画注重对象刹那动态的捕捉。通过对黄荃、崔白、赵佶、赵昌等作品的研究，体会到五代到北宋末期间，那时期主张写生，师造化的推崇，既给予了充分的肯定，也看到了它的缺点，有些颓废的萎靡不振的东西。通过对李迪、李安忠、赵孟坚等人的研究，感悟出南宋时期，较注重花鸟的能动性，即气韵生动，同时还要做到神形兼备，妙造自然。并指出，南宋花鸟画多继承，少创造的弊病。于非暗最欣赏两宋的花鸟画，认为宋人的花鸟神形兼备，妙造自然。他从古代绘画中吸取精华，有意识地体会先辈大师作品中的自然精神。因此，他在宋画的临摹上花了很多功夫，无论设色还是用笔，都能做到惟妙惟肖。在投入了大量的精力临摹传统优秀的花鸟工笔作品后，努力做到了师古人技，师古人心。
于非暗曾在其画中题跋写道：“从五代两宋到陈老莲是我学习传统第壹阶段，专学赵佶是第二阶段，自后就我栽花养鸟学些知识从事写生，兼汲取民间画法，但文人画之经营位置亦未尝忽视。如此用功直到今天，深深体会到生活是创作的泉源，浓妆艳抹、淡妆素服以及一切表现技巧均以此出也。”
对宋徽宗赵佶花鸟画的深入学习，是于非暗花鸟工笔重要的组成部分。无论是题材、技法还是所用的工具、材料、以及书法都达到了及其深入的程度。创作中，他采用传统工笔勾勒，以罩染法层层叠加，植物颜色以白粉为主，辅以淡薄矿物色的敷色法和没骨渲染的彩法等画法，使得画面生动活泼。