在中国，独立拍摄的纪录片不为票房，为的是发声。随着网络言论控管变严、独立电影节被打压消失，有大陆导演认为，台湾和香港作为相关作品放映、出版的空间，地位愈形重要。
来自中国湖南、目前移居香港的纪录片导演闻海（本名黄文海）8月底在台北演讲，介绍“作为见证与抗争的中国独立纪录片”。以他的研究、观察和亲身经历，说明中国独立纪录片的发展过程及近年的低潮。
所谓独立纪录片，指主要靠一己之力、没有体制和机构资源支持的纪录片拍摄。
闻海认为，一直要到1990年代末期，随着价格较亲民的数位摄影机问世，以及盗版艺术电影普及带来的“拍片教育”，加上2001年出现本土独立电影节，建立了突破官方审查的播映平台，中国才有了真正意义上的独立纪录片导演。
胡杰被视为具里程碑意义的人物。1999年，他为了摆脱官方施压而决定从任职的官媒新华社辞职，专心拍摄官方视为禁忌人物的林昭事迹。闻海表示，这对中国的独立导演迈出很大的一步，他们不再脚踏两条船，拍摄意识也更加自由、不自我审查。
此外，赵亮的《上访》花了12年以各种方式纪录上访者、胡佳的《自由城的囚徒》用摄影机反拍监控他的警察，这些勇敢挑战禁忌的做法，带给不少人启发，带动了普通民众在新闻现场拿起手机、DV拍摄影片并在网上传播的热情。
中国独立纪录片导演闻海（黄文海）的作品影展“在流放地的影像”自8月底至9月7日在光点台北播放。他8月底演讲介绍中国独立纪录片的发展，并接受采访。(图片来源:中央社记者张淑伶摄)
台湾是华语世界最重要的出版自由阵地
自2014年起，中国开始加强控管民间社团组织和自办活动，在大陆人心目中较重要的3大独立电影节都已不能再办，独立导演转入地下化。
闻海说，中国缺乏民间社会，政府管控要松就松、要紧就紧，这样的环境也是造成青年独立纪录片导演人才断层的原因之一。
在他看来，一个社会拥有自由、民主、公共的平台非常重要，应该要把看电影的选择权还给人民。
当前中国不具备这样的空间，台港就扮演了更重要的角色。2017、2018年闻海在香港办了放映中国独立纪录片的“决绝” 影展，今年8月底至9月7日在台北举行的“在流放地的影像”纪录片展，则播放了他的7部作品，涵盖信徒、工人、流亡者等不同群体。
闻海在香港大学新闻与传媒研究中心资助下， 著有“放逐的凝视－见证中国独立纪录片”一书，但2015年香港爆发铜锣湾书店事件后，香港出版界自我审查严重，经过考量，他选择2016年在台湾出版此书。闻海强调，台湾是华语世界最重要的出版自由阵地。
2013年，闻海移居香港，抱着学习的心态认识这个城市，没想到便遇上5年来香港社会两波抗争活动的洗礼。
2014年的“占中”期间，他曾在街头断断续续露宿过7个夜晚，即使未必同意抗者诉求，也要体验难得的抗争文化；今年的“反送中”运动，他更在年轻示威者迅速而无畏的设置路障行动中，感受到后生可畏。
从占中到反送中，闻海透露，他能够理解香港人的行动，“一个自由的人，把他往笼子里放，会是什么样子？”
不过，比起5年前，闻海明显感受到这次在街头拍摄游行抗争不易，经常要面对示威者仔细盘问、或被要求穿上代表媒体的背心，让不属于任何电视台的他感到作业困难。即使如此，2019年夏天的香港街头片段，未来仍很可能成为闻海影片中的一景。
原标题：中国独立纪录片转入地下化 台港成喘息空间
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