神传文化在中国及海外的命运大不同(组图)
“神韵艺术团”是一个以复兴中华五千年神传文化为宗旨，具有高专业水准的，以中国舞为主的表演艺术团。（图片来源：神韵艺术团官方网站）
我出生在60年代初的中国大陆。刚记事的时候，就碰到文化大革命。偶尔听大人们讲，哪里有人上吊了，哪里打人了，哪里又发生什么事了，小小年纪的我，根本听不懂大人们在说什么，只记得出门一定要小心。
那个年代，全中国唯有的文艺节目就是为毛泽东及共产党歌功颂德的八个京剧、舞剧等。当时称为“八个革命样板戏”。而其中舞剧“白毛女”的“北风吹”舞段，是我的启蒙舞蹈，还是自学的：因为我看了无数遍“白毛女”电影和现场演出。
当时全国不管是专业文工团（现称“歌舞团”）还是业余宣传队，无论是男是女，是老是少，到处都在演八个样板戏。生活中无时无刻都能听到、看到八个样板戏。“家喻户晓”不是形容词，因为不仅人人都知，更是人人都会。确切说它不是自发而是被迫的。
文革结束前，我考上了歌舞团，全职学习舞蹈。从事艺术工作，但被环境所迫而改行的父亲，在那个年代，最不想让自己的女儿去跳舞。他知道，艺术就是发自内心的真实体现与升华，没有真实的内心世界，就没有真正的艺术。但那个时候，不可能有从事文艺工作的艺术家：你要是发自内心的表达人性的真实情感，你不是被“打倒”，就是被关进监狱；你要是昧着良心去为党“歌功颂德”，你也就不配被称为艺术家。
我是在共产党洗脑式教育下长大的：“全世界人民都生活在水深火热之中，我们中国人是世界上最幸福的人”；“美帝国主义是我们的敌人”。我们以为没有了共产党，我们就完了。有一次我曾问母亲：“妈妈，为什么别人的妈妈是党员，而你不是呢？”母亲对我说：“不是党员的人，不一定不是好人。”可是，就我这一句问话，母亲不情愿的申请入了党，好让我别感到“抬不起头来”。多少年后，母亲每每提起此事都会说：“要不是你这样问我，妈妈是不会入党的。”世界上只有母爱才会让母亲为自己的孩子牺牲、委屈自己。庆幸的是，《九评共产党》发表后不久，母亲就声明退出共产党了。
70年代中国的舞蹈训练，是以中国古典舞和芭蕾舞（古巴式）的结合为基础的，这几乎是当时全中国的唯一教学模式。在中国，一切为党服务，党性高于人性。文艺不是表现人精神的升华，而是给党涂脂抹粉；体育不是为人民的娱乐与健康，而是给共产党在世界上争得面子。70年代初、中期，舞蹈前辈们的努力随着前苏联专家的被迫撤离及文化大革命的运动，几乎化为乌有。挨整的挨整（党要你死，你活不了），下放的下放（到农村劳动），改行的改行。少部分不知不觉中成了党的宣传工具（前面提到的八个样板戏）。
在“洋为中用，古为今用”的共产党意识为前提下搞出来的古巴式教学，既没有把中国舞的韵味，其丰富的表现力及高难度的技术体现在教学、创作中；也没有把芭蕾舞中的线条的美及其表现神世界里的飘逸感展现出来。从训练到舞蹈作品，一切的一切，都充斥着粉饰共产党及为其歌功颂德的内容，演员们感到戏假、人假。但是，泡在那个环境里，既没有能力看得清，更没有什么可选择的。
其实，中华五千年神传文化的奥秘，体现在许多方面。中国古典舞也有她几千年的历史。中文“舞蹈”的“舞”，和“武术”的“武”，“舞”、“武”两个字同音不同字，这本身就是神传文化的一种表现形式。武术作为防身击打，它的动作、技术就不能变，变了就会失去其实际作用，所以几千年流传下来，基本保持原样。而武将们在宫廷表演时的动作，虽是武将，但是武戏文用，就是舞蹈了。加上中国人一举手、一投足所带有的特殊的味道，就是中国人所特有的韵味，也就是中国古典舞的韵。神传文化用这种巧妙的方式，使得中国舞得以基本不走样的保留了下来。
“神韵艺术团”以纯正的中国古典舞为主体，用歌舞形式，展现出一个个的历史人物与神话传说，其阴柔飘逸的女子舞，美如天仙下凡。（图片来源：视频截图）
后来，我有幸加入“神韵艺术团”，一个以复兴中华五千年神传文化为宗旨，具有高专业水准的，以中国舞为主的表演艺术团。
自2006年“神韵艺术团”成立后，每年都推出一套全新的文艺晚会，在世界上百个城市巡回演出。“神韵艺术团”以纯正的中国古典舞为晚会主体，用歌舞形式，通过短小精悍的小舞剧，展现出一个个的历史人物与神话传说；阴柔飘逸的女子舞，美如天仙下凡；充满高难度技术的男子舞，不仅表现了男子的阳刚之气，更把中国舞淋漓尽致的展现给观众；“神韵”的音乐，是以中国特有的乐器为主，与西方管弦乐融为一体，现场与舞台上演员的完美配合，不仅奏出独到的东西方联璧的美妙音乐，同时，完美的诠释了舞蹈与音乐那不可分割的血脉关系；靓丽的服装，无论从色彩、款式及面料，都让人叹为观止；动态的3D天幕，把现代科技完全融入为传统的舞台服务。
“神韵”的演出赏心悦目，每年几百场的演出，带给观众的是积极、向上的精神。观众用掌声、泪水，回报着神韵演职员的巨大付出。
“神韵艺术团”的成员，不但在技术上要求甚高，更在品行、道德上，都要求按照神传文化的“真、善、忍”准则去做。演员自然的在一举手，一投足中，都会把纯真、善良的内心世界带进舞姿、体态、音色中，并融入于表演中。而这也体现了“天人合一”、“刚柔相济”、“内外和谐”的神传文化。美不是装出来的，道德不是贴上去的。
一个从里到外都美的人，怎能不引人入胜呢。由于参与“神韵”演出，我对神传文化也有了更多的了解，也因此有机会重新开始认识并学习“神韵”所要的纯正的中国古典舞。中华五千文明太丰富了，取之不尽，用之不竭。不光是题材，这里面包含了很多做人的道理及许多普世的价值观。她不仅仅是中国的财富，也是世界的瑰宝。
邪不胜正，善的最终会战胜恶的。这是神给人留下的理念。中国古典舞，她不仅仅是一种艺术形式，她内在的精神体现了神传文化的价值。好的中国舞演员同样需要有这种修为才能成器。我为在美国有“神韵艺术团”来展示纯正的中国舞感到无限的欣慰。我也相信，“神韵”给世界观众带来的不仅仅是一台台亮丽的晚会，更会使观众在充满向上精神的演出中成为受益者。
（原标题为：〈从中国古典舞看神传文化 在中国及海外的不同命运〉，作者李维娜为“神韵世界艺术团”团长）