由贾静雯主演的“我们与恶的距离”在台热播，不但在掀起讨论热潮，还登上搜寻排行第1。（图片来源：中央社/国家电影中心提供)
以无差别杀人事件为主轴的台剧“我们与恶的距离”，力求写实风格带出疗愈调性，导演林君阳认为，疗愈有模糊的定义空间，悲剧得以让人严肃看待事情，因为有难过才会升华。
“我们与恶的距离”故事源自金钟编剧吕莳媛之手，由林昱伶制作、林君阳执导，24日首播后网络好评不断，认为制作规模已刷新台剧高度，整部戏不但在社群平台掀起讨论热潮，还登上搜寻排行第1。
“我们与恶的距离”以无差别杀人事件串连出不同立场关系者，面对如此扎实的剧本，林君阳接受中央社专访时坦言，光是把编剧做的田野调查消化就得花上不少时间，“莳媛姊想透过故事传达的‘细节’很多，除了无差别杀人事件下的加害者与被害者家属的心境，背后还有精神症状问题、媒体对于时事处理等。”
林君阳把这些细节形容成“小珍珠”，理解这些背后意义都是真实的人和反应，进入戏剧的世界后，他要努力把这些写实的小珍珠串起来。
剧里有一幕在节目棚的副控室取景，由于并非实际运作的新闻台副控，林君阳希望副控台上的内线电话红灯必须要亮，“听起来很简单却很困难”，因为光是拉电话线、设置内线系统主机，就让剧组费不少功夫，只为了拍摄电话灯亮起来的画面。
“我也是到那天，才知道原来有这么多线要牵。”林君阳笑说，虽然这一点可以避开，没有电话灯也不是什么大问题，“但如果每一个小细节都这样避，最后就会变得假假的，因为那些细节就是让观众进入故事世界的门槛。”
摄影出身的导演林君阳，曾数次入围金钟奖最佳摄影，如今却接拍“我们与恶的距离”，透过镜头传达另类的爱与温暖。（图片来源：中央社江佩凌摄）
摄影出身的导演林君阳，曾数次入围金钟奖最佳摄影，如今却接拍“我们与恶的距离”，透过镜头传达另类的爱与温暖。（图片来源：中央社江佩凌摄）
事实上，林君阳是摄影出身，曾数次入围金钟奖最佳摄影，之后参与执导电影“爱的面包魂”、2015年拍首部独立导演长片“爱情算不算”，加上近期热播的“爱情白皮书”也参与导演工作，这些剧名都有爱字，而这位“以爱为名”的导演，如今却接拍“我们与恶的距离”，透过镜头传达另类的爱与温暖。
林君阳说，决定要走这行后，他不想成为10年拍一部、或集毕生功力于一个作品的“一片导演”，自认非天才型的他，希望从摄影起步不断磨剑，并认为每一种题材故事都有其好玩的地方，“我也看少女、少男漫画和很硬的岛耕作”，大量接触不同风格的作品后，让他发现，社会上有些人就需要这些东西来获得安慰。
这份安慰能量在“我们与恶的距离”得以发挥，面对剧本看似硬调的题材，林君阳试图提炼出悲剧故事的核心，拍出“疗愈”的影片，让观众重新审视伤口和感受周围的爱，“悲剧可以让人严肃地看待事情，因为难过，在看完之后其实得到了升华”。
他提到，拍“与恶”过程中，经常想起大学时读亚里士多德对于悲剧的定义，因为剧中每个角色里都有相似特质：“他们是善的、是比我们更好的人，他们的受苦使人反省、使人警觉。”
以无差别杀人事件为题材的社会写实剧“我们与恶的距离”，21日在台北举行首映记者会，主要演员贾静雯（中）、温升豪（右4）、吴慷仁（左4）等人出席宣传。（图片来源：中央社/CATCHPLAY提供）
这部戏曾被人质疑“台湾人看得了这么硬的东西吗”，但对林君阳而言，这部戏就是要把这些人物的内心纠葛挖出来，让角色踩得很深、很痛，“我就不客气地把他们真实一面拉出来”。
面对角色的瑕疵引人省思，对于最有感觉的角色，林君阳说，他最喜欢周采诗饰演的“美媚”。剧中“美媚”与吴慷仁饰演的法扶律师“王赦”是夫妻，美媚却无法认同王赦为恶人辩护的工作，两人因此产生嫌隙，夫妻关系面临危机。
林君阳坦言，当初剧本读到后面才意识到这个角色的独特和重要，因为王赦要完成梦想才会变成该有的样子，而美媚是王赦唯一软弱的点，“他的改变都来自于身边的老婆”，这段转变让林君阳深受感动。
另一方面，演员陈妤饰演刚踏入职场的菜鸟新闻人“李大芝”，在新闻台面对演员贾静雯与洪都拉斯两名上司的压力，家中更遭逢重大事故，不仅戏分吃重，诠释矛盾内敛的心境转折也令人惊艳。
问及找陈妤演“李大芝”的想法，林君阳先是反问“你不觉得她很特别吗”，并认为陈妤的特色在于，既不是柔弱形象的偶像剧女主角，也非可爱或知性，而是有种自成一格的魅力，让林君阳觉得很特别，也自信强调：“这部戏很多非典型的角色，也有非典型的演员”。
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