宝钗、黛玉长得一样？铜钱头太妖娆！(组图)
脸型多半是棱角分明的男性演员为了扮演好女红妆，特别画了额妆，俗称的“铜钱头”因此而生。（图片来源：视频截图）
不知道大家看过电视剧《红楼梦》了没？小编说的是2010年版的《红楼梦》，而非87版的。摆脱外界对于演员人选的认可度不谈，光是论究人物造型的问题，应该就一堆传统红迷跳出来，恨不得能一吐心中积郁。为什么会这样呢？无非是曹雪芹着墨生活细节太过精细，使得《红楼梦》太过经典，经典到人物的造型稍微有些创新，跳出了文本的框架，就会令睁大眼直审的迷们不悦，不喜自己心目中的经典遭到毁损。况且，2010年版的《红楼梦》可不是以小小的创新要来带给观众欣喜。诸位红妆一概梳着一个个圈圈的“铜钱头”，一齐出现在萤屏上时，还真的颇让人错愕。只是，这个“铜钱头”到底是啥来历呢？为何此造型会让人如此失望呢？
“铜钱头”适合蛇妖角色
小编对于“铜钱头”的最早印象，也是从萤屏上得来的。那是一出令人印象深刻的香港电影－－《青蛇》，它是由作家李碧华的同名小说所改编而成，故事素材即是家喻户晓的民间故事《白蛇传》。《青蛇》中的两位女主角白素贞（王祖贤饰）与青蛇（张曼玉饰）妖娆地登场时，她们所展露的“铜钱头”造型，可是香港知名设计师吴宝玲刻意之作。这一“铜钱头”的独特造型是取材自京剧女角头型的精华－－“打片子”（又称：额妆）。当年吴宝玲的设计，是让外界一片叫好，而她也是第一位将戏剧的额妆运用到影视拍摄中之人。只是，把“铜钱头”运用到文学经典改编的电视剧《红楼梦》中，到底适不适洽呢？
吴宝玲接受采访时表示，自己当初敢把京剧的元素放进《青蛇》中，主要是因为白蛇与青蛇这两个蛇妖是和整个人类社会是抽离的，它们要呈现的是妖媚的妖气氛围，而非人类的气质与风格。所以，吴宝玲认为《红楼梦》的美术指导叶锦添将“铜钱头”当作当时社会的流行造型，其实是不适当的。
黛玉、宝钗通通都以“铜钱头”示人时，如何叫人分辨这两大女主于性格、思维上的差异呢？（图片来源：视频截图）
“铜钱头”是演员饰演角色的造型
虽然有些古装影视作品中都出现了“额妆”造型，但是依据史料记载，作为修饰脸型用途的“额妆”，其实还有佛妆、梅花妆与云尖巧额等多种款式。
由于各个时期的“额妆”都呈现出相应的时代特色，所以我们更得注意，这种容易造成笨重之感的“铜钱”型的“额妆”，究竟是该运用在何方。难道“铜钱头”不是人人、不是各个时代都可以运用吗？倘若你如此想，那就错得离谱了。
倘若是饰演舞台上的戏剧演员拥有此造型，谁敢多加置喙。因为“额妆”本就是出自昆曲，现在京剧、评剧等不少地方的戏曲也沿用至今。此外，由于古代女子是被养在深闺中，不仅众人不识且大门不出二门不迈，故舞台上的女性角色都是由男子来诠释。
男子的脸型多半是棱角分明，故难以装扮成姣好的女角。最后，男性演员就画了额妆，看着他们凭着一圈额贴再添加上两个墨黑的大鬓角，就能把刚毅的脸孔锐缩成美丽又上镜头的鹅蛋脸，倘若再穿戴女子衣饰，孰能否认眼前的不是一位风姿绰约的俏姑娘？！俗称的“铜钱头”因此而生。
所以，你可以了解为何《红楼梦》出现戏曲的片子（“铜钱头”）时，让多少红迷们错愕了。毕竟这个“铜钱头”可不该是演员的造型，而是演员饰演角色的造型。况且，这位“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目…闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风”的林黛玉与那位“生得肌骨莹润，举止娴雅”的薛宝钗通通都以“铜钱头”示人时，如何叫人分辨这两大女主于性格、思维上的差异呢？
参考资料
〈“铜钱头”是什么钱？啊不，是什么头？看完这些你就知道了〉
〈新《红楼梦》的铜钱头到底是个什么鬼？造型师竟然如此解释〉
〈三大家问诊新版《红楼梦》 叶锦添造型连遭恶评〉