老天珠古朴美图析

关于天珠

天珠的神话很多,宗教色彩浓厚,这阵子看了几本天珠的经典书的介绍后,决定还是回到“戏石游艺”的风格,就用纯粹审美的观点来赏析老天珠的特色,并借由图片来呈现新与古天珠的视觉差异,至于其图腾的意义、神祕的宗教色彩部份,就留给更有研究的人去写。

古老的美感

“天珠”的起源,可追溯到公元前3000年至1500年之间的印度古国,在阿利安人遗留的古老文献《吠陀经》记载中,就有古瑜珈理义、咒术、神祗和图腾(Totems)等符号的论述。原始传统佛教兴起后,受到地理环境的影响天然灾频繁,在人们求神助佑之心期待下,天珠因此被创造出来。

天珠在中国,《新唐书》记载:“吐蕃妇人辫发,戴不瑟瑟珠,云珠之好者,一珠易一良马”。在唐太宗贞观十五年(公元641年),文成公主下嫁吐番时陪嫁佛像上,即今供于西藏拉萨大昭寺,释尊佛殿释迦牟尼十二岁等身像上,其佛冠即镶有九眼天珠、虎纹天珠、宝瓶天珠、二眼天珠和三眼天珠,也因为这个历史机缘,使天珠成为历代王公贵族所珍藏的宝物。

天珠名称考

在西藏,称“天珠”为dzi(发音),其意义大致为:福报、庄严、圆满。西藏人认为能够拥有一颗天珠,西藏人至今仍认为天珠是‘天降石’,是自然生成的或天降下来的,是天神的吉祥物,必须要有很大的福气和缘份,一旦拥有了它,即是无限福慧的开始。在藏人心中老天珠的地位崇高,藏区盛行以物易物的生活方式,老天珠似钻石般珍贵,甚至可拿来到拉萨市区的银行抵押贷款,当地俗谚说:“一珠易良马,三珠抵高楼”,可见老天珠在藏区的珍贵程度。

国外对天珠之研究约始于60年前,多从文化、考古的观点着眼,对“天珠”之称呼则是非常多样,著名的现代藏学家格勒博士在《藏族苯教的神》论文称这种珠子为“九眼勒子”;杜宾路易斯先生于1986出版的《珠的历史》一书中提到,这类珠子为“蚀刻或漂白的红玉髓”。己故刘良佑教授在《天珠探秘》文中提到西藏学者通常称天珠为“白玛瑙勒子”,是藏族服饰勒子材料的一种。林东广在1997年出版的《西藏天珠》一文中从头至尾称“天珠”,现在台湾、香港、大陆称为“天珠”。

天珠的材料

天珠的材料选自九眼页岩,产在西藏、藏东、不丹、锡金、拉答克等地,喜马拉雅山地区唯有的“九眼石页岩”,九眼石页岩,属于沉积岩中含有玉质及玛瑙的“结核”,藏人视为是一种稀有宝石,乃研磨成杵、圆板等形状,加绘各种吉祥图案如:如宝瓶、莲花、虎纹、眼纹、线条等图案制“天珠”。

天降之石

古老露头的“九眼石页岩”,是沉积岩脉中的矿物结核,是属于二气化硅类的玛瑙、玉髓和其他微量元素共生体,天然造形会因为矿物比重,及沉积顺序的不同形成球状珠眼,与台湾文石的形成原理类似。

天珠加工时,会以“珠眼”为中心珠配合周边玛瑙、玉髓的玉石料琢磨后,尽量凸显“眼”的轮状纹就成“天珠”。早期的“天珠”,西藏、尼泊尔等被当地人尊为“天降之石”,是因为这类石材多属于露天素材,矿石自然天然纹路很美,又容易加工,因此被藏族先民认作是“天降之石”。新彊戈壁石开发后,也发现这类天然素材,许多地表的原石不用打磨穿洞就可以佩戴,成为天然的“天珠”被石友视为珍宝。

九眼石页岩天珠

天然九眼石页岩原石尺寸一般在15公分以内,色泽可分为黑色、黄色、白色、红色、咖啡色及绿色等颜色,有的九眼石是玛瑙与页岩的共生体,有的共生体内部还有水晶的结晶,如果水晶脱落的话,就变成了九眼石响石,有的九眼石页岩内有天然磨损的圆形空洞,甚至可以吹响,成为哨石,这样的哨石很少见,是因为这类天然素材极其罕见,但这种料现在非常少见量也不多很少。

玛瑙玉髓天珠

老天珠质很多,量最大的当属于用玛瑙和玉髓的天珠,玛瑙和玉髓均为隐晶质石英,矿物学中统称为玉髓,英文名称为Chalcedony。具油脂光泽至玻璃光泽,透明至半透明。折光率1.54-1.55。硬度7,密度2.61-2.65g/cm3。无解理,贝壳状断口,有裂纹,是最常见的半宝石之一,在西藏、新疆、蒙古均十分常见,用来做天珠古即有之。

玛瑙和玉髓纯者为白色,因含色素离子和杂质使玛瑙颜色非常丰富,颜色为红、蓝、绿、葱绿、黄褐、褐、紫、灰、黑等色,而且有同心状、层状、波纹状、斑纹状等各样纹理。宝石界将其中具纹带构造隐晶质块体石英称“玛瑙”,依图纹材质特色可分为:缟玛瑙、红缟玛瑙、苔藓玛瑙、城砦玛瑙、火玛瑙、水胆玛瑙。

如果块体无纹带构造则称“玉髓”,品种有:绿玉髓、浓绿玉髓、碧石、血玉髓等几种。为满足天珠市场需求,把玛瑙和玉髓做量产天珠的材类,是市场必然的趋势,但天珠是属于佩载物,要避免有化学制程的天珠,至于是仿古还是新制,只要东西好、价格合理、够美,随缘而取欢喜就好。

老天珠的特征

老天珠目前市面很少流通,经济条件逐渐好转的藏人,正逐渐搜购藏人视为非常神圣的祖先遗产的老天珠,至于老天珠的辨别有诸多重点论点请多参考,但笔者从视觉直观的角度,提供几个方法做参考:

风化纹

天珠色泽愈是温润、愈是带有油脂般光泽,风化纹,老天珠上常见到一圈一圈的凹陷小圆圈的风化纹,通常只有老天珠才会看到这种纹路。风化纹成因是因为天珠长期搁置某一个环境,经风吹沙割所形成,风化纹路呈不规则状而且深浅不一,甚到天珠内部会呈不规则状的沟槽暗纹,只要在逆光下细心观察,老天珠的自然纹理就会一一呈现出来,部份的风化纹会呈阴阳面,应该是天珠在风化过程中形成的,风化较多的部份会出现刷丝纹,原有的图案也会脱落,风化程度较少的一面,则图文较清晰,整个外表被包浆所裹覆著。

鱼鳞纹

老天珠的色泽是岁月的累积镶蚀,一看就很古朴,看不出天珠的底料的颜色,最妙的是表面的风化纹状如鱼鳞纹,鱼鳞纹每颗天珠都不一样,疏密之间大小不,但很有层次感,材质较硬的地方会呈小小的乳钉点,甚至直接从风化纹和鱼鳞纹的深浅变化,就可以分出“老、中、青”的差别。同时老天珠配戴后铁,色泽很快就变透或转黑、转红显得耀眼亮丽,这类另一个特色是在逆光下天珠通体透明,古朴素雅十分迷人,不由自主的会盘玩起来。

看包浆

谈到过玉器、印石、木器、铜件、砚台等各类传世古玩,行家都会强调“看包浆”,包浆的光泽精光深邃,使得竹、木、瓷、石这些非玉的东西都会有玉石般珠光宝气,藏家们称之为“包浆亮”。一些小器件,如玉佩、鼻烟壶、砚台、印章、核桃雕件等等,人们把玩、擦拭、使用得更加频繁,“包浆亮”愈会加明显,原因在人们手上和身上的油汗附在上面,时间久了就形成包浆的形成,包浆越厚润的越老来。老天珠的包浆原因其一是来自于原材质的自然氧化,其次是人们长时间佩载、擦拭所形成的,手上收这些老天珠没有上过油蜡,第一上手就十分温润,盘个两转古朴美就显露出来,非常特别。

看气韵

不论是书画、玉石、或是瓷器等艺术品,赝品可以仿得以假乱真,但细心品味会发现少一点什么,那就是“气韵”,艺术品的气韵是一个时代的文化、哲学、工艺技术等的综合表现。手工天珠及运用现代技术制作的天珠,制作动机不同,运用的工具、制作技术不同,所用的材料不同,绘制图案的用料手法不同,制作出来的天珠一个自然天成;一个形式呆板又拘谨,用心体会不难分辨。

“气韵”古代是被用来品评人物的气质,刚者为“气”,柔者为“韵”,后来转用在文学、书画、工艺的品题上,用在艺术文物上主要在考评其整体美感的特色,老天珠与新天珠的分界,在形、质、色、纹、皮相等综合条件鉴别后,“气韵”才是关键中的关健,就像张大千、齐白石的画风,效仿者众但最重要的辨别还是在“气韵”上的差别,鉴别“老天珠”最好的方法。

客观选藏老天珠

据传老天珠具有超自然的神奇力量,可以趋吉避凶、消灾解难、驱邪避疾、福德富贵,珠随身佩戴可以让人身体健康长寿及享受富贵生活。天珠以九眼天珠为上品,九眼所有图腾的象征与意境,是佛法修行中最后高境界,九品莲华化生,据说佩载九眼天珠,能免除一切灾厄,慈悲增长,权威显赫,利益极大。。。等好处。

但笔者建议品赏老天珠要先打破“神话”、“宗教”、“磁场”、“果业”等神祕的宗教色彩束缚,回归以科学为基础,兼用古文物、古艺术的鉴定方式,客观的去检视老天珠,考之以工艺、材料、图腾等条件都符合了,再谈有宗教祈福护持、磁场能量等形而上的神密力量,才能获得古朴美好,又有福气的老天珠。

得缘随喜最美

老天珠有其历史传承及宗教信仰的元素存在,这几年在拍卖市场也逐渐受到重视,因此一定市场价值;但新天珠可以满足人们祈福、解噩的心理需求,因此新天珠、老天珠何者为佳,如何取舍端看您个人的机缘与取向,在经济许可下,能让您感到幸福、平安、快乐的天珠最好!也最美!

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