意境最为凄婉的词人——秦观

秦观（1049-1100），字太虚，后改字少游，北宋人。秦观是“苏门四学士”之一，也因其与苏轼的关系被一贬再贬。仕宦的坎坷，性格的多感使他的词悲愁衰怨，王国维《人间词话》说他词的意境“最为凄婉”。

张炎说他的词“体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”

苏轼悼秦观辞曰：“少游已矣！虽万人何赎？高山流水之悲，千载之下，令人腹痛。”今读之，其伤其痛亦为之潸然！

在《最美的词》书中，选出他的以下六首词：

浣溪沙

漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

鹊桥仙

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！

满庭芳

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。

销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

踏莎行•郴州旅舍

雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

南歌子

香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。

人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。

八六子•倚危亭

恨如芳草，萋萋划尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。

历代文人对秦观的评价

宋苏轼戏评秦观、柳永对联：“山抹微云秦学士；露花倒影柳屯田。”

宋苏轼东坡绝爱其尾两句（郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去！），曰：“少游已矣，虽万人何赎。”

宋苏轼：“有屈、宋之才。”

宋王安石：“其诗清新妩媚，鲍、谢似之。”

宋李清照《词论》：“专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而中乏富贵态。”

《宋词三百首》：“委婉含蓄，清丽雅淡。”

陈廷焯《白雨斋词话》：“少游《满庭芳》诸阕，大半被放后作。”“秦少游自是作手，近开美成，导其先路。远祖温、韦，取其神不袭其貌，词至是乃一变焉。然变而不失其正，遂令议者不病其变，而转觉有不得不变者。”“少游词寄慨身世,闲情有情思。”“他人之词，词才也；少游，词心也。得之于内，不可以传。”

张炎《词源》：“体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”

孙兢《竹坡老人词序》：“苏东坡辞胜乎辞，柳耆卿情胜乎情，辞情兼胜者，唯秦少游而已。”

张耒：“世之文章，多出于穷人，故后之为文者，喜为穷人之辞。秦子无忧而为忧者之辞，殆出此耶！”

金元好问《论诗绝句》评秦观诗云：“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。”

李调元《雨村词话》：“首首珠玑，为宋一代词人之冠。”

清刘熙载《艺概》：“少游词有小晏之研，而幽趣则过之。”（小晏指晏几道）

清周济《介存需论词杂著》曾经引用前人评语评秦词说：“少游正以平易近人,故用力者终不能到。”

周济《宋四家词选》：“将身世之感，打并入艳情，又是一法。”“少游最和婉醇正，稍逊清真者，辣耳。少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔。”

楼敬思：“淮海词风骨自高，如红梅作花，能以韵胜，觉清真亦无此气味也。”

清代词论家冯煦：“其淡语皆有味，浅语皆有致。”

《四库全书总目》：“而词则情韵兼胜，在苏黄之上。”

清王国维评秦观与周邦彦说：“少游虽作艳语，终有品格，方之美成，便有淑女与倡伎之别。”

清代王国维《人间词话》：“少游词境最为凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而为凄厉矣。”

冯煦评论秦观的词：“少游词寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨悱不乱，悄悄乎得小雅之遗。后主而后，一人而已。”

又说：“他人之词，词才也。少游词心也。得之于内，不可以传。”----《蒿庵论词》

秦观的词实在是词人之词。冯煦评论得恰到好处。