清初画坛“四高僧”：层岩叠壑图（图）
《层岩叠壑图》纵107厘米，横41.4厘米，纸本，设色。现藏北京故宫博物院。
《层岩叠壑图》作者髡残(1612-约1692)，清代画家。俗姓刘，出家后名髡残，字石溪，一字介丘，号白秃、石道人、残道者、电住道人等。湖南武陵(今常德)人，居江苏江宁(今南京)。少年读书，习举子业，好书画及佛学。幼母丧，及长，弃业自剪发投龙山三家庵为僧，云游四方。明亡时，他已三十多岁。晚年定居南京，圆寂于牛首山幽栖寺。他多病，食量极少，故虽好与道合者交往，但不多远游。性耿直而寡言，有时终日无一语，潜心研究禅理，一次坐关就是一年甚至二年，屋内仅有一铛一几。惟对书画不离不弃，他自题曰：“朝夕焚诵，稍余一刻，必登山选胜，一有所得，随笔作山水画数幅或字一两段，总之不放闲过。”自谓平生有“三惭愧”：“我尝惭愧这双脚不曾阅历天下名山；又尝惭此两眼钝置，不能读万卷书，阅遍世间广大境界；又惭两耳未尝亲智人教诲。”
《层岩叠壑图》落款：“癸卯秋九月，过幽闲精舍写此以志其怀焉。天壤石溪残道者”，其时髡残51岁，正当壮年。图绘一峰高耸，山峦层叠，悬崖壁立，白云缭绕，有泉自幽谷崖间喷涌，飞溅，顺势而下，涓涓细流，至山脚汇成溪池。水边亭榭横竖，坡岸林荫下有茅屋，堂上主客席地晤坐，侃侃而谈。有小径曲折蜿蜒上山，沿途有茅亭、凉棚，山上则楼舍密集，寺观森严。而深山密林无人径处，却有高人盘坐苦修。画之上方，远望去，有滔滔江水，无边无际，风帆移动，远岫隐约。“高远”与“深远”兼施，略似“Z”形的构图，布置繁密，却脉理清晰。山中的白云，在画中具分割前后，明晰层次，调节疏密，烘托主题之用。以浓墨、秃笔作干笔的勾、皴、点、擦，然后层层烘染，墨色苍厚，似是取法于王蒙，但勾、皴简率，而敷以重赭色，则又有些黄公望的意味了。
总之，景物繁复，笔墨苍莽，境界奇倔，气韵浑穆，依然是髡残自家法、独家法。如果你细细读了髡残题在画上的五言诗，则更有助于解释画家心目中的理想境界了：“层峦与叠壑，云深万木稠。惊泉飞岭外，猿鹤静无俦。中有幽人居，傍溪而临流。日夕潭佳语，愿随鹿豕游。大江天一线，来往贾人舟。何如道人意，无欲自优游。”
清初画坛“四高僧”，风貌各异。与石涛的纵横恣率，弘仁的冷峭静穆，八大的萧索幽秘相比较，石溪尤以其用笔苍劲老辣，墨色浑厚清雅，而得以超越明人，直取元画意境。加上他重师自然，食古而化，自谓“变其法以适意”，因而在明末遗民中深受推崇。《国朝画征录》中这样评其画：“奥境奇辟，缅邈幽深，引人入胜。笔墨高古，设色清湛，诚元人之胜慨也。此种笔法，不见于世久矣。”
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