苏轼《洞庭春色丶中山松醪二赋卷》赏析

2008-06-06 10:01 作者:陆志仝 整理

苏轼才华横溢，诗词文赋而外，对书画也很擅长。他於书法遍览晋唐诸家，转益多师，自成一家，长於行书丶楷书，笔法肉丰骨劲，跌宕自然，同蔡襄丶黄庭坚丶米芾并称「宋四家」。传世书迹有《黄州寒食诗帖》丶《赤壁赋》丶《答谢民师论文帖》丶《洞庭春色丶中山松醪二赋卷》等。他自称「吾虽不善书，晓书莫如我」 （《次韵子由论书》）。

《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》，均为苏轼撰并书。此两赋并後记，为白麻纸七纸接装，纸精墨佳，气色如新，纵28.3厘米，横306.3厘米，《洞庭春色赋》行书三十二行，二百八十七字；《中山松醪赋》行书三十五行，三百十二字；又有自题十行，八十五字，前後总计六百八十四字，为其传世墨迹中字数最多者。《洞庭春色赋》（文）作於公元1091年冬，《中山松醪赋》（文）作於公元1093年，均为苏轼晚年作品。绍圣元年（公元1094年）苏轼被贬往岭南，在途中遇大雨留阻襄邑（今河南睢县）书此二赋述怀。自题云：「绍圣元年闰四月廿一日将适岭表，遇大雨，留襄邑，书此」。

此时的苏轼笔墨更为硕健，结字极紧，意态闲雅，奇正得宜，豪宕中寓妍秀。集中反映了苏轼书法「结体短肥」的特点。乾隆皇帝曾评：「精气盘郁豪楮间，首尾丽富，信东坡书中所不多觏」。明代着名的文学家丶史学家王世贞云：「此不惟以古雅胜，且姿态百出，而结构谨密，无一笔失操纵，当是眉山最上乘。观者毋以墨猪迹之可也。」。明末清初书画家丶鉴赏家张孝思云：「此二赋经营下笔，结构严整，郁屈瑰丽之气，回翔顿挫之姿，真如狮蹲虎踞」。