因为料想今年ＣＣＴＶ的春节联欢晚会，一定了无新意，所以早早发誓：“今年春晚，我去逛街。”不料逛街回来之后，打开电视机，春晚还未结束，正好碰上春晚主持人“集体失误”，当时舞台上乱作一团。我在电视行当里干了十多年，还从未见过这种混乱场面。让人震惊之余，不仅哑然失笑。
这次央视主持人“集体失误”，从小处看，可理解为“工作失误”，因为电视直播节目在“踩时间”的时候，很容易出错。从大处看，也可以理解为一个“政治件”，因为春晚从来就跟“政治”脱不清干系。一场以“和谐”为主题的晚会，竟出现了“不和谐”场面，而且正好出现在新年钟声即将敲响的时刻。
我想起了1990年的“春晚”。零点钟声敲响之后，新当选的国家领导人登临晚会现场，向全国人民发表“重要讲话”。倘若今年也有这种安排，岂不“娄子”捅大了。中国人向来迷信吉言吉语，迷信顺顺当当，央视六位主持人在关键时刻乱作一团，给全国人民带来了一个什么样的兆头？
让我们回顾一下这个“黑色三分钟”。零点钟声之前，六位主持人按照惯例，上场渲染气氛。先是张泽群念错了一副有对仗缺陷的春联，之后李咏在说到“祝福生下宝宝的妈妈同志们”时，被朱军以一句 “亲爱的朋友们”打断，然后董卿在接话时又出现了罕见的“衔接空白”。最后刘芳菲说了台词的上一句：“让我们把这新春最衷心最美好的祝愿……”，下一句竟没有主持人“接力”。周涛与李咏赶紧“救场”，两人一开口，又撞到了一起，而且“后语”不搭“前言”。当时场上的台词对白，完全被搞乱了。
细心的观众还发现，因为主持人的台词完全被打乱，某女主持人向“失误”的男主持人“翻白眼”，表达对同事的不满。这是一个职业主持人不应该有的工作态度，主持人互相埋怨，只会使场面失去控制。
说到底，是由于央视主持人长期被“圈养”，他们已经变成了一台“播音机器”，只能照本宣科，替别人传声。难怪有人说，央视主持人一旦离开“字幕机”，就不知道该如何说话。
今年的春晚看来又要挨骂了，年年挨骂，年年搞，屡教不改。为什么会形成如此局面呢？这里边的原因，只有两个字：政治。是政治原因，让本应该好看的春节联欢晚会，形成了一个僵化的模式，跟现有的政治模式一脉相承。一年一度、耗费巨大的春晚，其主题不再是“联欢”，而是一场地地道道的“政治汇报演出”。
由于工作需要，前段时间浏览了ＣＣＴＶ历史上所有的春晚节目。1983年的第一场春晚，算是最简陋，当时还不敢唱流行歌曲，姜昆和马季等相声演员是春晚的主角。但这场晚会确实有“联欢”的性质，现场的鼓掌和欢呼是完全真实的，不象现在，央视都在现场安排自己的“托”，要他们在节目的某个环节带头“起哄”，避免晚会冷场。
随着春晚的影响力越来越大，这个舞台的“联欢”色彩逐渐蜕去，“政治气氛”变得越来越浓烈。春晚从“联欢”功能向“政治”功能转变，最先是从“忆苦思甜”开始的。
“忆苦”是为了突出现在的幸福生活，“思甜”的目的，是提醒全国人民要对某个政治组织感恩戴德。这样的意思在春晚中随处可见。 1994年的春晚，搞了一个《全家福》节目，就属于典型的“忆苦思甜”。一个叫徐永辉的摄影师，在40多年里，先后四次拍摄一户普通农家的“全家福”。这本来是一个没有任何“联欢”色彩的题材，却被央视大书特书。下面是主持人倪萍当时的台词：
观众朋友，我们每个人呢，都有自己的童年。长大以后呢，就经常手捧一本相册，想从一张张的照片中寻找那童年的印记，寻找 那往事如烟的昨天。
1950年，那个时候全国刚刚解放，第一天当上摄影师的徐永辉到嘉兴去采访，一阵孩子的歌声把他带到农民叶根土一家的面前， 他以一个新闻工作者的特有敏感拍下了这张全家福。您瞧，虽然还是衣衫褴褛，但翻身做主人的叶根土笑得多开心哪！徐永辉被深深地感染了。
13年之后，也就是1963年，徐永辉几经周折，又在黄岩山区找到了叶根土一家，拍到了这第二张全家福。这个时候啊，女儿就要出嫁了，瞧，儿子长得比妈妈还高了。徐永辉被山乡的巨变深深地感动了，为这张照片取名叫合家欢。
又过了16年，到了1979年。那个时候呢，我们国家刚刚召开了“十一届三中全会”，徐永辉想三中全会之后农村变化一定非常大，于是他又背起了相机，再次找到了叶根土家，拍下了这第三张全家福。遗憾的是，根土老人这个时候已经去世了，但是家里又多了三口人──两个儿媳妇和一个闺女女婿，依然是一个幸福美满的家庭。
又过了一个16年，也就是1994年的新春之际，徐永辉即将要退休了，他舍不得自己手中的照相机，于是又翻山越岭找到了叶根土家，拍下了这第四张彩色的全家福。
朋友们，这四幅照片呢，已经由中国革命历史博物馆所收藏，它是我们年轻的共和国由贫穷走向富裕的一个历史的见证。
今天在这样一个合家团聚的夜晚，我们想到了他，一位普普通通的新闻工作者，所以我们也把他请来了，我们请他从他的照片中走出来与大家见面，有请！（王列军：《21年春节联欢晚会的社会学解析》）
任何一台联欢晚会，主持人只能是在中间“穿针引线”，把表演节目一个个带出来。而央视主持人却花大量的“篇幅”，来讲述一个并不精彩的故事。这是春晚节奏拖沓、内容贫乏的原因之一。央视要表达的意思很清楚：皇恩如此浩荡，饮水不忘掘井人，丝毫没有鼓动观众在岁末狂欢的意识。
春晚的政治气氛，还表现在它不失时机地搞所谓的“爱国主义”教育。2002年春节晚会上，有一个杂技节目，表演结束后，主持人倪萍
特意采访演员章功力。她的台词是这样的：
“前两天啊，我跟小章闲聊的时候，我就问他，三十晚上，你全家是不是就早早的聚在电视机前看你什么时候出场啊？他半天没说话，我说怎么了？他说倪萍阿姨你还不知道我，我是孤儿，我家里没有什么人了。当时我马上就说了声‘对不起，小兄弟’，他说没事。他去年在法国获国际杂技金奖的时候，一个法国记者曾经采访他，说象你这么高超技艺，你应该定居法国，你是可以赚大钱的。小章笑了笑，他说我是一个孤儿，我是吃百家饭，穿百家衣长大的，我虽然没有父母，但我有一个特别温暖的集体。有那么多素不相识的叔叔阿姨都爱我。我小的时候就盼着我早点有本事，如今我如果真了有点本事，我愿意用我的这点本事报效我的祖国和人民。我告诉你们，我的家永远在中国！”（王列军：《21年春节联欢晚会的社会学解析》）
台词说完之后，紧接着播放了一首革命歌曲《我家在中国》。这位 “孤儿”虽然一直在晚会现场，但没有说话机会，也不知道他没有定居法国的原因，到底是不是因为爱这个国家。反正央视说他是爱国主义，他就是爱国主义。许多人一不小心，就掉进了政治宣传陷阱。这一安排，显然是经过精心策划的，完全是从政治角度来解释“爱国主义”。
爱国主义是什么？是一种与生俱来的坚守故土的情感，这种情感不是灌输出来的，而是一种历史传承，不是今天才有爱国主义。爱国主义爱的是这个国家，而不是某个人或者某个组织。爱国主义不是喊口号，唱国歌，更不是向国旗敬一个礼就完事。美国人可以把国旗绣在裤兜上，但国家一旦有事，并没有妨碍年轻人义无返顾地奔赴伊拉克战场。在春节联欢晚会上，搞爱国主义教育，几乎没有什么效果，反而会倒掉观众的胃口。
春节是中国人一年中最盛大的节日。传说远古时代，有一种叫“年”的怪兽，每隔365天就出来伤人害命。有一次人们偶然发现“年”兽，很怕红色和火光，从此人们每到年关，家家户户张贴红色年画，挂出红色灯笼，燃放红色爆竹。这样，“年”兽就再也没有出来作乱。
然而，央视却变成了一只“年”兽，每隔365天，就出来伤人。
（2007-02-22于深圳）(文章仅代表作者个人立场和观点)
这次央视主持人“集体失误”，从小处看，可理解为“工作失误”，因为电视直播节目在“踩时间”的时候，很容易出错。从大处看，也可以理解为一个“政治件”，因为春晚从来就跟“政治”脱不清干系。一场以“和谐”为主题的晚会，竟出现了“不和谐”场面，而且正好出现在新年钟声即将敲响的时刻。
我想起了1990年的“春晚”。零点钟声敲响之后，新当选的国家领导人登临晚会现场，向全国人民发表“重要讲话”。倘若今年也有这种安排，岂不“娄子”捅大了。中国人向来迷信吉言吉语，迷信顺顺当当，央视六位主持人在关键时刻乱作一团，给全国人民带来了一个什么样的兆头？
让我们回顾一下这个“黑色三分钟”。零点钟声之前，六位主持人按照惯例，上场渲染气氛。先是张泽群念错了一副有对仗缺陷的春联，之后李咏在说到“祝福生下宝宝的妈妈同志们”时，被朱军以一句 “亲爱的朋友们”打断，然后董卿在接话时又出现了罕见的“衔接空白”。最后刘芳菲说了台词的上一句：“让我们把这新春最衷心最美好的祝愿……”，下一句竟没有主持人“接力”。周涛与李咏赶紧“救场”，两人一开口，又撞到了一起，而且“后语”不搭“前言”。当时场上的台词对白，完全被搞乱了。
细心的观众还发现，因为主持人的台词完全被打乱，某女主持人向“失误”的男主持人“翻白眼”，表达对同事的不满。这是一个职业主持人不应该有的工作态度，主持人互相埋怨，只会使场面失去控制。
说到底，是由于央视主持人长期被“圈养”，他们已经变成了一台“播音机器”，只能照本宣科，替别人传声。难怪有人说，央视主持人一旦离开“字幕机”，就不知道该如何说话。
今年的春晚看来又要挨骂了，年年挨骂，年年搞，屡教不改。为什么会形成如此局面呢？这里边的原因，只有两个字：政治。是政治原因，让本应该好看的春节联欢晚会，形成了一个僵化的模式，跟现有的政治模式一脉相承。一年一度、耗费巨大的春晚，其主题不再是“联欢”，而是一场地地道道的“政治汇报演出”。
由于工作需要，前段时间浏览了ＣＣＴＶ历史上所有的春晚节目。1983年的第一场春晚，算是最简陋，当时还不敢唱流行歌曲，姜昆和马季等相声演员是春晚的主角。但这场晚会确实有“联欢”的性质，现场的鼓掌和欢呼是完全真实的，不象现在，央视都在现场安排自己的“托”，要他们在节目的某个环节带头“起哄”，避免晚会冷场。
随着春晚的影响力越来越大，这个舞台的“联欢”色彩逐渐蜕去，“政治气氛”变得越来越浓烈。春晚从“联欢”功能向“政治”功能转变，最先是从“忆苦思甜”开始的。
“忆苦”是为了突出现在的幸福生活，“思甜”的目的，是提醒全国人民要对某个政治组织感恩戴德。这样的意思在春晚中随处可见。 1994年的春晚，搞了一个《全家福》节目，就属于典型的“忆苦思甜”。一个叫徐永辉的摄影师，在40多年里，先后四次拍摄一户普通农家的“全家福”。这本来是一个没有任何“联欢”色彩的题材，却被央视大书特书。下面是主持人倪萍当时的台词：
观众朋友，我们每个人呢，都有自己的童年。长大以后呢，就经常手捧一本相册，想从一张张的照片中寻找那童年的印记，寻找 那往事如烟的昨天。
1950年，那个时候全国刚刚解放，第一天当上摄影师的徐永辉到嘉兴去采访，一阵孩子的歌声把他带到农民叶根土一家的面前， 他以一个新闻工作者的特有敏感拍下了这张全家福。您瞧，虽然还是衣衫褴褛，但翻身做主人的叶根土笑得多开心哪！徐永辉被深深地感染了。
13年之后，也就是1963年，徐永辉几经周折，又在黄岩山区找到了叶根土一家，拍到了这第二张全家福。这个时候啊，女儿就要出嫁了，瞧，儿子长得比妈妈还高了。徐永辉被山乡的巨变深深地感动了，为这张照片取名叫合家欢。
又过了16年，到了1979年。那个时候呢，我们国家刚刚召开了“十一届三中全会”，徐永辉想三中全会之后农村变化一定非常大，于是他又背起了相机，再次找到了叶根土家，拍下了这第三张全家福。遗憾的是，根土老人这个时候已经去世了，但是家里又多了三口人──两个儿媳妇和一个闺女女婿，依然是一个幸福美满的家庭。
又过了一个16年，也就是1994年的新春之际，徐永辉即将要退休了，他舍不得自己手中的照相机，于是又翻山越岭找到了叶根土家，拍下了这第四张彩色的全家福。
朋友们，这四幅照片呢，已经由中国革命历史博物馆所收藏，它是我们年轻的共和国由贫穷走向富裕的一个历史的见证。
今天在这样一个合家团聚的夜晚，我们想到了他，一位普普通通的新闻工作者，所以我们也把他请来了，我们请他从他的照片中走出来与大家见面，有请！（王列军：《21年春节联欢晚会的社会学解析》）
任何一台联欢晚会，主持人只能是在中间“穿针引线”，把表演节目一个个带出来。而央视主持人却花大量的“篇幅”，来讲述一个并不精彩的故事。这是春晚节奏拖沓、内容贫乏的原因之一。央视要表达的意思很清楚：皇恩如此浩荡，饮水不忘掘井人，丝毫没有鼓动观众在岁末狂欢的意识。
春晚的政治气氛，还表现在它不失时机地搞所谓的“爱国主义”教育。2002年春节晚会上，有一个杂技节目，表演结束后，主持人倪萍
特意采访演员章功力。她的台词是这样的：
“前两天啊，我跟小章闲聊的时候，我就问他，三十晚上，你全家是不是就早早的聚在电视机前看你什么时候出场啊？他半天没说话，我说怎么了？他说倪萍阿姨你还不知道我，我是孤儿，我家里没有什么人了。当时我马上就说了声‘对不起，小兄弟’，他说没事。他去年在法国获国际杂技金奖的时候，一个法国记者曾经采访他，说象你这么高超技艺，你应该定居法国，你是可以赚大钱的。小章笑了笑，他说我是一个孤儿，我是吃百家饭，穿百家衣长大的，我虽然没有父母，但我有一个特别温暖的集体。有那么多素不相识的叔叔阿姨都爱我。我小的时候就盼着我早点有本事，如今我如果真了有点本事，我愿意用我的这点本事报效我的祖国和人民。我告诉你们，我的家永远在中国！”（王列军：《21年春节联欢晚会的社会学解析》）
台词说完之后，紧接着播放了一首革命歌曲《我家在中国》。这位 “孤儿”虽然一直在晚会现场，但没有说话机会，也不知道他没有定居法国的原因，到底是不是因为爱这个国家。反正央视说他是爱国主义，他就是爱国主义。许多人一不小心，就掉进了政治宣传陷阱。这一安排，显然是经过精心策划的，完全是从政治角度来解释“爱国主义”。
爱国主义是什么？是一种与生俱来的坚守故土的情感，这种情感不是灌输出来的，而是一种历史传承，不是今天才有爱国主义。爱国主义爱的是这个国家，而不是某个人或者某个组织。爱国主义不是喊口号，唱国歌，更不是向国旗敬一个礼就完事。美国人可以把国旗绣在裤兜上，但国家一旦有事，并没有妨碍年轻人义无返顾地奔赴伊拉克战场。在春节联欢晚会上，搞爱国主义教育，几乎没有什么效果，反而会倒掉观众的胃口。
春节是中国人一年中最盛大的节日。传说远古时代，有一种叫“年”的怪兽，每隔365天就出来伤人害命。有一次人们偶然发现“年”兽，很怕红色和火光，从此人们每到年关，家家户户张贴红色年画，挂出红色灯笼，燃放红色爆竹。这样，“年”兽就再也没有出来作乱。
然而，央视却变成了一只“年”兽，每隔365天，就出来伤人。
（2007-02-22于深圳）(文章仅代表作者个人立场和观点)
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