保罗·比德尔已经做了16年的专业摄影师,他因自己创意性的合成和艳丽的图像画质赢得了赞誉。除了那些获奖和展览以外,好多杂志的文章都对他作过采访描述,这其中包括Zoom,Image,英国摄影期刊,Foto Art,保丽来P摄影期刊,图片银行的Icon杂志等。
看着这些原本没有直接关系、甚至毫不相干的物体,由于艺术家灵感的驱动走到了一起,在完整的平面图像“空间”里,彼此渗透,相互作用,并最终在我们的视觉上形成有机的结合体,无意中我们似乎也看到了物体本身意义以外的世界和行踪,并开始了与之相关的思考和衡量……。
当摄影进入了创作,主观不可避免地介入了你的镜头和画面中时,即使是最最纪实的主体记录,也会在摄影者的视角和景深选择中变得突出或渺小;创意,更是超其然而胜之。
保罗·比德尔正是在这些主观性的理念合成中,运用了纯粹饱和的色彩,从我们日常生活的事物中找到了自己的思维表达形式。然后通过图像的概念、摄影的语言,努力地尝试着,实现自己的寓意表达。
这些司空见惯的物体似乎又一次告诉了我们:无时无处不在的摄影,缺少的仅仅是我们的思维和情感。
看着这些原本没有直接关系、甚至毫不相干的物体,由于艺术家灵感的驱动走到了一起,在完整的平面图像“空间”里,彼此渗透,相互作用,并最终在我们的视觉上形成有机的结合体,无意中我们似乎也看到了物体本身意义以外的世界和行踪,并开始了与之相关的思考和衡量……。
当摄影进入了创作,主观不可避免地介入了你的镜头和画面中时,即使是最最纪实的主体记录,也会在摄影者的视角和景深选择中变得突出或渺小;创意,更是超其然而胜之。
保罗·比德尔正是在这些主观性的理念合成中,运用了纯粹饱和的色彩,从我们日常生活的事物中找到了自己的思维表达形式。然后通过图像的概念、摄影的语言,努力地尝试着,实现自己的寓意表达。
这些司空见惯的物体似乎又一次告诉了我们:无时无处不在的摄影,缺少的仅仅是我们的思维和情感。
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