在影视界，几部“样板戏”统治和占领中国大陆的达十多年，《红灯记》、《沙家滨》、《智取威虎山》、《红色娘子军》、《白毛女》、《杜鹃山》、《海港》等在全国各地的电影院、农村社区放来放去；《地道战》、《地雷战》、《平原作战》、《闪闪的红星》、《奇袭白虎团》、《鸡毛信》、《林海雪原》巡回演播，“经久不衰”。一元化文化取代了多元化文化，传统文化被破坏殆尽，西方文化被全面排斥在外。在这种一元化文化的模式中，中国知识分子的想像力和思索力全部扼杀，变的僵化、麻木。
有个六十多岁的退休工人对我讲：“故事片《闪闪的红星》、《林海雪原》我看了近十遍，《红灯记》和《沙家滨》等样板戏看了近二十遍，连故事中每一个人物、每一句台词都记的清清楚楚，脑子里整天旋转的就是那些英雄人物的故事，单位上的领导讲话也离不开那些英雄人物的故事，一出口就是李玉和、杨子荣怎么怎么样，我们离他们还有多远的距离，那个时候的人呵，脑子和身子都不是自己的了，都由这些革命战争故事占据在思想里，由故事中的人和事指导行动。唉，想起来真悲哀。”
“革命战争故事”重塑了中国当时的历史。第一，那些样板戏、革命战争故事全部充斥毛泽东的暴力学说，将共产党的武装造反夺权、组织工人农民叛乱、对社会生产力的破坏描写的合情合理，美轮美涣。通过文化的渗透达到其专制独裁统治的目的；第二，歪曲历史，散布谎言是那些“革命战争故事”的最大特色，在那些革命战争故事中，没有国民党正规军与日本侵略者作战血流成河的历史，只有智勇双全的共产党人与狡猾的日本人战斗的“故事”，没有蒋介石统领军队浴血奋战的数十大战役，只有毛泽东领导的红军、新四军对日寇斗智斗勇的“精彩故事”；在国共内乱中，共产党控制的文化领域更是将毛泽东组织的造反运动塑造的完美无缺，将国民党蒋介石描写的一无是处，将毛泽东领导的共产党军队造反夺权塑造的顺理成章，感天动地；第三，整个文化资源都是渲染死亡美学，“唯有牺牲多壮志，敢叫日月换新天”的煸情描写扭曲了人们的思想、整个文化阵地，就是精神鸦片泛滥的阵地，那些“革命战争年代英雄的故事”就是现代的可洛因和遥头丸，成为控制工、农、商、学兵思想的武器，行动准则，人生的方向，国家深受其害，人民深受其害。那些所谓“革命战争英雄的故事”，是文化渗透唯一方式，混淆了历史，颠倒了是非，严重的污染了文化资源。
从五十年代到八十年代，中国的文化资源几乎全被妖魔化、宗教化，八十年代末平静了一阵子后，到了九十年代，精神鸦片又卷土重来，继《大决战》、《淮海战役》、《辽沈战役》、《长征》、《激情燃烧的岁月》之后，过去的“老故事”《林海雪原》、《闪闪的红星》、《小兵张嘎》、《红旗谱》等等又在二十一世纪粉墨登场了，这些掩盖事实、歪曲历史的故事虽然能够迎得少数四五十年代出身的人的青睐，但在年轻的一代人中，再也没有市场了，在吸取了多元文化的年轻一代人中，他们再也不会相信那些荒唐透顶的说教了，甚至于嗤之发鼻。有一位年轻的网友对大肆炒作的《长征》这样写道：“红军是因为第五次反围剿失败后才被迫开始长征的，既然出发是被迫和仓促的，那么，这段漫漫征程的目的地就一定不很明确，这在现在的相关文献中也有考证，故红军这几万人的队伍从出发开始就注定了他们踏上的将是一个充满苦难而悲壮的征程，对绝大部分红军战士来说他们踏上的更是一条不归路！世人皆知长征苦…… 其实为什么走了2万5千里？还又是雪山又是草地，就是因为那时打不过国民党，绕着弯走的结果嘛。”众所周知，“二万五千里长征”只不过是毛泽东踩着中国人民的血肉，达到实现个人权力欲的第一步，整个运动都是行尸走兽和血肉横飞的不幸事件，其实质都逃不过“窠里斗”的本来面目，御用文人在电视上再多的粉饰，也只不过是在垃圾文化上喷香水而已。
笔者曾写过《用垃圾文化巩固专政》一文（见香港《动向》杂志2004年七月号），文中写道：“过去受愚弄、受蒙蔽，心灵受到扭曲的几代人中，有的刚刚解脱出来，有的还被酱在那种谎言粉饰的世界里，而今，‘马列主义’、‘毛泽东思想’、‘邓小平理论’和‘三个代表’对新一代人的教育显然失灵了，‘做戏无法，请个菩萨’，搬出过去的所谓‘精品’剧目做什么？是这个制度的强权们‘编戏’遇到了无法解决的难题，请出一个个菩萨来‘解围救急’罢了”。
2004年11月7日
(大纪元)(文章仅代表作者个人立场和观点)
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- 曾仁
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