中國影視盡毀！1000多劇組突然消失(視頻)
「我這都來上海拍戲了，現在橫店什麼行情，你們懂了吧。真的不是想來外地拍戲，而是現在橫店，無戲可拍，沒辦法呀。」
「我今天進了一天的組，我真的是腦殼疼，問你150元/天的女主，接嗎？老師，老師150元/天，你要我怎麼活呢，我怎麼活呢？」
「我們都面臨著同樣一個問題，就是這個演出量它驟減，這個大環境怎麼能這麼差呢？」
「哎呀，演員這碗飯是越來越不好吃了。今天是我沒戲拍的第8天，23、25年是不可能有這種事的，那時候長得差不多，演技比較好的，就會一直有戲拍；今年要想一直有戲拍呢，第一個看你的能力，第二個就看你的運氣了。」
「這是發生了什麽？這是在幹什麼？因為我已經有三部戲，都是我定上了之後，然後對面給我打電話，哎，我被『關係戶』頂掉了，但是我沒有辦法說任何NO。再次告訴你在這個圈子裡面，關係戶證明你資源多；你資源多，你戲就多；戲多了之後，你慢慢價格也會越來越多。
如果你不是關係戶，就是要像我這樣，試戲跑組用實力說話，但是你的實力並不是時刻都有用，因為關係戶！
咱們這行，還是會有很多的捷徑，會有很多的套路，所以很容易就會被帶著跑；好的劇，一線的劇，頭部的劇，好的劇本，都是內定了，哪輪得到你啊？」
中國的影視行業，已經卷到了極限！大家知道嗎？現在在橫店，只有30多個組在拍戲，這其中又包括長劇、橫短、竪短，要知道去年全國一天開機的劇組，沒有上萬，也有1000。但現在，6月都快結束了，無論明星，還是群演，大部分演員卻處於失業狀態，非常難熬。
最近整個行業都在熱議這件事。
「哈嘍，大家好，也是很久沒更新了，好多身邊的朋友，最近都沒接到戲，而且片酬也是大幅下滑，好多戲的片酬都是不結，或著打折價，也是迷茫。」
「都說拍短劇是在熬命，每天睡三個小時，連熬七天都是常態，健康頻頻亮紅燈，熬大夜作息全亂，其實是這行的常態。但演員真的不是全組最辛苦的，為了給主演充足的休息時間，群演通常凌晨就要化妝，全程在現場等，幕後團隊更是連軸轉，幾乎沒有任何的時間休息。那為什麼還要拍短劇，因為對於我們這些普通人來說，短劇幾乎給了我們唯一能觸碰夢想的入口。」
「演員容易不容易，我覺得沒有任何一個行業是容易的，只能說可能演員這個行業，你需要更強大的內心信念，和更過硬的業務能力，我是這麼覺得。」
也有人直言，為什麼現在的影視劇市場環境差，根源就在很多演員不拼演技、不練臺詞、不深耕劇本，反而是扎堆去拍綜藝、卷代言、捲所謂的時尚排名。
放眼内娛，劣質劇本滿天飛，給人感覺好像是，拍完這次戲，下次就不做了；演員的表演也是一成不變，臺詞含糊不清，就這種情況下，觀眾怎麼可能買帳呢？所以國產影視劇的市場，一步步走向下坡，不是沒有原因。所以大陸的很多明星，轉瞬即逝，根本就不可能擁有真正的口碑。
事實上，近年中國影視圈「重流量、輕內容」的現象，早已引發外界爭議。劇本創作受限於官方的管控，編劇地位低下導致好故事匱乏；而演員又常因過度依賴替身、不背台詞和缺乏基本功，面臨嚴重的素質下行與觀眾的信任危機。再加上AI的大規模應用，不僅降低了製作成本，更放大了這些負面內容的產出速度，甚至形成一股「凶猛」的文化逆流。這就導致大陸的影視圈陷入惡性循環，不少真正實力派的演員，爲了生存被迫轉行。
「我一直以為演戲會是我後半輩子的路，這是我做了十年全職媽媽，好不容易重新走出來，擁有屬於自己的事業。可是直到今年過完年，大部分的短劇演員，包括我周圍的同事還有我自己，全部都被AI替代了，非常魔幻，沒有緩衝，嘎巴一下大家集體失業了。」
「董子健、劉昊然，這些大明星線上求工作，一聽是不是很離譜。他們說現在空得很，一直在找資源，中間有一段時間，甚至是沒有戲可以拍的，頂流都要親自下場找活幹，這行業估計是真的不好幹了。」
「以後演員靠拍戲，也就解決溫飽了，想要大富大貴，一夜成名幾乎是微乎其微，就跟中彩票似的。現在演員必須要多才多藝，多一條路；其實沒有那麼多人在乎你，死要面子活受罪，也沒有必要，因為你也不可能做到完美，更不可能讓每個人都喜歡你。你又不是人民幣，只要你問心無愧，不忘初心，我相信一定會更好。」
有圈內人直言，現在演員的片酬已經回到七八年前，比如，你要請一位40到50歲的一線男演員出席某場活動，或者出演某部劇，它的費用已經跌到巔峰時期的三成，這就是影視行業演員的現狀。
有數據顯示，橫店是全亞洲最大的影視基地，現在群眾演員一天只有80塊，還要再被工會抽成，全景演員身高達標才能面試，特約演員全橫店20萬人裡，99.5%的演員，月收入不到4000塊。
2026年短劇行業第一季開機量，同比銳減四分之三，超過六成真人短劇悄然停工，去年還日薪過萬的演員，今年沒人請，曾經日薪百萬的影帝，現在即便自己砍片酬，也未必能拿到投資。在紅果平臺腰部演員片酬，已經降了四分之一，以前那些獲批的電視劇數量，也從429部跌到了115部，可以說是膝斬。
現在，演員正在從定價權的高位，變成被定價者，傳統影視行業核心資產就是人，頂流明星、老戲骨、實力派，他們有定價權，但現在，AI有了，虛擬演員有了，版權授權肖像權，簽一年只要幾千塊錢，除了真摯的感情與表情上的細節，以及近景鏡頭，真人演員的不可替代，已經越來越少了。所以作爲一個圈内人，他認爲行業的底層邏輯被改寫了，過去一部戲靠誰抗？靠大牌、靠流量、靠粉絲經濟，現在直接讓AI連鍋端。
其實，早於今年4月，包括易烊千璽、鄧為、龔俊在內的十多名一線藝人，就接連發聲，他們控訴肖像與聲音遭到AI非法合成，並被用於短劇中謀取商業利益。而那些作品往往劇情浮誇、走向獵奇，甚至帶有強烈的低俗傾向，嚴重損害了藝人的公眾形象。
有分析指出，大陸的演藝事業本就混亂，因爲在我黨的高壓統治下，創作者已將重心轉移到「不被關注、不被禁止」的低俗領域。
BBC曾報導，生成式AI的危害，遠不止於改寫經典作品，更涉及深偽技術對公共信任的侵蝕，以及生成內容中延續的人類偏見。
北京一向從統治的利益角度思考問題，它並不擔心信息的真假，它只是要控制人民，目前的亂象，本質上是長期統治摧毀道德後的必然結果。當濫用的技術大規模轉化成民間「AI魔改」時，內容的「失控」，可能會反噬想要統治這一切的人。
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