最大「反賊」找到了 經典背景音樂幾乎皆日貨(圖)

央視大樓（圖片來源: Getty Images）

最大「反賊」找到了 經典背景音樂幾乎皆日貨

如果說中共央視是最大的「反賊」，你可能不相信。如果告訴你央視從《天氣預報》到《故宮》記錄片，再到傳誦數十載的悲壯英雄交響樂，其靈魂作者，竟是如今被中共製裁的日本音樂家的作品，你會怎麼想？

每當中共宣傳喉舌大唱「大國崛起」與「文化自信」時，總能看到宏大、肅穆的紫禁城俯瞰鏡頭，伴隨的是氣勢磅礡、蒼涼深邃的宏偉背景樂。然而，這首被央視《故宮》系列記錄片及無數國家級宣傳片奉為「靈魂之聲」的經典配樂，是由日本新世紀音樂組合神思者（S.E.N.S.）創作的。這首曲子最初是為日本NHK電視臺1995年播出的特別節目《故宮》所譜寫的配樂。這絕非孤例，記錄片《絲綢之路》配樂中，那浩瀚深邃、充滿神秘東方禪意的樂章，是由日本新世紀音樂教父喜多郎以超前的模擬合成器技術勾勒出來的；而在各類法治、體育、甚至新聞專題節目中，央視編輯更是大量挪用《火影忍者》、《名偵探柯南》等日本熱門動漫的原聲帶。

「荒誕的愛國悖論：無數粉紅在歷史情懷中熱淚盈眶時，感動他們的旋律，卻全數出自日本藝術家之手。」

如今「古典漢風」在東瀛

為什麼日本作曲家能寫出比中國本土更像「中國古典」的頂級樂章？這是一個值得深思的文化命題。

在音樂學界，有一句著名的論斷：「欲尋唐宋音，可向蓬萊求。」唐朝時，中日文化交流空前繁盛，華夏宮廷優美的雅樂、典章禮樂儀規，伴隨著大量樂器（如尺八、五弦琵琶、篳篥）傳入日本，並在日本皇室的大力庇護下，被完整地保留在了「雅正之樂」（雅樂）傳承之中。

日本新世紀音樂之勝：日本大師（如喜多郎、姬神、神思者）吸收西方古典樂理與現代合成器技術，卻在精神內實上巧妙把握了東方哲學「無」的境界。他們重視音符間的「留白」，擅長使用陶笛、尺八、太鼓呼應自然，恰恰重構了華夏古人追求的「天人合一」。

傳統文化斷裂的悲劇苦果

而中共治下，對中國傳統文化的毀滅性打擊與人文精神的閹割，從1949年就開始了，在毛澤東掀起的「文化大革命」中達到高潮。傳統儒、釋、道文化被扣上「封、資、修」的帽子，橫遭全盤砸碎。古琴被劈，古木樂器被付之一炬，老藝人遭批鬥致殘，士大夫階層的審美理念與靈性之美被連根拔起。

文化浩劫過後，中國民樂一度成了純粹為中共政治意識形態唱讚歌的宣傳工具（如《東方紅》、《翻身道情》等剛硬激越、歡天喜地的宣傳樂）。在長達數十年極左洗腦教育和單調暴力的文化環境中，本土音樂界普遍喪失了創作古典、空靈、悲壯雅樂的審美心靈。本土創作乾癟，一旦需要宏大歷史意境或高雅音樂時，只能從日本的現成版權音樂庫中「瘋狂偷師」和「無償借用」。

中共一邊挑動對鄰國日本的極致仇視，一邊離不開隔岸藝術家譜寫的宮廷太古清音。這種強大的精神撕裂與荒謬感，不知道那些小粉紅會作何感想。

(文章僅代表作者個人立場和觀點)