借古喻今 李唐晚年代表作〈晉文公復國圖〉(組圖)

（傳）李唐〈晉文公復國圖〉，描繪晉文公流亡19年，終於復興王朝，成就霸業的故事。（圖片來源：公有領域）

（傳）李唐晚年代表作〈晉文公復國圖〉，是宋高宗宮廷收藏中一幅很重要的作品。內容描繪戰國時期晉文公（重耳）在外流亡19年，終於復興王朝，成就霸業的故事，深具歷史意義。

李唐：畫壇主力 「南宋四家」之首

李唐，字晞古，生卒年不詳，有約1050～1130或1070～1150年等說法。河陽三城（今河南孟縣）人。宋代畫家，精山水畫、人物畫，也以畫牛著稱。宋徽宗時期補入畫院。

北宋靖康二年（1127年），金兵攻陷汴京，北宋亡，史稱「靖康之難」。宋室南渡，李唐亦於戰亂中南逃，賣畫度日。宋高宗即位開啟南宋時期，其後於杭州恢復畫院，成立「紹興畫院」。

李唐受舉薦進入畫院，已年近八十。為南宋畫壇主力，「南宋四家」（李唐、劉松年、馬遠、夏圭）之首，畫風影響後世深遠。

晉文公：古之明君 春秋五霸之一

晉文公（公元前672～628年），姬姓，晉氏，名重耳，晉獻公之子。公元前655年，重耳同父異母之兄長申生遭繼母驪姬害死，重耳也被迫逃離晉國，又遭追殺。

因重耳的母親是戎族，他就往狄族方向逃跑。輾轉翟、狄、衛、齊、曹、宋、鄭、楚、秦等國，嘗盡人情冷暖，歷盡艱險，最終在秦穆公出兵協助下回國即位。

晉文公在位9年，開創晉國百餘年中原霸權地位，成為春秋五霸之一。也為其後三晉（趙國、魏國、韓國）位列戰國七雄，奠定了深厚的根基。司馬遷在《史記‧晉世家》讚揚其為「古所謂明君也」。

〈晉文公復國圖〉第一段及宋，描繪重耳至宋國，受到宋襄公禮遇，「贈與馬二十乘」。（圖片來源：公有領域）

〈晉文公復國圖〉：依《左傳》內容分段敘事

〈晉文公復國圖〉，絹本設色，縱29.5公分，橫827公分，現藏於大都會藝術博物館。

全卷分為六段，依據《左傳》內容，以分段敘事、連環繪圖的形式呈現。每一段故事圖像後面，都有宋高宗所寫的《左傳》相關章節。內容包括：

1、及宋：第一段場景描繪屋內有兩個對坐的人，著紅衣的公子重耳至宋國，受到宋襄公禮遇，「贈與馬二十乘」。

2、過鄭：一開始是重耳乘車離去的畫面，點出鄭文公未禮遇重耳。接著出現叔詹勸諌鄭文公善待公子重耳的場景。

3、至楚：此段以車隊行進的場面畫出重耳到楚國的經歷。從文字說明中講述重耳向楚成王許諾，他日若與楚軍交戰，將「退避三舍」。

4、秦君納親：第四段畫重耳到秦國後，秦穆公想將5名宗室女子嫁給他，女子們正服侍重耳洗手的場景。文字則描述了其中一名女子、重耳的侄媳懷贏感覺受辱，重耳請罪的故事。

5、投璧於河：描繪重耳歸國前，舅舅子犯向其進言的畫面。記載於後的說明是子犯捧圓璧，以曾對重耳不敬而請去，測試其對舊臣的態度。重耳投壁於河，表明不會離棄共患難的大臣。

6、歸晉：重耳最終順利回國，以國君的裝扮乘坐馬車，似乎正要前往晉武公廟朝拜，以宣示正統的國君地位。

借古喻今 〈晉文公復國圖〉甚具時代意義

李唐此卷畫作構圖疏密有致，線條變化多端。所繪人物生動細緻，將晉文公的穩重、武士的威嚴、侍臣的恭順、仕女的嫻靜等表現得恰如其分。

同時，宋高宗曾經作為人質被遣送金營議和，僥倖逃出後又遭遇「靖康之難」，歷經顛沛流離，重重艱難，才得以重整家國，與晉文公復國的勵志故事相彷。李唐身為宮廷畫家，以此歷史題材「借古喻今」，甚具時代意義。